長長的棧橋、野禽的鳴叫、未竣工的露天小木屋、水流細(xì)細(xì)拍打岸邊的聲音、兄妹倆相顧無言地坐著…這一切都如此美好，過著“只羨鴛鴦不羨仙”的日子。

我常想如果故事不是發(fā)生在三角洲，而是馬爾代夫或是其他蜜月小島，這或許便不是悲劇吧。

我的資源沒有字幕，當(dāng)我快進(jìn)著看時，這些美景中帶著絲絲靜謐與自然。殊不知，安靜之下卻蘊(yùn)藏著暗波洶涌。

強(qiáng)推觀看此影評或看完電影后，聽一下

正如簡介所言本片講述了一個在小山村里發(fā)生的亂倫故事。在一本雜志的簡介更加重點點出幾個事件：女主被繼父強(qiáng)奸、遭受白眼與非議、與兄長的不倫之戀……這幾個關(guān)鍵詞擺在大多盈利公眾號的標(biāo)題，看著都像是充斥著cult片氣息的噱頭。

所以我當(dāng)時表情是∶

我頓時產(chǎn)生一探究竟的好奇心，連忙記了名字。后來手機(jī)丟了…也無從想起這影片。直到在一個兄妹題材的影片單中發(fā)現(xiàn)熟悉的海報∶

我頓時∶

作為一個獵奇愛好者 執(zhí)著探索人性泯滅與道德淪喪之間的關(guān)系的老司機(jī)馬上要了資源 。

然后…我快進(jìn)…看到了女主被強(qiáng)奸的戲碼？

我由于沒看簡介，一時沒想起內(nèi)容∶

因為影片無字幕，我其實到最后都沒搞清楚具體的來龍去脈。但生肉啃完看完整部片子，我卻久久未回神。

常說影片后勁很大，莫過于此。第一遍粗淺地閱覽一遍，心想不過如此。沒過多久，鏡頭開始回放，一些零零碎碎的畫面重組再現(xiàn)于腦海。即便不記得了劇情，但某些片段還是那么值得回味，余音未了。再往后，便開始“磕”片段，“磕”人物，“磕”細(xì)節(jié)，像是嗑瓜子似的一發(fā)不可收拾。

下面就是某黎的嗑瓜子式“磕”這部影片，談?wù)勗跊]字幕的情況下，某黎是如何通過畫面揣摩畫面與人物情緒。當(dāng)然這其中會有很多言過其實的揣度，這可能也會影響我對這部片子的看法與著重部分。望請好人心指出建議，某黎歡迎同好一起交流。

一｜磕人物

我非常喜歡兩個演員對人物的把捏與塑造。相比于用臺詞來設(shè)計人物性格，相對無言有時候更能突出曖昧與溫情。尤其哥哥的悶騷與沉默寡言，妹妹的勤勞與愛慕，這些都是用一幅幅安靜的畫面來表現(xiàn)，不用日漫式夸張的肢體語言，也不是韓劇般一聲聲嗲嗲的的“歐巴”。兄妹倆更多是在工作，在建屋子，默默無言。哥哥掄捶，妹妹拿著木板，明明只是很單調(diào)的畫面，卻能看出兩人的默契與愛意。這種感覺就像看到兩個沉默的夫婦腳踏實地地白手起家。他們沒有羅曼蒂克的氛圍，居住的地方也很簡陋，一個草屋，沒有燭光晚餐，只有樸素的烤魚。沒有寵物，陪伴妹妹只有一個小烏龜。但中景畫面中，我們無時不刻不感受到畫面中彼此的關(guān)心與照顧，這種愛意超過倫理，屬于戀人間的依偎，溫馨而自然。

作為閱片無數(shù)的老司機(jī)，我看過許多兄長反推妹妹的戲碼，卻很少看過妹妹反推哥哥的設(shè)定。從一開始的相見，妹妹就是芳心暗許，暗送秋波。哥哥看見，一直選擇視而不見。

