《陌生人2》是一部恐怖電影，講述了一個(gè)家庭在前往親戚所在的城市途中，遭遇了一系列可怕的事件。他們發(fā)現(xiàn)露營(yíng)地空無一人，而當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)一棟房子里有人被殺害時(shí)，意識(shí)到自己成為了陌生人的目標(biāo)。在夜晚的靜謐中，他們必須與陌生人展開生死搏斗。這部電影充滿了緊張刺激的場(chǎng)面，給觀眾帶來了恐怖的體驗(yàn)。

2008《陌路狂殺》重制版，用創(chuàng)作者的角度分析新與舊，這無差別隨機(jī)殺人，叫破喉嚨也不會(huì)有人來救你滴！

“真實(shí)事件改編”現(xiàn)在已經(jīng)是電影行銷慣用的手法，但真正故事到底如何，必須要閱聽人好好去判斷。

本片編導(dǎo)布萊恩柏提諾（Bryan Bertino）并不是取材自什么聳動(dòng)的社會(huì)案件。

只是他小時(shí)候，半夜獨(dú)自看家，突然有個(gè)陌生人來敲門，來找一個(gè)完全不認(rèn)識(shí)的人，他以為只是找錯(cuò)房子，之后才發(fā)現(xiàn)是一個(gè)犯罪組織，專門四處敲門，只要那戶人家不在，他們就闖入行竊。

這樣經(jīng)驗(yàn)確實(shí)足以讓年紀(jì)幼小的他，嚇得魂飛魄散。

但要說整部電影都是真實(shí)事件？那倒是相差甚遠(yuǎn)。

比較新版與2008年的舊版，雖然都是三位戴面具的殺人狂四處行兇，但仍有許多差異。

舊版選擇在郊區(qū)獨(dú)棟房屋

而新版是露營(yíng)車公園

公園確實(shí)是一個(gè)有趣的選擇，比起一般兇手闖入家中的殺人電影，露營(yíng)車公園更有美國(guó)特色。

但難度在于，如何把受害者困在同一地區(qū)，這確實(shí)也成為新版處理上的難題。

而舊版處理的感情是男友求婚不成的一對(duì)情侶，兩人在尷尬之際，剛好遇到這些殺人魔。

新版則是家人間的關(guān)系

雖說兩集都沒有很深刻地描繪，但比起來，原版的某些點(diǎn)是稍微細(xì)膩一點(diǎn)，至少女主角有從拒絕男主求婚，到最后發(fā)現(xiàn)男主還是她最珍惜的人。

新版的優(yōu)勢(shì)在于場(chǎng)地多、犧牲者更多，在殺人片的娛樂性上占有優(yōu)勢(shì)。

對(duì)筆者來說，我更欣賞第一集的低預(yù)算、單一場(chǎng)景。

身為影視工作者，我能夠理解在有限的資源內(nèi)，想盡辦法玩出把戲的難度；這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比有錢之后，什么都能做，更為困難。

尤其第一集最后畫龍點(diǎn)睛的一句話：

女主驚慌失措地問面具殺人魔：“你們?yōu)槭裁催@么做??”

他們只冷冷地說道：“因?yàn)槟銈冊(cè)诩??” (Beause you were home)

這個(gè)臺(tái)詞也成為殺戮片的經(jīng)典，顯示無動(dòng)機(jī)隨機(jī)殺人的冷酷，某種程度上原版應(yīng)該更接近導(dǎo)演的兒時(shí)恐懼吧。

雖說精神上我比較欣賞原版，但新版確實(shí)在手法上有很多進(jìn)步。可惜有些地方很難不落于俗套，但這反而讓我更想跟大家分享，是什么原因?qū)е逻@種結(jié)果？

殺人片最忌諱的就是主角做出錯(cuò)誤的決定，一般舉例如硬要分開行動(dòng)、或是有人的大街不走、硬要走小巷??

這些劇本的根本問題，會(huì)讓觀眾從戲劇中抽離。即便劇作人絞盡腦汁的要把故事合理化，還是偶爾會(huì)讓人覺得這主角是智障。

有時(shí)候，可能是導(dǎo)演處理手法的問題了。

在新版中哥哥路克拿到了武器，但是由于妹妹凱西受傷的關(guān)系，兩人躲到了一個(gè)露營(yíng)車療傷，哥哥隨手把武器放到了桌上。

這時(shí)導(dǎo)演用了特寫，交代了這個(gè)動(dòng)作。

我在觀看的當(dāng)下，腦中出現(xiàn)了問號(hào)，因?yàn)檫@看似不起眼的動(dòng)作，確實(shí)合理，但為什么導(dǎo)演要用特寫強(qiáng)調(diào)？這個(gè)武器在劇情上會(huì)產(chǎn)生什么關(guān)鍵作用嗎？

由于鏡頭的強(qiáng)調(diào)，讓我對(duì)主角的判斷產(chǎn)生懷疑。

我覺得可能解決的方法有：

導(dǎo)演這種強(qiáng)迫式的特寫，會(huì)讓觀眾感情抽離。

讓人感到恐懼的鏡頭，可以有很多不一樣的設(shè)計(jì)，個(gè)人覺得本片在殺戮開始之前，一切的懸疑效果都很不錯(cuò)。

但在兇手出現(xiàn)后，憑著導(dǎo)演不同處理手法，有時(shí)讓我懷疑是不是處理適當(dāng)？

比如，在本片有幾次開車逃跑戲，都是受害者開著車，無奈最后總是發(fā)生事故（畢竟他們必須被困在營(yíng)區(qū)）

導(dǎo)演使用兩種不同手法，讓我想提出來討論：

其中一次導(dǎo)演運(yùn)用驚悚大師希區(qū)考克的“全知觀點(diǎn)”，也就是讓無知的主角開著車，而我們同時(shí)卻看到兇手在附近：

據(jù)希區(qū)考克論述，這樣手法會(huì)讓觀眾更加擔(dān)心主角安危，進(jìn)而強(qiáng)化戲劇效果。

這確實(shí)是一種有效手法，但也會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，就是覺得主角是智障，為什么會(huì)沒發(fā)現(xiàn)？或是硬要開車？

這時(shí)我反而會(huì)覺得本片另一次，導(dǎo)演采取主角主觀的視角開車，在不知所措下，突如其來的意外發(fā)生，會(huì)更有驚嚇的效果。

單純以觀眾的角度，是滿平常的爆米花片，血腥也處理得剛好，不會(huì)太過頭，大部分內(nèi)容都可以預(yù)期。

但若是以創(chuàng)作這的角度，反而有很多討論的空間，有好有壞，這也是恐怖片難拍的地方。

很多人以為恐怖片是低廉嚇人的電影，但其實(shí)不然，要做好一部恐怖片，必須要非常了解觀眾的心理，每一個(gè)鏡頭、手法、節(jié)奏，都要到位，才能堆疊恐懼，并深植在觀眾心中。

好恐怖片不容易，也許大家也能從此片，學(xué)習(xí)到一些訣竅，往恐怖大師更邁進(jìn)一小步。

＊原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)示作者及來源＊

參考資料：

https://www.imdb.com/title/tt1285009/?ref_=ttpl_pl_tt

https://www.popsugar.com/ente…/Strangers-True-Story-44058481