《破碎之家》是一部情感真摯的比利時(shí)電影，故事發(fā)生在根特市。影片以紋身店老板愛麗絲和樂(lè)隊(duì)班卓琴手迪迪爾的愛情為主線，將愛情、音樂(lè)和家庭情感巧妙地融合在一起。愛麗絲是一個(gè)渾身紋滿紋身的女孩，她在外表上展現(xiàn)出開朗奔放的一面，但內(nèi)心深處卻隱藏著被愛情傷害過(guò)的傷痛。她學(xué)會(huì)了將真實(shí)的感情埋藏在心底，盡管獨(dú)處時(shí)仍然會(huì)被過(guò)去的痛苦所觸動(dòng)。迪迪爾是一位班卓琴手，他過(guò)著自由放浪的生活，對(duì)音樂(lè)和舞蹈充滿熱愛。他一直懷揣著前往美國(guó)的夢(mèng)想。兩個(gè)性格迥異的人相遇并相愛，他們的世界因此變得完整和幸福。然而，他們的幸福生活被一個(gè)噩耗打破，梅貝爾小女嬰被查出患有不治之癥。面對(duì)這個(gè)重大的打擊，夫妻二人的世界開始崩塌。他們陷入了深深的痛苦和無(wú)助之中。影片通過(guò)展現(xiàn)他們的堅(jiān)強(qiáng)和勇氣，讓觀眾感受到了生命的脆弱和珍貴。愛麗絲和迪迪爾在面對(duì)困境時(shí)展現(xiàn)出了無(wú)盡的愛和支持，他們的家庭變得更加堅(jiān)固和團(tuán)結(jié)。《破碎之家》通過(guò)細(xì)膩的情感描寫和優(yōu)美的音樂(lè)，打動(dòng)了觀眾的心靈。影片深刻探討了愛情、家庭和生命的意義，讓人們思考生活中的珍貴和幸福。這是一部令人動(dòng)容的電影，值得觀眾一睹其美。

（芷寧寫于2013年9月3日）
德懷特·艾森豪威爾說(shuō)：“生命中最悲慘的，莫過(guò)于孩子的逝去。一切面目全非，再無(wú)法重歸舊貌。”
一個(gè)家庭一旦失去了孩子，所有昔日的歡笑便會(huì)淪為殘酷的回憶，人生的有些傷痛是可以相互慰藉的，但有些是不可碰觸的，那是致命傷，特別當(dāng)夫婦一看到彼此就會(huì)想起那個(gè)永遠(yuǎn)的傷痛時(shí)，繼續(xù)生活在一起便會(huì)演變?yōu)閷?duì)彼此的折磨……
比利時(shí)影片《破碎之家（The Broken Circle Breakdown）》以非線性的敘事手法，細(xì)膩地講述了一對(duì)原本生活在兩個(gè)世界的男女從愛戀結(jié)婚，到孩子出生，至孩子7歲時(shí)離世，再到夫妻二人最終不能善始善終的故事。可以說(shuō)，整個(gè)故事有點(diǎn)殘酷，卻也真實(shí)深刻。片中插敘倒敘等方法被用得相當(dāng)頻繁，而女主角因故被送往醫(yī)院的過(guò)程、起因及結(jié)局，更是被剪碎后拼接在每個(gè)情緒的拐點(diǎn)。偶爾，帶著點(diǎn)晃動(dòng)感和暈眩感的鏡頭，給人一種人生如夢(mèng)的恍惚感。影片的剪輯技術(shù)夠酷炫，卻凸顯著生活中不可捉摸的最不可抗拒的一面，配合著片中不時(shí)出現(xiàn)的藍(lán)莓音樂(lè)，在明快的曲調(diào)中，在迷人的和聲中，流露出對(duì)人生無(wú)常的悲戚，對(duì)生命無(wú)從把握的傷楚。
墨西哥諺語(yǔ)說(shuō)：“家不是建立在土地之上，而是建立在女性之上。”擅長(zhǎng)描繪美化生活的紋身師愛麗絲在喪女之后，無(wú)法承受這一巨變所帶來(lái)的痛苦，她開始自我懷疑，又開始抱怨丈夫，她糾結(jié)女兒癌癥的起因，哪怕是最細(xì)微最不起眼的部分也能讓她或憤怒或負(fù)疚，她想找回那原本歡快的有女兒相伴的六年，于是，哪怕最不切實(shí)際的說(shuō)法和做法，也能給她帶來(lái)一絲安慰，在思女心切的時(shí)候，她開始篤信各種不靠譜的迷信，只是為了讓自己好過(guò)一些。
