《沃爾夫斯堡》劇情介紹
《沃爾夫斯堡》是由克里斯蒂安·佩措爾德執(zhí)導(dǎo)，克里斯蒂安·佩措爾德編劇，本諾·菲爾曼,尼娜·霍斯,Antje等明星主演的劇情,電影。
一通無奈的爭吵電話，導(dǎo)致一場意外車禍，卻又促成一段暗藏殺機(jī)的愛戀風(fēng)暴。雅痞菲力普與未婚妻在電話裡爭吵時，無意間撞倒一名男孩，當(dāng)場慌掉的他開車離去，卻不斷打聽男孩的下落，男孩的單身母親也在此時暗中追查兇手。克里斯汀培周擅長以豐富層次循序展開內(nèi)心情感獨白，處理手法聰明細(xì)膩，聚焦精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)，加上優(yōu)雅的攝影風(fēng)格，使本片成為一頁緩慢燃燒著對於罪惡與哀慟的美麗散文。
《沃爾夫斯堡》別名：蝴蝶振翅之后，于2003-02-13上映，制片國家/地區(qū)為德國。時長共90分鐘，語言對白德語，該電影評分7.3分，評分人數(shù)370人。
《沃爾夫斯堡》演員表
《沃爾夫斯堡》評論
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《沃爾夫斯堡》影評
7有用
ChristianPetzold和他的電影
Christian Petzold：
2000 末路狂奔 Die innere Sicherheit
2003 沃爾夫斯堡 Wolfsburg
2005 幽靈 Gespenster
2007 耶拉 Yella
2008 耶里肖 Jerichow
荒涼的公路邊，女人離開被自己扎傷而倒地的男人，緩緩走遠(yuǎn)。這是電影[沃爾夫斯堡]的最后一個畫面。
自此，看完了德國導(dǎo)演Christian Petzold到07年為止的所有四部作品，從去年底看的[幽靈]開始。而新作[耶里肖]，相信不久也將能夠看到。
作品不以情節(jié)取勝，風(fēng)格如此執(zhí)著于冷淡低調(diào)的導(dǎo)演，目前能夠想到的似乎只有其他三位。關(guān)注底層生態(tài)的達(dá)登內(nèi)兄弟，冷峻尖銳到難以解讀的布魯諾杜蒙，還有個人較為推崇的，同樣身出德語背景的邁克哈內(nèi)克。
[耶拉]以一則懸疑故事的方式，在最后告訴我們，此前的一切僅是幻想而已。如果只有這層懸念內(nèi)涵，只能稱其為毫無新意。
故事的格局是一個女人拋棄過往，融入新生活的經(jīng)歷。在某種程度上讓我想到哈內(nèi)克的[鋼琴教師]中的于佩爾遇到男青年后的探索經(jīng)歷。只是相比老處女心靈扭曲的呈現(xiàn)，耶拉在新生活中的姿態(tài)，顯然更為被動。
物質(zhì)世界的冷酷無情，金錢領(lǐng)域的爾虞我詐。其實耶拉并未從開始的車禍中醒來，來到西德所經(jīng)歷的一切只是一場幻覺，或是生活的一種假設(shè)。[耶拉] 是對于一種對“美好新世界”的悲觀預(yù)言。在很多人看來，它還是一則無奈于東西兩德之現(xiàn)實、與批駁資本主義社會的政治寓言。在這一點上，與哈內(nèi)克隱晦體現(xiàn)種族沖突的[隱藏攝像機(jī)]，不無相似之處。
[末路狂奔]是Petzold的第一部長片，刻畫了一個逃亡的左翼家庭中15歲女孩的處境與內(nèi)心。由于觀看的時候沒有字幕，所以只能了解劇情大概，對于影片的理解就比較粗梳。