但演員的演繹非常到位，要是情緒鋪墊急了，看得跟“小電影”似的追求兩人生理快感，那本影片自然掉了格調(diào)。所以每個角色的情緒都在無形中醞釀。例如妹妹，她很主動，不強(qiáng)勢，沒有上來就把事兒挑明，而是陪著哥哥工作，護(hù)著他，節(jié)奏始終緩和，通過一個個小事件最終讓兩人正視這段戀情。

這些小事情有妹妹同哥哥選木材的時刻，妹妹喝水，回眸時笑著看哥哥。還有妹妹收拾杯子，哥哥幫忙拿起幾個被子，卻被父親摔在地上趕出門外。妹妹立即換了衣服，不顧一切追上去。這一點最有意思的是，鏡頭定格在窗框，拍攝妹妹四處張望后跟上哥哥。利用框架并不少見，但用在這里特別有愛。這個小道具就像一層窗紙般，戳破了全部看到一切反而失了美感，但戳破一個小孔客觀地看到人物的行為更有意思。觀眾無從得知她追上哥哥沒，拘束的格局，人物的情緒放大，我們看到的是她的焦急與不顧一切，是在框架里緊張的神態(tài)與動作。

如果說同哥哥感情升溫只是一個插曲。那妹妹執(zhí)意私奔，被獸性大發(fā)的繼父的強(qiáng)奸可能是一個更重要轉(zhuǎn)折點。

她離開了那個地方，跟著哥哥居住。她生病，哥哥照料著她，掀開她的衣服后，為她包裹著冷水浸潤的衣服。坦誠相見的場景，妹妹喘息著，不知是生病時的不適還是因哥哥的觸碰而緊張。哥哥始終一言不發(fā)，溫柔地替她斂好衣裳，妹妹仍然低喘。直到哥哥拿來她的小烏龜【突然在想，烏龜暗示哥哥的陪伴？】燈滅了，妹妹才漸漸平靜。

哥哥照顧她，日子很平靜。誰都沒有說穿這件事。哥哥喂她進(jìn)食，打魚給她吃。哥哥的形象一直是怯懦而卑微，他幾乎從未主動正視曖昧的情愫，可他知道自己已經(jīng)陷入這種感情。

哥哥同妹妹的相處，哥哥一直不敢正視。

拉鏡頭幾乎是這部電影常用的手法，這一段的拉鏡頭也很特別，用來突出哥哥的無所適從。除此之外，也有一段拉鏡頭。哥哥在看到妹妹赤裸的時候，回到座位一聲不出，拉近哥哥的鏡頭很穩(wěn)，可真切地能夠感受到哥哥焦灼與思慮的狀態(tài)，這背后是他內(nèi)心的煎熬與掙扎。

兩個人的愛都很卑微，倫理之下，存在太多的不解與拘束。他們有所自知，所以小心翼翼地愛著對方。在這樣人物情緒的鋪陳下，有了最后的坦白，也是全片最美的幾個鏡頭。

二｜磕畫面【我愛這個畫面！】

這是我一直念念不忘的場景。在這之前，哥哥看著妹妹，鏡頭很少地運(yùn)用特寫與主觀鏡頭展現(xiàn)妹妹迎回哥哥凝視的目光。若隱若現(xiàn)框架的運(yùn)用，如同畫架一般，主觀鏡頭，我們都以哥哥的視角注視著妹妹的一舉一動。

哥哥果然控制不住自己，避開一旁。

這時妹妹跨過欄桿，就像跨過倫理悖論般，走向他身前，第一次吻了他。

這段鏡頭實在干脆利落。沒有特寫，沒有任何劇烈的動作。鏡頭里的兩人安靜地站著，不同于愛情片，幾乎是生動刻畫兩人如何愛得死去活來，這時的鏡頭保持客觀，僅僅拍的只是哥哥的背影和那妹妹小小的身姿。觀眾都只能作為旁觀者，在他們的身后。畫面很靜，很美，如同呼吸時的平穩(wěn)，觀眾看到的不是一段驚駭世俗的不倫之戀，而是如常人的愛戀與廝守。

