《無名》是一部充滿犯罪和冒險元素的電影。故事發(fā)生在墨西哥，講述了一個名為"拉馬拉"的幫派掌控著火車站，每天都會運送大量的偷渡客。主人公卡斯帕是這個幫派的成員，但在執(zhí)行任務(wù)的時候，他卻偷偷外出約會。為了保護自己的戀愛秘密，卡斯帕不惜冒著被視為叛徒的危險。然而，他的女友還是在卡斯帕受到處罰的聚會上出現(xiàn)了，結(jié)果被幫派首領(lǐng)里馬爾戈誤殺。與此同時，洪都拉斯的少女塞拉一直在美國和父親分開。終于有一天，她的父親出現(xiàn)了，為了能與親人團聚，塞拉和父親一起登上了偷渡的火車。然而，這列火車經(jīng)過了拉馬拉幫派的勢力范圍，里馬爾戈和卡斯帕登上火車打算搶劫。為了救塞拉，卡斯帕砍下了里馬爾戈，但這也引來了幫派的追殺。在這段未知的旅途中，塞拉和卡斯帕之間產(chǎn)生了情感。然而，他們面臨著前方未知的困境，同時也要應(yīng)對幫派的追殺。《無名》獲得了2009年愛丁堡國際電影節(jié)的最佳新導(dǎo)演獎，以及2009年圣丹斯電影節(jié)的導(dǎo)演獎和攝影獎。這部電影以其扣人心弦的劇情和精彩的表演而備受贊譽。

   一幅秋天的畫，溫馨愜意，映入眼簾，卻有莫名的傷感，是因為墨西哥電影。

  在我的觀影感悟中，墨西哥電影及與之相關(guān)的影視作品，特別是當(dāng)代的，放置于浩瀚的電影世界，就像整齊干凈的街道上矗立著的廣告電線桿。上面雜亂無章地貼著各類觸及生活面目的小廣告，經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨，頹然破敗與傲然簇新交相輝映，那是一處斑駁陸離的景象。

  同樣受意大利新現(xiàn)實主義影響的墨西哥電影，在展現(xiàn)文明與野蠻赤裸茍合的題材上，它一直獨領(lǐng)風(fēng)騷。地域與本土文化主導(dǎo)了創(chuàng)作的基調(diào)，但能如此勇敢地直面猙獰咆哮的生存狀態(tài)，并毫無修飾地袒露社會全貌，墨西哥電影一直勇往直前。
 
  自上世紀中期以來，墨西哥電影一直處于茍延殘喘的窘?jīng)r。歐美各國電影人對墨西哥電影的“混血”培植興趣盎然，這不知是雪中送炭的好事，還是占地為營的“文化侵略”，總之墨西哥電影業(yè)的發(fā)展不可避免地受到影響，一直戰(zhàn)斗在生存線上。

  但有關(guān)發(fā)生在這片土地上的“奇聞異事”卻從未被冷落過，這或許就是文化傳播、文化共享帶來的好處。墨西哥的故事也擅長講社會政治、犯罪暴力、色情倫理，但沒有陽春白雪的高傲，也沒有下里巴人的平實，仿佛只有一桿上了膛的槍，兩條奔波在死亡線上的腿，還有那頭頂上一輪焦躁的紅日。

  像《愛情是狗娘》，又如《邊城小鎮(zhèn)》，《無名》同樣也是一部揭露用罪與罰的魔爪蹂躪普通老百姓生活的社會片。也是我關(guān)注的各國新近導(dǎo)演長片處女作中表現(xiàn)優(yōu)異的一部作品。導(dǎo)演凱瑞.福永，77年出生于美國，是一位瑞士日本混血帥哥。若沒有幕后資料做參考，很難想象如此沉穩(wěn)犀利的電影出自一位首執(zhí)電影導(dǎo)筒的年輕人之手。

  電影講述的是生活在洪都拉斯的女孩塞拉與父親及叔叔準備偷渡到美國的故事。的確是有關(guān)移民的問題，但又深入到了當(dāng)?shù)孛褡迕芗昂趲投髟埂Ｒ婚_始，故事像兩條岔開的鐵軌，分別從女孩塞拉與男孩威利各自的背景延展向前，到影片的第一個高潮處，兩條線并軌，威利與塞拉相遇，兩個人的命運緊緊地聯(lián)系在了一起。

