《分道不揚(yáng)鑣》是一部劇情喜劇戰(zhàn)爭電影，故事發(fā)生在捷克的一個小鎮(zhèn)上。約瑟夫和瑪麗是一對困境中的夫妻，他們?nèi)匀粸閯倓偨Y(jié)束的戰(zhàn)爭而感到擔(dān)憂。突然，鄰居大衛(wèi)的到訪讓他們再次感到恐慌。原來，大衛(wèi)剛剛從集中營逃出來，無處可去，只能求助于約瑟夫和瑪麗。在自保和道義之間，夫妻選擇了后者。他們將大衛(wèi)藏在廚房的儲藏室中。隨著時間的推移，他們逐漸適應(yīng)了這種三人生活。然而，好友霍斯特的到訪成為了他們最大的威脅。霍斯特是一名親納粹分子，對瑪麗心生妒忌，經(jīng)常給他們送去補(bǔ)給物資。夫妻明白，一旦霍斯特發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)的蹤跡，后果將不堪設(shè)想。然而，令人意外的是，霍斯特對瑪麗提出了非分之要求。在面對這一困境時，夫妻們將如何應(yīng)對呢？

非典籠罩的五月，一場不合時宜到來的感冒突然也具備了令人聞之色變的巨大殺傷力，我卻求之不得，正好有理由躲在家里自我隔離，隨便挑幾張冷落了許久的盜版DVD來看。那些沒看過的碟片，在墻角堆得越來越高，據(jù)說有些已經(jīng)發(fā)黑變質(zhì)，窗簾曼地的夜里，我似乎聞到了它們悄悄釋放出光影錯亂、年代混雜的微腐氣息，而窗外是時停時下的暮春淫雨，一點(diǎn)星光也沒有。

既然這被稱做一場戰(zhàn)爭，就看看戰(zhàn)爭的電影吧，于是找出了這張買于一年前的《戰(zhàn)火情碎布拉格》。曾有碟友說，北方空氣干燥，碟片不會自殺，可是有些圖像分明已經(jīng)變了形，病毒來了，誰也躲不掉。

二戰(zhàn)時期的布拉格，但戰(zhàn)爭似乎還遠(yuǎn)，捷克人的生活，更像是一場疫病陰影下的度日如年。猶太人空蕩蕩的房子成了一個個失心的空巢，來年春天再聽不見候鳥北歸時親切嘹亮的呼哨，有些住進(jìn)了新主人，古老的房子突然就奇怪地具有了一種異于此時此地特質(zhì)，人們的眼睛紛紛躲避。街道上也像每一次疫病流行時那樣，行人稀疏，出街的人默不作聲，匆匆趕路，彼此保持讓人些許安心的距離。在戰(zhàn)前還嬉笑玩鬧的鄰人伙伴變得相互沉默了，有的還讓人恐懼，或者是背轉(zhuǎn)身之后鄙夷地吐在發(fā)黑的門板上的一口濃痰。

大鼻子上架著副眼鏡的高個子男人約瑟夫不知道，他也成了鄰居嘴中吐出的那一口痰。其實這是個多么可愛的捷克人，有點(diǎn)被嬌妻慣出來的大男人的懶，有點(diǎn)憨，有點(diǎn)狡黠，有點(diǎn)小小的自私和固執(zhí)，有點(diǎn)你我都有的恐懼，但他還有幽默自嘲，有男人的大度，有布拉格人無論何時都不愿放棄享受人生的一點(diǎn)私心私趣。更重要的，他還有助人的心力，和妻子藏起了從波蘭的集中營里逃回來的猶太朋友大衛(wèi)，于是，他們的日子更加提心吊膽，為了自保和掩人耳目，還要親近德國人，走在街上，成了一只人人側(cè)目的過街老鼠。