三口之家的格局，能想到的是哈內(nèi)克最早的[第七大陸]和[班尼的錄相]。而關(guān)于一個孩子不同尋常的成長經(jīng)歷，又能和杜蒙的處女作[人之子]作個比較。[班尼的錄相]的開篇即呈現(xiàn)電視中的獵殺畫面，告訴我們這就是“無因暴力”的成長環(huán)境。[末路狂奔]中女孩的父母由于是左翼分子，處于不斷的逃亡和無盡的恐慌之中，女孩于是時時處于被動的輾轉(zhuǎn)之中，這種成長環(huán)境貫穿影片始末。
跟隨父母逃亡的女孩，無法和同齡女孩一起抽煙聽唱片，無法與心儀的男孩許諾廝守，無法過普通女孩的生活。Petzold提出的這個現(xiàn)實難題，確實令人無奈。
[幽靈]的主人公也是年輕女孩Nina，她沒有家人，居無定所。于是我想起了達(dá)登內(nèi)鏡頭底下的女孩羅塞塔。
Nina偶遇同樣無歸宿的女孩Toni，被其吸引，隨之奔走。影片的另一條線索，是多年前在德國與幼女失散的法國母親，人已半瘋。她再度來到德國尋找，看到Nina，認(rèn)定她就是自己的女兒。第二次面對聲稱是自己母親的女人，Nina依允著給對方看自己的胎記。在女孩的眼中，可以看到她對于家人和歸宿的渴望。可是隨后趕來的Toni搶走了女人的錢包，兩人一起逃跑。
溫存一夜的Toni不告而別，Nina再次陷入孤獨。重新找到“母親”之后，僅剩的出路卻被“父親”無情打斷。男人扔出一些錢，對女孩說：你不是我們的女兒。
于是“母親”也離開了。女孩找到了當(dāng)時搶來的錢包，掏出錢，剩下的隨手扔掉。鏡頭里，瘦弱的背影漸漸走遠(yuǎn)。
[幽靈]是Petzold兼具冷漠和迷人氣質(zhì)的一部作品，在我看來也最耐人尋味。女人究竟是不是女孩的母親？并不重要。故事是關(guān)于一個孤獨的流浪女孩，以及她短暫擁有卻又很快失去的，被愛的可能性。
[沃爾夫斯堡]中的Philipp（[耶拉]中較為主要的男性角色也叫Philipp）是四部電影中著墨最多的男性人物。他在車禍肇事后逃逸，良心不安地找到孩子的母親，想方設(shè)法地補(bǔ)償，以致丟了女友和工作，卻始終沒有勇氣開口認(rèn)罪。而死去男孩的母親，經(jīng)歷了從心碎到有所依托，最后又絕望的心理過程，對于觀者是一次不安的過程和沉重的打擊。（值得注意的是，對于賣場工作的女主角，鏡頭兩度通過監(jiān)視器畫面間接呈現(xiàn)。）
這部電影的格局與達(dá)登內(nèi)的[兒子]有些相似，同樣是發(fā)生在肇事者與死者親人之間的故事。不同的是，[兒子]中的父親從一開始就知道對方的身份，著重點完全在仇恨與寬恕的矛盾之間。而[沃爾夫斯堡]從肇事者的悔罪與懦弱的角度出發(fā)，更讓我們目睹一個遭受命運玩弄的女人所經(jīng)歷的殘酷現(xiàn)實。
親密過后，女人走到男人的車旁，打開后備箱取水。紅色的福特車終于還是定格在了眼里。其實我更愿意影片在這里就劃上句號，設(shè)想一個隱晦的結(jié)局來猜測女人最終的選擇。不過我想Petzold在這部電影中的意圖還是更多地表現(xiàn)在女人身上，他顯然不愿就此打住。于是在這部電影中，他給了我們一個最為清晰的答案。
可以看到，Christian Petzold故事里的主角都是女性，這些角色的扮演者也確實給我留下了深刻的印象。[末路狂奔]和[幽靈]中兩位神情淡漠的女孩，能夠讓人把握其內(nèi)心的孤獨和敏感。而女演員Nina Hoss出演了Petzold的其余三部作品。在[沃爾夫斯堡]中，她將女性的卑微、心動、和絕望，演繹得生動感人。而[耶拉]中內(nèi)斂和細(xì)膩的表現(xiàn)，更是為她贏得了柏林的銀獎杯。
