《寶藏獵人久美子》是一部讓人深思的電影，講述了主人公久美子在日本大城市中的生活。久美子是一個(gè)沉默寡言的女孩，與周圍格格不入。她穿著工裝上班，像一個(gè)沒(méi)有靈魂的木偶，每天默默地等待下班。她的存在仿佛是這個(gè)灰暗匆忙的世界中的一抹亮色，但大多數(shù)時(shí)候她都默默地融入人群中。久美子的內(nèi)心充滿了壓抑的情緒，但她卻沒(méi)有勇氣去實(shí)現(xiàn)自己的想法。她就像一只沒(méi)有自由的工蟻，被上司操縱著。夜晚，久美子的公寓成為她小而安全的理想王國(guó)。她喂養(yǎng)兔子，看著電影《冰血暴》，并相信其中的寶藏是真實(shí)存在的。久美子渴望去挖掘世界中的寶藏，這部電影通過(guò)她的故事讓人們反思生活中的壓抑和渴望自由的心情。

1996年，科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的黑色幽默電影《Fargo》(雪花高離奇命案/ 冰血暴) 上映，得到票房和藝術(shù)上的成功，獲得兩項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，後來(lái)成為美國(guó)電影的其中一部經(jīng)典。
《Fargo》 講述一位丈夫?yàn)榱隋X而請(qǐng)人綁架自己的妻子而希望獲得岳父支付的贖金，後來(lái)引發(fā)一連串的殺人事件。片中講述其中一個(gè)綁匪為了想獨(dú)吞全部贖金，把一部分的贖金埋在Fargo (法戈)某處的雪地下。

5年後，2001年11月，一位叫Takako Konishi (小西譽(yù)子) 的東京OL 死在法戈的湖邊。都市傳說(shuō)Takako (譽(yù)子)是到法戈找尋電影《Fargo》裏面的贖金而死。

再2年後，2003年，美國(guó)導(dǎo)演Paul Berczeller追尋Takako的死因，拍攝了一部名叫《This is a True Story》的記錄片。Paul Berczeller發(fā)現(xiàn)Takako是一個(gè)生活和工作都不如意的東京OL, 她曾經(jīng)多次到訪法戈，因?yàn)檫@是她跟情人曾經(jīng)到訪過(guò)的地方。Takako死前一晚曾經(jīng)入住Motel，打長(zhǎng)途電話到新加坡，相信電話是打給她的情人。第二天她獨(dú)自到湖邊自殺身亡，更留有給身在日本的父母的遺書，署名「譽(yù)子」。


Takako的故事結(jié)束。Kumiko的故事開(kāi)始。


在《Fargo》的電影開(kāi)端，有一段文字，"THIS IS A TRUE STORY"


科恩兄弟後來(lái)表明，這段文字純屬扯談。《Fargo》的故事靈感來(lái)源自一籃子的案件，但總的來(lái)說(shuō)不論故事、人物、地點(diǎn)全都是科恩兄弟的創(chuàng)作。
Paul Berczeller的記錄片表明，他的這個(gè)才是真正的真實(shí)。《This is a True Story》。

《Kumiko》的電影開(kāi)端同樣有這一句字幕 "THIS IS A TRUE STORY"。
導(dǎo)演表明《Kumiko》是受到《Fargo》跟Takako的故事啓發(fā)的一個(gè)故事。
可是導(dǎo)演並沒(méi)有拍攝Takako的真實(shí)死因，而選擇了以都市傳說(shuō)的版本來(lái)描述Kumiko的故事。
故事很簡(jiǎn)單，就跟Takako的都市傳說(shuō)一樣，久美子是一個(gè)東京的OL, 相信《Fargo》的故事，隻身去尋找「寶藏」，最後冷死在湖邊。
但真正的「故事」隱藏在「故事」的背後，這才是True Story。
整個(gè)故事圍繞的是一個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在電影對(duì)白一次的詞語(yǔ) "Solitude"。

Solitude跟Lonely是不一樣的概念。
久美子是一個(gè)29歲的OL。在日本，大部份女性會(huì)在25歲前結(jié)婚，離開(kāi)職場(chǎng)當(dāng)全職主婦；事業(yè)型女性要不在25歲前結(jié)婚後繼續(xù)拼搏，要不全力在職場(chǎng)上打拼往上爬而不選擇婚姻。像久美子那樣29歲，未婚，但還是位於職場(chǎng)最低層打雜一般的OL是很少的。在職場(chǎng)內(nèi)外甚至原生家庭中受到的無(wú)形壓力很龐大。跟同事談不來(lái)，年輕的同事也會(huì)覺(jué)得這位歐巴桑工作能力很爛才會(huì)一直沒(méi)有升遷；家人的擔(dān)心、關(guān)於婚姻的催促頻繁；離鄉(xiāng)別井跟大都會(huì)的節(jié)奏也格格不入。久美子上班期間、跟家人通電話期間、甚至整個(gè)生活，都像沒(méi)有靈魂的軀殼。唯一讓她感到興奮的就是舊電影《Fargo》的情節(jié)。她在筆記本記下滿滿的標(biāo)注，每天每天就忙於倒帶《Fargo》。在久美子沉迷《Fargo》電影的影帶期間，在她一直扭動(dòng)快轉(zhuǎn)鈕的期間，她的生活被賦予了意義。
「這是我人生最重要的事。」這是她描述《Fargo》的寶藏的對(duì)白。

