《暗房秘密》是一部驚悚懸疑奇幻電影，由日本導(dǎo)演黑澤清執(zhí)導(dǎo)。故事發(fā)生在1893年，講述了主人公讓成為攝影師斯蒂芬的學(xué)徒，并與斯蒂芬的女兒瑪麗產(chǎn)生特殊情感。然而，故事很快就發(fā)生了轉(zhuǎn)折，讓決定帶著瑪麗逃離恐怖的屋子，他們必須克服各種困難和障礙。這部電影融合了愛(ài)情和奇幻元素，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的視覺(jué)盛宴。

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日本導(dǎo)演黑澤清以拍攝驚悚恐怖題材在當(dāng)今影壇上立足，憑借獨(dú)特的風(fēng)格令作品影響力沖出日本，逐漸向歐美電影圈蔓延并得到認(rèn)可，所以他的第一部非母語(yǔ)電影《暗房秘密》同樣以這個(gè)類型示人也毫不意外。盡管很多亞洲頂級(jí)的作者導(dǎo)演從自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域轉(zhuǎn)向非母語(yǔ)片拍攝時(shí)會(huì)遭遇“水土不服”的難題，無(wú)論是語(yǔ)言障礙還是文化差異都會(huì)在作品里留下難堪的印記，甚至擾亂導(dǎo)演的正常水準(zhǔn)發(fā)揮，王家衛(wèi)和河瀨直美就是例子，但是黑澤清這部法語(yǔ)片，作者風(fēng)格與題材渾然一體，成功避開(kāi)了水土不服的困擾，實(shí)屬難得。

影片題材刁鉆，講述一位鐘情銀版照相術(shù)的攝影師招聘新學(xué)徒，之后他的女兒和學(xué)徒發(fā)生戀情，再引發(fā)出一連串靈異的故事。整個(gè)故事發(fā)生在當(dāng)今的巴黎，卻莫名地具有一種奇異的古典美感。首先，這和場(chǎng)景有關(guān)，大部分情節(jié)設(shè)置在遠(yuǎn)離巴黎市中心的城郊的一座與世隔絕的老舊大宅里。這種特殊的環(huán)境設(shè)計(jì)為黑澤清的驚悚懸疑風(fēng)格提供了豐富的發(fā)揮空間：螺旋狀的樓梯、陰暗的攝影室和戶外溫室等，而自動(dòng)開(kāi)啟的門、緩緩飄動(dòng)的窗簾和頻繁閃現(xiàn)的玻璃/鏡面這類導(dǎo)演作品里常見(jiàn)的道具，在此精準(zhǔn)地渲染出驚悚和懸疑的氣氛。

其次，由于攝影師擅長(zhǎng)的銀版照相術(shù)距今年代久遠(yuǎn)，古老而不合時(shí)宜，不僅耗費(fèi)笨重的攝影器材和底片，而且需要將模特的肢體長(zhǎng)時(shí)間固定在攝影鏡頭前，不能有所活動(dòng)。這套攝影技術(shù)無(wú)疑是令當(dāng)今使用數(shù)碼手機(jī)照相的年輕人所難以理解的，然而，照片拍攝出來(lái)的效果質(zhì)量卻令人驚異，栩栩如生地還原出人物的美態(tài)，甚至是令攝影師想起自己死去的妻子。在攝影師看來(lái)，即使人的肉體已徹底死去，但是其靈魂卻可以透過(guò)照相術(shù)獲得永恒留存在照片上。這種探討照相術(shù)與靈魂永生的話題散發(fā)出詭異的古典意味，遙相呼應(yīng)葡萄牙電影大師奧利維拉的《安吉里卡奇遇》，那部影片里是攝影師令一名香消玉殞的少女復(fù)活的故事。

當(dāng)然，這也可以看作是一部獨(dú)辟蹊徑的“鬼故事”，只不過(guò)不是那種人死后回來(lái)復(fù)仇奪命的爛俗類型片。這種獨(dú)特的照相術(shù)給予黑澤清意外的靈感，并非要出現(xiàn)“殺人與被殺”才能呼喚出“鬼魂”，在“攝影與被攝影”的過(guò)程中也能營(yíng)造出鬼魂的意味。這一點(diǎn)是導(dǎo)演將這個(gè)西方故事題材與其作者風(fēng)格完美結(jié)合的關(guān)鍵，幾個(gè)關(guān)鍵情節(jié)諸如：半夜撞車之后，女兒每一次現(xiàn)身總是從暗處走出來(lái)，這跟沖洗底片使照片成像的過(guò)程極為相似，似乎暗示著女兒在車禍后已成為亡魂。另外，攝影師在暗室里重遇死去的妻子，以及在拍攝過(guò)程里給女兒用藥，導(dǎo)致拍攝后暈厥在地的情形亦如是。所有鬼魂出沒(méi)的場(chǎng)景似乎都與攝影有著曖昧不清的聯(lián)系，而黑澤清正是透過(guò)這一系列小花招，在敘事文本上成功營(yíng)造出效果十足的鬼魅感。

也許是法國(guó)人編寫劇本的緣故，故事還融入了項(xiàng)目開(kāi)發(fā)商收購(gòu)大宅用以商業(yè)投資這個(gè)情節(jié)，似乎有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)意味的弦外之音。這似乎隱喻著資本和現(xiàn)代化對(duì)古老傳統(tǒng)手工業(yè)的碾壓與淘汰，以及暗中諷刺當(dāng)下年青人對(duì)物質(zhì)主義的盲目崇拜。

盡管如此，影片情節(jié)卻沒(méi)有完全脫離驚悚恐怖的層面，更沒(méi)有完全拋棄黑澤清一向的怪異風(fēng)格，逐漸顯露出不少邏輯漏洞與古怪的節(jié)奏感。比如女兒死去，父親沒(méi)有舉行任何追悼?jī)x式即便找不到她的尸體，男主角殺人后與女主角逃跑了一天一夜居然沒(méi)有被警察跟蹤也挺匪夷所思的。然而，正是這些不合常理的情節(jié)讓觀眾意識(shí)到這是一部不折不扣的黑澤清影片，男主角殺人后與女主角逃亡的情節(jié)讓我無(wú)端聯(lián)想到濱口龍介的《夜以繼日》里女主角和男友私奔的一幕，足以見(jiàn)黑澤清對(duì)后輩導(dǎo)演影響程度之深。