簡言之，這個電影講的是個關(guān)于幫助的故事，約瑟夫和妻子幫助大衛(wèi)，戰(zhàn)前的納粹朋友霍斯特垂涎妻子的美貌有意無意地保護(hù)了他們，甚至有勢力的親納粹分子給了約瑟夫一份工作，失勢的時候又請求他的幫助，最富戲劇性的是為了能讓拒絕納粹入住的謊言自圓其說，無法生育的約瑟夫只好請求大衛(wèi)幫助他們，讓妻子懷孕。最后，蘇聯(lián)人來了，大衛(wèi)從藏身處出來挽救即將被槍斃的約瑟夫，原先鄙視約瑟夫的鄰居和大衛(wèi)又一起幫約瑟夫證明霍斯特是個好人，是“我們的人”。

鄰居和大衛(wèi)四目相對，遲疑著，為霍斯特作證時，困惑他們的不是霍斯特，而是他們自己的經(jīng)歷，那一刻，他們一定不約而同地想起了影片開頭的幾個片段：六年前，當(dāng)大衛(wèi)一家被迫搬出他們的別墅時鄰居給他的安慰；四年前，當(dāng)他們被遣往集中營時，鄰居默默地為他們提行李；兩年前的那個夜里，死里逃生的大衛(wèi)請求鄰居幫助，那個小個子男人的臉被恐懼扭曲，不能自已，突然對著遠(yuǎn)處的德國巡邏隊狂喊：猶太人，猶太人！鏡頭里，是老頭瘦小、瑟縮的背，和從窗前伸過來占據(jù)了半個屏幕的納粹黨旗，然后打出了一句短短的捷克原文片名：我們分開。

也是到了最后一刻，我才大約明白了導(dǎo)演用這樣一個簡單片名的深意。戰(zhàn)爭絕不僅僅讓人們和納粹分開，讓捷克人和他們的猶太鄰居分開，它還使我們的人生賴以為基礎(chǔ)的情感和公義斷裂，使我們的心靈與同情分開，使父子夫妻分開，使我們與自己分開。內(nèi)心的恐懼具有腐蝕一切的力量，讓我們像這張自殺的碟片一樣，周圍發(fā)黑，漸次敗壞。導(dǎo)演沒有停留在侵略——被侵略的簡單對立上，痛苦難堪的背棄涵蓋了不分國籍、種族、信仰的每一個人。片名被處理成一個冰冷的戳記，蓋在陰暗的年代、虛弱的心靈上，于是整部片子，就在努力從我們心頭消除這個印記，用陽光消解暗夜，用幽默消解苦澀，用幫助消解恐懼。

我更愿意把這部電影歸于捷克文學(xué)和捷克電影特有的荒誕傳統(tǒng)。這個傳統(tǒng)，從百年前的卡夫卡開始綿延至今，在哈謝克的好兵帥克身上可以看見，從昆德拉、克里瑪?shù)男≌f里可以看見，從黑白的《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》里也可以看見。在偉大的捷克文學(xué)里，荒誕有著異乎尋常的超越的力量，沒有絕對的惡，也沒有絕對的義，超越了戰(zhàn)爭、國家和民族，只是從人的角度施予所有人以微諷、同情和安慰。所以，這個有關(guān)戰(zhàn)爭苦難的電影，全部用了高光、暖色，陽光明媚，一次次僥幸掩飾、劇情轉(zhuǎn)折都是惹人發(fā)笑的喜劇片段，不高高在上地指責(zé)和宣教，只是含笑的揶揄，帶淚的同情。而戰(zhàn)后的捷克人，也必會超越戰(zhàn)爭時期的種種身份、尷尬，走出如陰冷貯藏室的心靈牢籠，像那些廢墟上空自由飛翔的鴿子歡快地親近天空、土地、陽光、樹木，彼此友善地生活。

重新上班的時候，覆在城市上空許多天的云開了，終于見了太陽，而有些人仍在非典時期過著他們隔離的生活。病毒也像戰(zhàn)爭終會消散，有了這樣的經(jīng)歷，我想很多人將學(xué)會不被恐懼左右，在人生四季，不論陽春麗日或是漫漫寒夜，不和愛分開，不和自己分開吧。

這篇影評有劇透