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法國電影周之——

《蕾阿的兩個(gè)家》：愛是最浪漫的小事

    必須得說，《蕾阿的兩個(gè)家》比我想象的還要好看。

    通常我們評價(jià)一部電影好看，要么所指情節(jié)，要么情懷，乃至細(xì)節(jié)。而我對“一部好看的電影”之界定，通常看它是否能打動(dòng)我心——隨著電影落幕，在走出影院的那一剎，回顧之前幾個(gè)小時(shí)的光影之旅，有沒有那么一兩幀場景，一兩個(gè)細(xì)節(jié)，一兩句句對白，讓我在回味咀嚼時(shí)，仍會(huì)感到自己內(nèi)心塞滿了濃濃的感動(dòng)，或者會(huì)心的微笑？

   如果有，對我來說，它就是一部好電影。而《蕾阿的兩個(gè)家》，正是這樣一部電影。

寫實(shí)主義的魔幻之旅

    寫實(shí)主義是諸多意大利和法國電影一直秉持至今的法則，跟希區(qū)柯克“去掉一切單調(diào)瑣碎的生活情節(jié)，力求每個(gè)鏡頭都在為了強(qiáng)調(diào)敘事的緊張”的主張相反，許多意大利、法國影人恰恰對那些被類型化戲劇化電影所摒棄的“無關(guān)緊要”的細(xì)節(jié)和鏡頭著迷。寫實(shí)主義時(shí)期最重要的劇作家，意大利的賽沙爾薩瓦蒂尼曾表示“在經(jīng)過仔細(xì)的思索之后，在電影之中，一個(gè)鏡頭之所以值得‘保留’下來，主要是因?yàn)椤苤圃煲环N余音繚繞的效果’，而這種余韻，會(huì)讓人回味無窮。”真實(shí)，去戲劇化，力圖讓觀眾沉浸進(jìn)去，以為自己就是故事的一部分，甚至全部。這就是寫實(shí)主義作品的魅力。它能讓你忘掉這是故事，它能讓電影變成魔幻之旅，讓你在90分鐘之內(nèi)，完成一趟穿越，似乎你變成了另外一個(gè)人，正在過著另外一種生活。

    所以，在《蕾阿的兩個(gè)家》觀影一個(gè)半小時(shí)中，我一直保持這樣的錯(cuò)覺，以為自己并非身處新東方影院的冰冷座椅，而是行走在春光爛漫的巴黎，有成群的白鴿掠過人來人往的廣場，春夏秋冬如同蕾阿的小盆栽一樣行云流水般淌過。其實(shí)，蕾阿的故事本身并不復(fù)雜，典型化的家庭片。12歲的少女蕾阿父母離異，她跟8歲的弟弟必須每個(gè)禮拜和母親在一起生活一周，接著循環(huán)到跟父親生活一周。蕾阿所在的學(xué)校班上有大半家庭都跟蕾阿一樣，不是離異就是單親，表面上看孩子們似乎已經(jīng)習(xí)慣了大人們分分合合而自己像個(gè)皮球被踢來踢去。可是，事情在蕾阿發(fā)現(xiàn)媽媽跟爸爸都各自有個(gè)新的感情生活后開始變了樣……

    縱觀影史，將著墨點(diǎn)放在離異家庭這個(gè)點(diǎn)上的并不少見，普遍而言都是將重點(diǎn)放在因離異而導(dǎo)致的種種家庭矛盾之中。《蕾阿》的導(dǎo)演并不打算標(biāo)新立異，他只是將這個(gè)跟自己現(xiàn)實(shí)生活有幾分相似的故事以細(xì)膩的白描和寫實(shí)發(fā)揮到了極致而已。所以整個(gè)影片一直在講述蕾阿在父母離異后所展開的每一處微小生活：蕾阿因?yàn)橛X得是強(qiáng)勢的母親導(dǎo)致了整個(gè)家的解體，遷怒母親，更依賴溫和的父親。可是在父親那里她很快就發(fā)現(xiàn)，自己原來也是有點(diǎn)掛念那個(gè)被自己罵成“女版本拉登”的媽媽。于是蕾阿漸漸走近媽媽，發(fā)現(xiàn)如女強(qiáng)人般無堅(jiān)不摧的媽媽也有軟弱的時(shí)候，而在“早戀”這件事上，爸爸的粗暴態(tài)度顯然沒有媽媽的平等交流更讓蕾阿接受——同為女人，在愛情這件事上，12歲的蕾阿和40多歲的媽媽并無高下，她們都在生活里不斷發(fā)生的小事中學(xué)著怎么愛，如何愛，以及相信愛……

    我時(shí)常在想，在拋卻內(nèi)容、情節(jié)、架構(gòu)、主旨甚至載體等種種附加之外，一部電影，究竟能承載著創(chuàng)作者怎樣的人生和夢想，讓銀幕之下的另一方觀者感同身受，讓兩種人生彼此融合，如同一座橋梁，讓素不相識的兩顆心靈接壤？就像一首歌，讓唱得人和聽得人同時(shí)落淚，或者同時(shí)微笑？

    也許答案只有一個(gè)，就是用心。用一顆最樸實(shí)也是最真誠的心，去打磨故事，填充骨架，灌注血液，這樣故事才會(huì)有血有肉，才會(huì)自不同的土壤里開花，繼而打動(dòng)所有的人。