  威利=卡斯帕，一個人兩個名字。又遇到類似的情節(jié)，嘲弄命運，也在向無法逆轉(zhuǎn)的人生低頭。威利向兩個女孩子自我介紹時，都會用這個名字，而卡斯帕只代表著他的黑幫身份。不知道可不可以這樣認為，威利不是天生的壞小子。我用威利與小不點兒伯尼托做比較，真正的壞與忘恩負義不是練就的，而是像笑面小子這樣，在幼嫩的骨血里滋長出來的。或許威利也可以做個狠角色，如果他的女人沒有被老大侵犯并致死。但他多少與他們這些用人的尸骨當(dāng)狗食的亡命之徒不同，這個還殘留著夢想的年輕人，在他私藏照相機的時候，就表露出來了。

  威利得知自己的女人已死，轉(zhuǎn)身憋住淚水與憤怒的那一幕，拍攝得特別精彩。老大里馬爾戈帶著威利還有笑面小子攀火車劫財時，風(fēng)雨中、雨布下，營造的不安與變數(shù)的氣氛也很真實。而類似這般細致又生動的橋段，在塞拉這組展現(xiàn)逃亡人的畫面中，更是隨處可見。等火車，扒火車，躲邊防巡警，塞拉父親消失沒影的過程，都要懷疑這樣的畫面是創(chuàng)作還是紀實了。

  在表現(xiàn)幫派勢力間的矛盾時，有兩組鏡頭耐人尋味。當(dāng)火車飛馳在拉馬拉地盤上時，當(dāng)?shù)氐木用駮蜍図斏系娜巳喝尤ビ押玫乃?dāng)火車進入夏瓦拉人的區(qū)域，連放學(xué)的孩子們都會向火車上的人擲去石頭。顯然這種矛盾是不可調(diào)和的，直接升級到了民族內(nèi)部的斗爭。

  幫與幫之間有殺無赦的恩怨，幫內(nèi)同樣有對待戰(zhàn)友像秋風(fēng)少落葉似的無情。殺了老大里馬爾戈的威利根本無處可藏，追殺令甚至可以上報到紐約的幫派大佬那里。無需懷疑，這種命運一開始就屬于黑幫小混混。即使?jié)M身刻著一樣的刺青，見面打著一樣的手勢，在觸犯幫規(guī)時，一樣處決，沒有廢話。

  威利在用自己的能力幫助這群逃亡人的過程中，他得到了女孩塞拉的愛。但他不愿連累塞拉，于是獨自跳離火車。塞拉偷偷跟他下車，威利轉(zhuǎn)身看見她的那一幕，我也跟著驚了一下，我就知道這事兒不會有好結(jié)果了。雖然我那么希望用藝術(shù)悖逆一次生活，給“惡人”威利一次機會。

  在越過小河就能得到新生的邊境線上，威利遇見笑面小子，那一幕對我來說具有戲劇性。可能很多人與我感受不同，冷酷的現(xiàn)實就該是這樣的結(jié)果。我是在心中為本沒有懸疑的兩個人物系上了美好的幻想，因為對笑面小子存有希望，于是在內(nèi)心深處感受到了戲劇沖擊力。當(dāng)然，現(xiàn)在想想，電影的處理手法是成熟客觀的。

  最后塞拉拿起電話，按下父親強迫她背下的電話號碼，接通電波的那一剎那，看到她的臉，我有萬般思緒涌上心頭。不容易啊！生活怎么這么艱難？

  塞拉曾經(jīng)告訴過威利有關(guān)通靈師幫她占卜的事，“我能到達美國，不是因上帝的庇護，而是在魔鬼的幫助下。”這句臺詞，絕對稱得上時本片的經(jīng)典臺詞。導(dǎo)演凱瑞.福永在拍此片之前，了解相關(guān)偷渡慘劇時，心中許是有了無限的悲憫之心。偷渡不是解決問題的方式，改變當(dāng)?shù)厝说纳鏍顟B(tài)才是根本。上帝疏忽的慘狀，魔鬼都不忍袖手旁觀。

  結(jié)果還算圓滿吧！雖然影片中所有人的生活滿目瘡痍，但生活還是要繼續(xù)。塞拉向著更遠的北方前進，而塞拉叔叔雖走在返鄉(xiāng)的路上，有一天還會再向北方吧。美國不是所有人的庇護所，它也要揀選幸運的、有希望的人，而這就是嚴酷的現(xiàn)實生活。

這篇影評有劇透