相較于達(dá)登內(nèi)、杜蒙、以及大器晚成的哈內(nèi)克在戛納受到的屢屢肯定，近年來三度出征本土柏林的Petzold卻并未得到獎項的肯定。也在資料中見過諸如德國新電影的領(lǐng)軍人物`這樣的描述，不過想來他的知名度也許并未達(dá)到如此高度。但能夠肯定的是，即使無法讓關(guān)注和好評趨之若鶩，也一定值得少數(shù)派的稱贊。這篇影評有劇透
2000 末路狂奔 Die innere Sicherheit
2003 沃爾夫斯堡 Wolfsburg
2005 幽靈 Gespenster
2007 耶拉 Yella
2008 耶里肖 Jerichow
荒涼的公路邊，女人離開被自己扎傷而倒地的男人，緩緩走遠(yuǎn)。這是電影[沃爾夫斯堡]的最后一個畫面。
自此，看完了德國導(dǎo)演Christian Petzold到07年為止的所有四部作品，從去年底看的[幽靈]開始。而新作[耶里肖]，相信不久也將能夠看到。
作品不以情節(jié)取勝，風(fēng)格如此執(zhí)著于冷淡低調(diào)的導(dǎo)演，目前能夠想到的似乎只有其他三位。關(guān)注底層生態(tài)的達(dá)登內(nèi)兄弟，冷峻尖銳到難以解讀的布魯諾杜蒙，還有個人較為推崇的，同樣身出德語背景的邁克哈內(nèi)克。
[耶拉]以一則懸疑故事的方式，在最后告訴我們，此前的一切僅是幻想而已。如果只有這層懸念內(nèi)涵，只能稱其為毫無新意。
故事的格局是一個女人拋棄過往，融入新生活的經(jīng)歷。在某種程度上讓我想到哈內(nèi)克的[鋼琴教師]中的于佩爾遇到男青年后的探索經(jīng)歷。只是相比老處女心靈扭曲的呈現(xiàn)，耶拉在新生活中的姿態(tài)，顯然更為被動。
物質(zhì)世界的冷酷無情，金錢領(lǐng)域的爾虞我詐。其實耶拉并未從開始的車禍中醒來，來到西德所經(jīng)歷的一切只是一場幻覺，或是生活的一種假設(shè)。[耶拉] 是對于一種對“美好新世界”的悲觀預(yù)言。在很多人看來，它還是一則無奈于東西兩德之現(xiàn)實、與批駁資本主義社會的政治寓言。在這一點上，與哈內(nèi)克隱晦體現(xiàn)種族沖突的[隱藏攝像機(jī)]，不無相似之處。
[末路狂奔]是Petzold的第一部長片，刻畫了一個逃亡的左翼家庭中15歲女孩的處境與內(nèi)心。由于觀看的時候沒有字幕，所以只能了解劇情大概，對于影片的理解就比較粗梳。
三口之家的格局，能想到的是哈內(nèi)克最早的[第七大陸]和[班尼的錄相]。而關(guān)于一個孩子不同尋常的成長經(jīng)歷，又能和杜蒙的處女作[人之子]作個比較。[班尼的錄相]的開篇即呈現(xiàn)電視中的獵殺畫面，告訴我們這就是“無因暴力”的成長環(huán)境。[末路狂奔]中女孩的父母由于是左翼分子，處于不斷的逃亡和無盡的恐慌之中，女孩于是時時處于被動的輾轉(zhuǎn)之中，這種成長環(huán)境貫穿影片始末。
跟隨父母逃亡的女孩，無法和同齡女孩一起抽煙聽唱片，無法與心儀的男孩許諾廝守，無法過普通女孩的生活。Petzold提出的這個現(xiàn)實難題，確實令人無奈。