最后哥哥第一次主動吻向妹妹，觀眾仍沒有機(jī)會看到具體的畫面，只有兩雙腳丫，一高一低地站著。這是言情劇常用的畫面，用來創(chuàng)造氛圍。我之前總不懂為什么這段劇情如此含蓄，我還想看著來上一段亞當(dāng)夏娃創(chuàng)人過程。看了幾遍后，我卻后悔自己有這么齷蹉想法。這個構(gòu)圖用在這里絕對精巧。古人常說：“猶抱琵笆半遮面。”似有似無的美感才是愛的核心。包括后來兩人的溫存也只用水流的潺潺與兩人的睡姿展現(xiàn)兩個人已經(jīng)正視這段戀情。這些畫面都很簡單，幾乎沒有其他的特寫，點到即止亦然足夠。

對比繼父粗暴的強(qiáng)奸所給的特寫，這樣的處理反而平添溫馨與浮想聯(lián)翩的余地。很多事情，若是點破，便淡了味道。

我看此片，對畫面最直觀的評價就是舒服。以前有人說過，好的影片就像是人的呼吸，有緊促時也有平穩(wěn)時，它們的畫面就像是生命的一呼一吸，帶著活力與生機(jī)。

《三角洲》作為一部文藝片，少不了長鏡頭與全景中景的展現(xiàn)，只不過最大特點莫過于在展現(xiàn)這段景色背后的兩股對峙的勢力。長長的棧橋深處是原始自然，之外則是倫理道德。在自然的時候，兩個人樂的其所，而在岸邊是村民鄙夷的嘴臉，時傳統(tǒng)道德。最后，村民來到這個自然的島上，道德倫理殺死了原始的愛情，也殺死了兩個人。這是《三角洲》所拍出文藝片的高度，安靜地講故事，冷靜地把世俗眾生的愛恨矛盾一點點撕裂拍出來擺在觀眾面前。兄妹之愛，倫理下的框架，他們成了犧牲品。矛盾不激烈，但貫穿全片，只不過壓抑在片尾劇烈爆發(fā)，換來的是更長的寂靜。

我沒有字幕，卻把這個片子看了好幾遍，每一次都是一種觸動。倘若不是在三角洲的他們是否會有更好的結(jié)局？倘若他們不是兄妹…

轉(zhuǎn)念一想，我之所以喜歡倫理片，尤其倫理中兄妹類型，無非是看到這當(dāng)中的戲劇沖突與矛盾。禁忌的愛有這么多種，唯獨這一類最引人深思，因為他們誕生之際就有了倫理的拘束。很多人說：錯的是Xxx。可禁忌之戀，直接錯在我們是兄妹。尤其有血緣關(guān)系更甚，該要如何面對這種掙扎與忍受他人非議？他們的愛在痛苦中生根發(fā)芽，又被他人扼殺于芽孢之中，就像《三角洲》中所刻畫的。

因此，看到象征哥哥的救生衣越漂越遠(yuǎn)，不禁想到影片中參加葬禮時，村民莊嚴(yán)的神色與那些小舟在河中蕩漾所匯聚成一副莊嚴(yán)的畫面。如今，這個救生衣孤獨地飄遠(yuǎn)，就像他們的生命逝去。但是否還有人愿意劃起小舟，為他們送行？

三角洲，平靜下的暗波洶涌最終恢復(fù)平靜，只是這平靜殘酷至極。

磕｜最后西瓜梨花的磕瓜籽閑談時間

感覺這片子很冷門，不但沒有資源，還很少介紹。我看到一本雜志是對導(dǎo)演的專訪，可惜年代久遠(yuǎn)找不到了。現(xiàn)在在網(wǎng)上也很少對這個導(dǎo)演的介紹。

這是西瓜梨花第一次在豆瓣發(fā)影評，不算專業(yè)，更多是抒發(fā)感情，而且很多點也講的不到位，只是個人的揣摩。望包涵。雖然我覺得短時間也沒什么人會注意到這個影評哈哈。

喜歡倫理大片喜歡不尋常的文藝范兒老司機(jī)，歡迎follow西瓜梨花。這是一個愛科幻愛漫畫涉獵奇特老阿姨。