愛是最溫暖的小事

    作為一部家庭片，《蕾阿的兩個(gè)家》很多橋段并不新穎，卻在內(nèi)里情緒上傳遞著淡淡的情感和溫暖。縱觀全片，并沒有大起大落的情節(jié)，節(jié)奏也一直都是舒緩而悠然的，配合著巴黎油畫般精致的街景，娓娓道來。更有多處充滿了生活氣息卻又幽默詼諧的小細(xì)節(jié)。比如蕾阿和弟弟跟爸爸過圣誕節(jié)，但爸爸很窮，買不起鵝肝，于是蕾阿和弟弟沖回媽媽家，謊稱拿作業(yè)本，卻直奔冰箱，把鵝肝牡蠣海蝦螃蟹裝了一書包甚至口袋！結(jié)果到了爸爸家后，爸爸看著滿桌子豐盛食品不敢開口，直到聽說兩個(gè)小屁孩是在媽媽家偷來后才放心的大吃特吃。又比如蕾阿的8歲弟弟是個(gè)環(huán)保主義者，脫口而出的臺(tái)詞就是諸如“地球需要樹！”“飛機(jī)會(huì)讓地球環(huán)境變得更差，所以坐飛機(jī)的人都是罪犯！”之類的臺(tái)詞，讓人忍俊不禁。而某日他跟蕾阿從爸爸家要回到媽媽家時(shí)，還從口袋里掏出6塊7給爸爸，爸爸問為什么，他卻很嚴(yán)肅的說：“媽媽說你很窮，可我只有6塊7 給你……”又比如蕾阿媽媽新交的男友杰羅姆無法忍受她的強(qiáng)勢，碰巧蕾阿爸爸來送還東西，兩個(gè)男人坐在一起喝酒，竟然喝著喝著酒訴起衷腸來，你一句我一句大說蕾阿媽媽壞話，大有相見恨晚之意……

    諸如此類細(xì)節(jié)，不勝枚舉，無一不在證明那句話——不是情節(jié)，而是細(xì)節(jié)，決定了一部藝術(shù)作品的高下。

    除此之外，還有浪漫。

    全片到處都飄散著濃濃的浪漫氣息，無論是蕾阿的母親跟樓下新搬來的鄰居杰羅姆的調(diào)情，蕾阿的父親跟25歲的鋼琴女教師濃情蜜意，還是小蕾阿被飛來的籃球砸了腦袋然后一眼對上面前那張無比美型的正太臉。一切的一切都是如此的浪漫，配合著同樣浪漫的英文配樂，導(dǎo)致身處其中的你只想說一句，顏色艷了香味香了花都開好了……

    是的，愛是一件多么溫暖又美好的事情啊！就算你在生活中受了傷，就算你遭受背叛，如同12歲的少女蕾阿，你也依然會(huì)在種種挫折跟傷害后發(fā)現(xiàn)生活里頭更美好的事，那就是繼續(xù)愛下去。不得不佩服這是法國電影，否則你很難指望中國電影里頭會(huì)安排12歲的少女跟同樣青春無敵的正太相戀的浪漫無敵橋段，更別提當(dāng)正太因?yàn)榘殉植蛔∽约涸谂蓪ι衔橇藙e的女孩后，少女的父母竟然輪番上陣，跟少女大談愛和生活，告訴少女，也許別人只是犯了錯(cuò)，可他也在不停祈求你的原諒。而少女卻不肯輕易原諒背叛自己的小男朋友，聲稱這樣實(shí)在太便宜他了。就像少女剛開始也不能輕易接受父親跟小一輪的年輕姑娘交往一樣，但最終的最終，浪漫的愛情原諒了一切。父親舉著“FREE HUG”的牌子跟25歲的小女友重修于好，母親也在期待著下一次戀情。而影片的結(jié)尾更是將浪漫煽到了高潮：蕾阿的12歲終將過去，而在13歲的生日派對上，看著所有伙伴都成雙成對，落寞的她走到門口，此刻一陣馬達(dá)轟鳴，我們的無敵美顏正太駕著摩托闖進(jìn)，兩人相視微笑，然后深情接吻。而至于片中草草提及的蕾阿因戀愛而導(dǎo)致學(xué)習(xí)成績下降一事，則在片尾因?yàn)槔侔⒊晒ι脸醵还P帶過……

    神哪，這真是個(gè)無愛無浪漫不成活的國度啊。

花絮

    在一個(gè)半小時(shí)的影片結(jié)束后，導(dǎo)演伊萬-卡爾貝拉克現(xiàn)身。這個(gè)現(xiàn)年不到40歲的法國男人系著灰色圍巾，穿著優(yōu)雅得體。他自稱自己花了三年時(shí)間完成這部電影，第一年用來寫劇本，然后花了6個(gè)月找投資，三個(gè)月拍攝完成，再之后就是七七八八的后期。問他法國人是不是總這么浪漫，這么浪漫導(dǎo)致的高離婚率是不是也是片中所展示的另一個(gè)側(cè)面，他笑，稱巴黎的離婚率高達(dá)50%，而自己目前也正在跟一個(gè)有兩個(gè)孩子的母親交往，但并不打算結(jié)婚。哈，這簡直就是片中的杰羅姆。他還稱法國的孩子離婚后都會(huì)跟父母輪流住，也就是如同《蕾阿》里所展現(xiàn)的一樣，每個(gè)孩子都有了兩個(gè)家，所有人都相互依賴又彼此獨(dú)立著，學(xué)著接受生活里的一切。

    而在現(xiàn)場，所有觀影人對伊萬說的最多的一句就是：謝謝你，給我們一個(gè)溫暖的好故事。謝謝。