[幽靈]的主人公也是年輕女孩Nina，她沒有家人，居無定所。于是我想起了達(dá)登內(nèi)鏡頭底下的女孩羅塞塔。
Nina偶遇同樣無歸宿的女孩Toni，被其吸引，隨之奔走。影片的另一條線索，是多年前在德國與幼女失散的法國母親，人已半瘋。她再度來到德國尋找，看到Nina，認(rèn)定她就是自己的女兒。第二次面對聲稱是自己母親的女人，Nina依允著給對方看自己的胎記。在女孩的眼中，可以看到她對于家人和歸宿的渴望。可是隨后趕來的Toni搶走了女人的錢包，兩人一起逃跑。
溫存一夜的Toni不告而別，Nina再次陷入孤獨。重新找到“母親”之后，僅剩的出路卻被“父親”無情打斷。男人扔出一些錢，對女孩說：你不是我們的女兒。
于是“母親”也離開了。女孩找到了當(dāng)時搶來的錢包，掏出錢，剩下的隨手扔掉。鏡頭里，瘦弱的背影漸漸走遠(yuǎn)。
[幽靈]是Petzold兼具冷漠和迷人氣質(zhì)的一部作品，在我看來也最耐人尋味。女人究竟是不是女孩的母親？并不重要。故事是關(guān)于一個孤獨的流浪女孩，以及她短暫擁有卻又很快失去的，被愛的可能性。
[沃爾夫斯堡]中的Philipp（[耶拉]中較為主要的男性角色也叫Philipp）是四部電影中著墨最多的男性人物。他在車禍肇事后逃逸，良心不安地找到孩子的母親，想方設(shè)法地補(bǔ)償，以致丟了女友和工作，卻始終沒有勇氣開口認(rèn)罪。而死去男孩的母親，經(jīng)歷了從心碎到有所依托，最后又絕望的心理過程，對于觀者是一次不安的過程和沉重的打擊。（值得注意的是，對于賣場工作的女主角，鏡頭兩度通過監(jiān)視器畫面間接呈現(xiàn)。）
這部電影的格局與達(dá)登內(nèi)的[兒子]有些相似，同樣是發(fā)生在肇事者與死者親人之間的故事。不同的是，[兒子]中的父親從一開始就知道對方的身份，著重點完全在仇恨與寬恕的矛盾之間。而[沃爾夫斯堡]從肇事者的悔罪與懦弱的角度出發(fā)，更讓我們目睹一個遭受命運玩弄的女人所經(jīng)歷的殘酷現(xiàn)實。
親密過后，女人走到男人的車旁，打開后備箱取水。紅色的福特車終于還是定格在了眼里。其實我更愿意影片在這里就劃上句號，設(shè)想一個隱晦的結(jié)局來猜測女人最終的選擇。不過我想Petzold在這部電影中的意圖還是更多地表現(xiàn)在女人身上，他顯然不愿就此打住。于是在這部電影中，他給了我們一個最為清晰的答案。
可以看到，Christian Petzold故事里的主角都是女性，這些角色的扮演者也確實給我留下了深刻的印象。[末路狂奔]和[幽靈]中兩位神情淡漠的女孩，能夠讓人把握其內(nèi)心的孤獨和敏感。而女演員Nina Hoss出演了Petzold的其余三部作品。在[沃爾夫斯堡]中，她將女性的卑微、心動、和絕望，演繹得生動感人。而[耶拉]中內(nèi)斂和細(xì)膩的表現(xiàn)，更是為她贏得了柏林的銀獎杯。
相較于達(dá)登內(nèi)、杜蒙、以及大器晚成的哈內(nèi)克在戛納受到的屢屢肯定，近年來三度出征本土柏林的Petzold卻并未得到獎項的肯定。也在資料中見過諸如德國新電影的領(lǐng)軍人物`這樣的描述，不過想來他的知名度也許并未達(dá)到如此高度。但能夠肯定的是，即使無法讓關(guān)注和好評趨之若鶩，也一定值得少數(shù)派的稱贊。這篇影評有劇透