在喪女之后，丈夫迪迪埃試圖以理性喚起消沉的愛麗絲，可一如那句名言所言的，“做夢(mèng)的人是幸福的，倘沒(méi)有看出可以走的路，最要緊的是不要去驚醒他。”迪迪埃貿(mào)然以理性喚醒愛麗絲的做法，則讓他們的婚姻陷入了危機(jī)。在迪迪埃看來(lái)，干細(xì)胞的研究因?yàn)橐恍┳诮痰牟豢衫碛鞯脑囟茏瑁攀菍?dǎo)致可愛的女兒梅布爾死亡的主兇。
美國(guó)前總統(tǒng)小布什在片中有兩次入鏡，都是以電視新聞的方式，也都不怎么光彩，一次是“911”后的電視講話，一次是宣布不能通過(guò)干細(xì)胞研究的講話。第一次新聞畫面入鏡時(shí)，小梅布爾還在孕育期，第二次，梅布爾已在白色小棺木中沉睡了。小布什關(guān)于干細(xì)胞研究的講話似乎刺激了迪迪埃，作為樂(lè)隊(duì)班卓琴演奏者的他，終于在演出時(shí)爆發(fā)了，大肆宣泄了一番對(duì)宗教不敬的言辭，而之后和已改名為“阿拉巴馬”的愛麗絲的爭(zhēng)吵，則徹底讓愛麗絲陷入了絕望。
結(jié)婚時(shí)，西方人都以自己的名字起誓，承諾無(wú)論順境逆境、富貴貧富、健康疾病都不離不棄。而改了名的愛麗絲是否就背棄了承諾？最后迪迪埃在愛麗絲滿是紋身的身體上看到“阿拉巴馬·門羅”的紋身字樣時(shí)，他終于明白了愛麗絲的用情至深——他們第一次見面時(shí)，迪迪埃就告訴愛麗絲，他最喜歡的音樂(lè)人是美國(guó)的比利·門羅，而愛麗絲則稱迪迪埃是當(dāng)?shù)氐拈T羅。愛麗絲依舊愛著迪迪埃，但是，被不幸碾碎過(guò)的他們，已經(jīng)再也無(wú)法回到從前，就像所有破碎了的東西一樣，無(wú)法還原到最初的形態(tài)。
飾演愛麗絲的薇兒拉·貝坦絲，演技不俗，將角色的痛苦和絕望表現(xiàn)地酣暢淋漓，有一場(chǎng)和男主角爭(zhēng)吵后，討論人生命題的戲，薇兒拉·貝坦絲用極其生動(dòng)的表情演出了角色對(duì)丈夫的感情以及她對(duì)生活本質(zhì)的看法，她說(shuō)：“這些想象對(duì)我來(lái)說(shuō)很好，但它不能持久，生活不是那樣，也并不慷慨，你不能愛任何人，也不能被任何人愛，生活嫉妒你這些，它奪走你的一切，嘲笑你，背叛你……”那聲淚俱下的如泣如訴，仿佛一個(gè)受傷極深的人在泣血，令人為之動(dòng)容。
影片采用了大量悅耳動(dòng)聽的藍(lán)莓音樂(lè)，那明快的曲風(fēng)乍聽上去與影片陰霾抑郁的氣質(zhì)不符，但稍稍留意后會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一種很有質(zhì)感又頗具深意的融合，藍(lán)莓音樂(lè)質(zhì)樸動(dòng)人的曲調(diào)在片中熠熠生輝的同時(shí)，仿佛在不疾不徐地告訴人們，人生就是這樣，一邊被折磨地以頭搶地，一邊又自尋有樂(lè)的度過(guò)。順便說(shuō)一句，該影片的原聲大碟值得收藏。
（雜志約稿）
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這篇影評(píng)有劇透