這篇影評可能有劇透

個人認為這片具總結和代表的一場戲也是其中最驚悚的一場戲，卻也是“少看點”的一幕，沒有白花花的肉，沒有火焰，沒有呻吟和暴力，沒有催眠場面的匪夷所思，沒有各種窒息的性誘惑的暗示，看似一段腳注，一個階段性總結，卻也是一個重要的轉折，雖然看起來就像一個玩笑。

女人問男人，你如何用你的魔力操縱別人
男人說，我走向我想誘惑的人，我盯著他們，直接看到他們的腦子里，讓他們把所有的門打開。。。
女人問，你看到我腦子里有什么
男人用他那極具穿透力的眼神死死定了她幾秒，說，什么都沒有
女人走到懸崖邊，一步步往后退，說，你知道的我并不怕死，在你來之前我只是一步步走向死亡，就像這樣，溫和的漸漸的走向死亡。現(xiàn)在來證明你的魔力把，用你的魔力來控制我，來阻止我吧。。。
男人盯著她。。。
女人真的閉著眼睛，身體似乎要倒向懸崖了，男人一個箭步沖上去，讓她醒來
女人卻笑了，說她是假裝的，是個玩笑
男人非常受傷，躲進樹叢哭泣去了。

這是男人的魔力被反攻的標志。是影片中誘惑與被誘惑關系的辯證討論的開始。
男人在他們的關系中一直處于掠奪者的角色，他用原始的野蠻和誘惑控制女人，他在某些時刻念著所有古羅馬暴君的名字，做為他的名字的回答，他的肉體可以像山一樣無法被傷害永遠被治愈，因為他的精神中是被純粹的野蠻的力量支配的強健。
而如今，他意識到他其實是以一種微妙的方式被女人支配和征服的。瞬間精神受挫也意味了他的催眠力量的消退，甚至傷口也不再愈合。

最后他們被迫從流浪和荒蠻中回到文明世界，來到執(zhí)法者的地盤
男人立刻成了一個弱者角色，他也沒有語言的特權
他所能述說的事實是，他們相遇的時候，她極度空虛，萬念皆空，一心赴死，而他什么都沒做，如果非要說他用了什么魔法，那就他盯著她，對她說“過來，過來吧”，他沒有強迫她跟隨，是她征服了他。
女人則強悍得扮演受害人的角色，但畢竟“魔法般的吸引力“這種說辭在執(zhí)法范疇難以應用，于是教養(yǎng)的世界只能把問題簡化為非此即彼，不是男人強暴并綁架女人，就是女人自愿。
于是結局以代表赤裸欲望的男人被囚禁，女人在法庭用虛偽的辯詞送他進的監(jiān)獄，但又生下了他的孩子用他的名字命名，且什么都不能阻止她與她并不能看上的男人結合成正常的資產者家庭并搬到巴黎生活

各種元素上都是有意思的論述。在性誘惑，催眠和精神分析上做了很多涵義上的分析和比喻。
最后，父親在女人回歸時卻病倒了，孩子出生時去世了。父親是一個醫(yī)生，一個無神論者！
女人的母親被提及是一個虔誠的教徒，也是一個精神分裂人士！
執(zhí)法者代表的領域被表現(xiàn)出是理解這其中人性和精神因素的真實狀態(tài)的，但卻只能選擇排斥了難以言喻之話語的”教養(yǎng)“和評判的選項。

人的精神因素，人性的根本與誘惑，暴力，超自然現(xiàn)象相聯(lián)系并因為比方的表現(xiàn)方式放大。
人之間的誘惑與被誘惑，甚至野蠻與教化用一種歷史事件的角度在某種意義上被辯證呈現(xiàn)。
這個導演似乎每次都這么冷感。
à tout de suite似乎也是同一種故事，女演員都是同一個人
伊希爾·勒·貝斯柯 式的”女孩“們處在一個張力十足的時刻，她們都經歷了一種劫難，然后在此之后獲得一種會讓人恐懼的自由。
似乎導演眼中沒有男人，只有作為”女孩“的”劫難“的男性角色，他們都是強盜、流浪漢，單純野蠻的符號式的人物，這里的年輕女性的轉變中經歷的精神狀態(tài)已經是世界的真相了，在此之后就沒有故事了，這之后”女人“是冷酷空虛的，而在這之后的世界里導演自己也許也是悲觀且沒有興趣的了，為了保持某種冷靜和洞察，所以執(zhí)著在類似這樣“轉變”的時刻把。

另外，這個演員選得真刁鉆。我能明白為什么選了這么個男主，柔弱與誘惑狂暴與迷茫猥瑣與單純具有天然誘惑力的，，，各種混合氣質，雙魚男莫屬額，，，看得我都分心了。。。哦呀呀呀