「尋寶」是一個(gè)有點(diǎn)神秘、有點(diǎn)夢(mèng)幻的概念，有如童話故事一般。久美子所「尋」的「寶」其實(shí)並不是《Fargo》的寶藏，並不是錢財(cái)，而是藉此改變自己的生活賦予其意義這一個(gè)信念。「寶藏」是一個(gè)隱喻。即使千里迢迢從日本到美國(guó)北部，即使別人都不相信，那個(gè)只有自己相信的「信念」，就是影響久美子的人生最重要的事。

久美子在往法戈的途中遇到好一些人：指點(diǎn)她乘旅遊車的似乎是傳教人員的二人組、獨(dú)居老太婆、單獨(dú)一人幫忙久美子的警員、Motel經(jīng)理、計(jì)程車司機(jī)，這些人跟Takako實(shí)際碰到的人都可以對(duì)號(hào)入座。同時(shí)間，這些人不約而同都是久美子的反面投射，他們每一個(gè)都是隻身一人，但並不孤寂（Solitude）。導(dǎo)演在訪問(wèn)提到，對(duì)於孤獨(dú)，有人會(huì)把這個(gè)情緒向內(nèi)，有人會(huì)把這個(gè)感情向外。這些外向的人就是久美子所遇到的人們，而內(nèi)向而一頭栽進(jìn)結(jié)局的就是久美子。老太婆說(shuō)，Solitude不好，獨(dú)自一人會(huì)讓人做傻事。

久美子穿著的紅衣服就像《Fargo》海報(bào)上的紅衣。雪景、近似公路電影的拍攝手法，都似乎在向《Fargo》致敬。一片茫茫白雪、沒(méi)有底的景色沒(méi)有變換的公路、不通的語(yǔ)言、人在外跟自己的故鄉(xiāng)距離十萬(wàn)八千里，全部都增加了久美子的孤寂感。

在久美子的故事裏，有好幾次她徘徊在離開(kāi)Solitude的邊緣，如果結(jié)果不是那樣，結(jié)局也許會(huì)改變。
一次是久美子跟舊友Michi重遇，她們相約在咖啡店。假如久美子能跟Michi重新成為扯談的朋友，偶爾女子會(huì)，有了相近年紀(jì)可以傾吐心事的對(duì)象，也許不會(huì)有下面的故事。然而Michi把自己的小孩帶來(lái)了。久美子知道跟Michi不可能會(huì)有共同話題，跟她的交往只會(huì)讓自己的都市壓力更大，於是她逃了。
一次是她打長(zhǎng)途電話給母親求救，說(shuō)這是她人生最重要的事情。然而母親只是繼續(xù)責(zé)罵她盜用公司信用卡讓自己丟臉、不結(jié)婚也不回家讓母親很失望。兩人不能溝通，於是她把電話掛上。
一次是久美子感受到警察對(duì)自己的好，主動(dòng)親吻了警察。這一刻她察覺(jué)到自己過(guò)去是孤身一人而她不願(yuàn)意再這樣下去了，有一個(gè)對(duì)自己親切的人原來(lái)人生將會(huì)有意義。然而警察躲開(kāi)，說(shuō)自己有妻子孩子了自己只是想幫助她。久美子醒覺(jué)自己是孤身一人，沒(méi)有再多，所以她又逃了。

每次久美子伸手，都被拍開(kāi)。最後當(dāng)她知道沒(méi)有半點(diǎn)希望，生活只有孤寂，最後的烏托邦就在「寶藏」，也就是說(shuō)，只能一頭栽進(jìn)自己的「信念」。

電影尾二幕以燈光、搖鏡再配上恐怖音樂(lè)，讓觀眾的腎上腺素急升，緊張而絕望，讓觀眾切身感受到主角的心理情緒，實(shí)在是神來(lái)之筆。

電影的最後就像賣火柴的小女孩劃亮的最後一根火柴。明亮的顏色，童謠一般的背景音樂(lè)，兔子（吉祥物）Bunzo的出現(xiàn)，童話般的結(jié)局「找到寶藏快快樂(lè)樂(lè)活下去」。我們都知道這是假的。或者說(shuō)，「尋寶」這個(gè)概念是假的。當(dāng)觀眾意識(shí)到後面讓人愉快的部分是假的，只有前面鬱悶灰暗的部分才是真的，同時(shí)也意識(shí)到，真正的故事，真正的概念是孤寂的現(xiàn)實(shí)。Takako的故事是找尋Fargo的寶藏也好，是到Fargo自殺也好，背後的都市孤寂才是真正的故事。

有趣的是，導(dǎo)演像向《Fargo》致敬一般用同一種字體打出 "THIS IS A TRUE STORY"。到底他想說(shuō)的是這是Takako的真實(shí)故事呢？還是這是我們所有孤寂的都市人的真實(shí)故事呢？
為了追尋自己的信念，人到底可以去到幾盡？

這篇影評(píng)有劇透