《禁閉》是一部驚悚電影，由娜奧米-沃茨出演主角瑪麗，一位兒童心理學(xué)家。她的生活被一場(chǎng)離奇的車(chē)禍徹底打破，丈夫不幸身亡，兒子則陷入植物人狀態(tài)。然而，命運(yùn)卻在瑪麗的生活中再次開(kāi)啟了一扇門(mén)。在偶然的機(jī)會(huì)下，她結(jié)識(shí)了一個(gè)名叫湯姆的患兒，并決定將他帶回家撫養(yǎng)。然而，這個(gè)決定引發(fā)了一系列匪夷所思的事件，讓瑪麗陷入了前所未有的困境。《禁閉》以其緊張刺激的劇情和扣人心弦的懸疑元素，成功地吸引了觀(guān)眾的注意力。娜奧米-沃茨出色地詮釋了瑪麗這個(gè)復(fù)雜而充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的角色，她的表演展現(xiàn)了角色內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎，讓觀(guān)眾為之動(dòng)容。影片中的故事情節(jié)扣人心弦，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都讓人意想不到。瑪麗的決定帶回湯姆并沒(méi)有如她所愿地帶來(lái)安寧，而是引發(fā)了一系列離奇的事件。觀(guān)眾們將跟隨著瑪麗的腳步，一同揭開(kāi)這個(gè)謎團(tuán)的真相。電影通過(guò)緊張的劇情和出色的敘事手法，成功地營(yíng)造了一種緊張的氛圍，讓觀(guān)眾們屏息以待。《禁閉》不僅僅是一部普通的驚悚電影，它還探討了人性的復(fù)雜性和道德的邊界。瑪麗作為一名心理學(xué)家，她的決定和行為都牽涉到倫理和道德的問(wèn)題。她為了拯救湯姆，不惜冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)一切。這讓觀(guān)眾們思考，當(dāng)我們面臨困境時(shí)，我們是否愿意冒險(xiǎn)去拯救他人，或者選擇放棄。總的來(lái)說(shuō)，《禁閉》是一部令人緊張刺激的驚悚電影，它成功地將懸疑元素和人性探索融合在一起。娜奧米-沃茨的出色表演和緊張的劇情將觀(guān)眾們帶入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團(tuán)和不可思議的世界。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么《禁閉》絕對(duì)是你不容錯(cuò)過(guò)的一部作品。

回首2016年的恐怖片領(lǐng)域，有諸多佳作令人眼前一亮：《屏住呼吸》、《關(guān)燈后》、《綠色房間》、《招魂2》、《哭聲》、《釜山行》、《科洛弗道10號(hào)》、《恐嚇運(yùn)動(dòng)》、《女巫》......各有各的槽點(diǎn)，但均是值得一看的恐怖佳作。而很遺憾的是，美國(guó)時(shí)間雙十一當(dāng)天上映的恐怖片《禁閉》卻淪為了三流恐怖片，不僅票房差，口碑也是慘不忍睹。

影片由曾出演過(guò)《美版午夜兇鈴》、《穆赫蘭道》、《趣味游戲》、《夢(mèng)宅詭影》等多部恐怖驚悚片的娜奧米·沃茨、《房間》男主雅各布·特倫布萊以及《怪奇物語(yǔ)》中飾演喬納森的查理·希頓聯(lián)袂出演。故事講述由娜奧米飾演的兒童心理學(xué)家波特曼，她的丈夫和繼子經(jīng)歷一次車(chē)禍后，丈夫死去，繼子成了植物人；后來(lái)她遇到了聾啞男孩湯姆，但后來(lái)男孩消失了，卻常常出現(xiàn)在她的夢(mèng)里，而房間里傳來(lái)的聲音使她認(rèn)為有人在她的房間里。直到劇情發(fā)展到三分之二的地方，真相大白。

可以說(shuō)這是一部心理驚悚片。懸念的設(shè)定是一目了然的。車(chē)禍后影片并沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明繼子的狀態(tài)，他對(duì)周?chē)澜绲母兄降资呛畏N程度，由此便有劇情反轉(zhuǎn)的空間。

但最驚悚的要數(shù)該片的音效了。你完全不知道在什么時(shí)候就會(huì)聽(tīng)到一陣震耳欲聾的哐當(dāng)聲，可能是當(dāng)你看到女主角轉(zhuǎn)身的那一刻，或者手電筒光照到地上的一瞬間。但那其實(shí)什么也沒(méi)有，頂多是一只迷路的浣熊。

就好比女主在前半段所做的兩次夢(mèng)境，一次是她把繼子按在水中，想把他憋死；一次是她把一個(gè)陌生人關(guān)在門(mén)外，打開(kāi)看才發(fā)現(xiàn)是她的繼子。這兩次夢(mèng)境說(shuō)明了什么？一種解讀是，她想逃離繼子的束縛（在前半段她已經(jīng)流露出對(duì)照顧繼子的厭惡態(tài)度），另一種解讀是，繼子給娜奧米帶來(lái)的危機(jī)感。這兩種解讀都指向女主的心境：她已經(jīng)對(duì)繼子無(wú)感了。在這樣的情緒包圍下，她才得以將重心完全放在保護(hù)湯姆身上，而最終對(duì)繼子痛下毒手。但這兩次夢(mèng)境到底有什么用呢？從影片所展現(xiàn)的女主日常來(lái)看，大部分時(shí)間她都是在工作或者社交，只是每次到了該伺候繼子時(shí)鬧鐘響起了才過(guò)來(lái)忙活。

同樣毫無(wú)任何意義的是她的工作伙伴，其在片中存在的作用完全可以由傾慕她的病人家長(zhǎng)或以其他形式代替。

除了這些要么是一驚一乍毫無(wú)意義、要么是浪費(fèi)時(shí)間的亮點(diǎn)外，對(duì)人物的刻畫(huà)也是該片的一大敗筆。女主與繼子的關(guān)系只能從片頭和中間的少量對(duì)談中看出來(lái)；除此之外沒(méi)有任何的鋪墊。要不是查理·希頓的表演還算可圈可點(diǎn)，該片將顯得更加莫名其妙。

同樣，娜奧米·沃茨和雅各布·特倫布萊的演技也被埋沒(méi)得一干二凈。在緩慢拖沓的追逐戲下，我只希望娜奧米能夠快一點(diǎn)把繼子砍死；影片在情節(jié)設(shè)計(jì)上沒(méi)有給雅各布足夠的發(fā)揮空間，導(dǎo)致他在片中的作用只是一個(gè)看起來(lái)沉默的內(nèi)向男孩。只有初登場(chǎng)時(shí)的驚人一瞥，之后要么是幾秒鐘的遠(yuǎn)景，要么就被繼子擋住，真真白白浪費(fèi)了他們的演技。

一驚一乍的音效加上冗長(zhǎng)的前戲再加上單薄的人物刻畫(huà)，唯一能讓人眼前一亮的可能只有在影片后半段那些斧頭砍門(mén)、雪地追逐、保護(hù)幼子、雪中凍死、精神病殺人的片段了，因?yàn)樗麄兎路鹗窃凇爸戮础睅?kù)布里克的《閃靈》。只是這種致敬也顯得太過(guò)低級(jí)了。