《夜幕降臨之時》是一部關(guān)于愛與傷痛的電影，講述了一位名叫曼弗雷德的登山向?qū)Ш鸵晃幻旭R麗娜的女子之間的故事。曼弗雷德經(jīng)歷了一段失敗的婚姻后，選擇封閉自己的心扉，與大山為伴。然而，當(dāng)馬麗娜和她的孩子來到大山中游玩時，孩子在一次意外中受傷，曼弗雷德及時出手相救，將孩子送往醫(yī)院。這次意外讓曼弗雷德和馬麗娜相識，并逐漸產(chǎn)生了感情。盡管他們之間有著強烈的吸引力，但由于雙方都受到了內(nèi)心深處的創(chuàng)傷，他們選擇了克制自己的感情。曼弗雷德害怕再次受傷，而馬麗娜則擔(dān)心自己的孩子會再次失望。然而，隨著時間的推移，他們的感情越來越深，他們開始相互扶持，幫助對方治愈內(nèi)心的創(chuàng)傷。這部電影通過曼弗雷德和馬麗娜的故事，探討了人們在受傷后如何面對和治愈自己的心靈創(chuàng)傷。他們的故事讓觀眾反思人與人之間的情感連接，以及在傷痛中尋找希望和勇氣的重要性。通過細(xì)膩的情感描繪和真實的角色塑造，這部電影打動了觀眾的心靈，讓人們對愛與傷痛有了更深刻的思考。

（原載騰訊娛樂，為威尼斯電影節(jié)報道期間撰寫）

“寶貝，不要去那邊！危險！”荒山野嶺中的一大塊空地上，媽媽著急的拉回兩歲蹣跚而行的兒子。

“馬可，沒什么危險的，世界上有比大自然可怕得多的事情，比如，女人。”登山向?qū)П称鹋说膬鹤樱^續(xù)腳尖前行。

一番訕笑后，影院里爆發(fā)出男性觀眾會意的掌聲，克莉絲提娜?康嫚希妮，作為一個女導(dǎo)演，你實在太體諒哥們啦。之前，這個失控的母親在崩潰邊緣做出傷害兒子的舉動，已經(jīng)讓觀眾對她大為不悅了。

其實，每一個電影節(jié)都免不了出幾個甚至很多個哭哭啼啼的怨婦，既體現(xiàn)演技又讓不想在現(xiàn)實里應(yīng)對這樣女性本能的男觀眾煩躁，可意大利本土電影《夜幕降臨之時》，偏偏是此次威尼斯電影節(jié)賽程過半時才跳出來的第一位失控怨婦。或許是怨婦們心靈相通，彼此明白感受和處境吧，接下來的時間里，導(dǎo)演徹底不顧神經(jīng)粗糙的直男觀眾感受，而讓電影隨著角色一起失控。

甚至，這種失控是一根可怕的接力棒。電影前半程，女人的逐漸失控并沒影響到關(guān)于兩顆孤獨的心相識的劇情構(gòu)成，偏遠(yuǎn)的漂亮山村中最偏遠(yuǎn)的那套屋子，一個絕世而孤僻的場域，注定是一個聚焦相識故事的好空間。抑郁的女游客瑪麗娜、空床已久的登山向?qū)ダ椎拢瑯巧蠘窍拢堇镂萃猓榭s在自我的小軀殼中，怎么也沒發(fā)展出一段艷遇。此消彼長，就在羌笛“必須”怨楊柳之際，女人焦躁到差點讓兒子喪命，失控的接力棒也就傳到了電影故事發(fā)展上。

曼弗雷德是一個因妻子攜子離去，而對女性種種非理性行為存有非常深成見的受傷男人，樓上新房客瑪麗娜面對孩子哭鬧時的手足無措，以及一段共同登山的短途旅程，進一步放大著他對女性的偏見和面對可能新關(guān)系時的恐懼。電影的后半程，從出走女人的內(nèi)心戲，徹底轉(zhuǎn)為自閉男人的家庭戲，兒時母親連帶零食的可憎出走，成年后自己老婆的又一次出走，都從家庭前史上賦予這個登山向?qū)б环N失敗者身份。如依照導(dǎo)演康嫚希妮前一部威尼斯電影節(jié)作品《心中的野獸》的處理方式，理應(yīng)是一則最傳統(tǒng)的陌生人相遇相知彼此影響彼此改變的好戲。但從《夜幕降臨之時》的后半程開始，前面溫吞醞釀著的些許改變，直接沸騰為不明緣由的嫉妒、仇恨和傷害，男女主人公每一次激烈的對峙竟都引來全場觀眾明顯出于諷刺挖苦的笑聲。

我知道媒體場總免不了刻薄，可人們失望的發(fā)現(xiàn)《心中的野獸》中那個在糾結(jié)甚至亂倫關(guān)系里游刃有余的導(dǎo)演不見了，在新片里加上一個主角，就宛如電影里那永遠(yuǎn)只能相視錯過卻不能相交的雪山纜車。是的，多年以后，當(dāng)重回營地尋覓溫存的女人（尋覓的動機完全模糊，之前劇情交代下的兩人只有彼此防備和怨恨而不存在一丁點愛戀），又一次郁郁寡歡的坐纜車下山回家（又一次行為處理的莫名其妙，居然要見曾經(jīng)錯失的向?qū)В陕镉忠呷耍浚覀兊哪兄鹘菂s在另一個繩索上被迎面撞見。這個在導(dǎo)演闡述里被格外珍視的自我感動瞬間（“兩輛車從相反的方向駛來，短暫的相遇后，又加速奔馳而去。這個畫面真是對曼弗雷德和馬瑞娜的關(guān)系的真實寫照”），卻不幸引來了全場觀眾又一輪的爆笑。同樣奇怪的笑點，我只在張藝謀《十面埋伏》結(jié)尾時體驗過，當(dāng)章子怡扮演的角色在雪地里死了好多次卻一遍遍哭天搶地的醒來時，對不起大導(dǎo)苦心造詣的感動場面，觀眾們沒心沒肺的狂笑起來了。

不可否認(rèn)的是，康嫚希妮是個細(xì)膩而敏感的女作家，她的導(dǎo)演才華已經(jīng)在《心中的野獸》中得到證實。可當(dāng)一個敏感女人試圖深度體諒一對怨婦癡男時，細(xì)膩也就完全蜷縮到狹窄的某個角落里去了，而且，那個角落是不能循著常規(guī)情感邏輯抵達的彼岸。

這篇影評有劇透