《羅斯托夫的野獸》劇情介紹
《羅斯托夫的野獸》是由DavidGrieco執(zhí)導，DavidGrieco編劇，馬爾科姆·麥克道威爾,馬爾頓·索克斯等明星主演的驚悚,電影。
本片根據(jù)一個關于A.R.Cikatilo的真實故事改編，此人是一個眾所周知的變態(tài)連環(huán)殺人狂，曾先后殘忍的殺害并吃掉了超過50名兒童……
《羅斯托夫的野獸》于2004-04-16上映，制片國家/地區(qū)為意大利。時長共111分鐘，語言對白英語，該電影評分7.1分，評分人數(shù)980人。
《羅斯托夫的野獸》演員表
《羅斯托夫的野獸》評論
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《羅斯托夫的野獸》影評
6有用
《羅斯托夫的野獸/吃人狂魔》
專輯介紹：
導演：David Grieco
編劇：David Grieco
演員：Malcolm McDowell / Marton Csokas / Ronald Pickup / Frances Barber ...
片長：114 min
類型：恐怖 / 劇情
上映：2004年4月16日
出品：Mikado / Pacific Pictures
壓縮比率：320Kb/s
本片根據(jù)一個關于 A. R. Cikatilo 的真實故事改編，此人是一個眾所周知的變態(tài)連環(huán)殺人狂，曾先后殘忍的殺害并吃掉了超過50名兒童……
關于原聲
Angelo Badalamenti 是個很可惡的配樂家，每次獲得并開始聆聽他的電影配樂，總是莫名其妙的在深夜22點以后，于是他特有的詭異音樂就越發(fā)令人不寒而栗。這次為意大利影片《羅斯托夫的野獸》創(chuàng)作音樂，依然使用了曖昧、渾濁、冷漠和憂傷的曲調，在合成器的演奏下，露著怪異的微笑牽著聽者夢游在黑暗的空間里。
歌手 Dolores O'Riordan 的嗓音和唱腔很像 Bjork，吟唱起來自然是最佳的雞皮疙瘩催長劑……如果說原聲唱片的第一首是“憂傷”的話，那么從第二首開始就只有寒冷和戰(zhàn)栗了，那個述說著“Once upon a time, there's a little girl just like you...”的聲音，冷酷而具有催眠作用，混著女童尖叫的聲音……
抱歉，辦公大樓目前黑漆漆的只有我一個人，所以我決定關閉 Foobar 2000，留到太陽出山以后再聽……
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《羅斯托夫的野獸/吃人狂魔》歪眼看吃人狂魔
轉:深夜，我將它定位自傳影片，準備在入睡前多了解一個變態(tài)吃人狂魔的心態(tài)。卻在隨著影片深入的過程中，愈發(fā)的將其歸為恐怖片，恐懼感油然而生，外加上根據(jù)真實故事改編這層外衣，使影片帶來的震撼效果與不良身體后果在第二天清晨便接踵而來。
簡介：本片是意大利導演David Grieco根據(jù)被稱為“羅斯托夫”的吃人怪物的真實故事改編。講述了一位在前蘇聯(lián)面臨解體前因失去了歸屬感導致精神分裂，在五年間奸殺吞噬了50多個孩子與青年的連環(huán)殺手的經(jīng)歷。故事由三條線索展開，一條是殺手跟隨心理變化不斷的作案，及與追捕者周旋的線索，另一條則是作為追捕者的警察與心理醫(yī)生，如何在茫茫人孩中，追尋這個狂魔，直到最終面對面的較量。還有一條則是非常細微的時斷時連的線索，完全從政治的角度來描述的那位忠誠于共產(chǎn)主義的狂魔的夫人，筆者對政治毫無興趣，故不得不撇開本應是這部影片的中心思想、主要影射對象——政治這個要素來討論人性的問題。
感覺一：對于恐怖片，我始終很難接受，如果我本出生在充滿暴力血腥變態(tài)的環(huán)境中，或許才能夠對它有完全的抵抗力。但是如果我的手上握著鋒利的刀片，沾滿魚的內臟還有動物的鮮血，我會極力給自己安慰，讓自己感覺到是生物鏈的最頂端，一切都是理應的，在這個世界上誰又沒有當過這樣的屠夫呢，在我看來這都是適者生存的結果，當然也有佛學或者其它類似學說不殺生的說法，這里不提。轉念間，我是在為殺人者開脫嗎？我想自己還沒有迷失作為生物鏈中最頂端動物的本性，或許我是在告訴自己，當看到影片中被肢解的孩童尸體，嘴里含著血與肉的兇手告訴我的因由之一是主角行為的一種慣性與本性轉移。所謂慣性則是通過這種行為可以獲得的刺激與快感，以至于成癮，所謂本性轉移則是受意識的強烈控制通過肢體表達來滿足意識形態(tài)中無法成為現(xiàn)實，或由于矛盾產(chǎn)生的焦慮實體化，因此殘殺孩童只是主角的一種表達方式，也是導演想要借用來表達自身對政治看法的一種手段。
感覺二：還記得片中，一位保安在倉庫中看到了在陰暗角落中的主角食人的情形，發(fā)了瘋。在后來指認兇手的時候，他一眼就看到了兇手，卻因為極度恐懼無法進一步辨認，而最終癲狂發(fā)作。在鏡頭隨著音樂與黑暗推象食人者的角落時，我?guī)缀跷孀×搜劬Γ矍皠澾^沾滿血跡的雙唇，與呆滯的雙眼，還有地上露出的一角尸體。食人者的安靜與一副木然的表情，目擊者一副還來不及惶恐的表情，讓我感覺人有時是如此的脆弱，有時卻容易被某種精神的東西掌握到失去自身的控制力。如果只有兩種選擇目擊者與食人者，前者最后瘋癲，后者最后死亡，你會選擇哪一位呢？若是我，我寧愿從此瘋掉，也許快樂還會多些。
感覺三：心理醫(yī)生與狂魔（兇手），偵探與狂魔，他們都在較量，從某種程度上，偵探最終獲得了成功，而依我看，最成功的還是心理醫(yī)生，因為他觸摸到了‘病人’的根本，擾亂了縛在他體內的精神魔鬼，雖然他沒有完全拯救病人，最終死在他的刮刀下。是的，偵探使狂魔繩之于法，使喪失親人的家庭得到說法，但是影片末尾，當狂魔送向終結的路上，他是多么的怡然自得，吃著蘋果，安然面對一切審訊甚至死亡，因為作為一部影片來說，這并不是尾聲，分裂的人又何止他一人呢，也許不是吞噬小孩，也許換了某種方式，總之，當意識出現(xiàn)了解體或者面臨選擇危機的時候，任何一種物質形態(tài)都只是表象，只是大小的區(qū)別罷了。
感覺四：我還是想再提一下第三條線索，狂魔的夫人，與兇手相互欣賞，無任何其它情感糾葛的女性。在影片中，似乎她一直不清楚丈夫的所作所為，卻一直支持著她的丈夫堅定的信仰，在我的心目中，影片中所表現(xiàn)的這個人物沒有愛欲情仇，只有某種意識能讓她堅強的活著，走她自己的人生之路，這是她與狂魔不相同的地方，也許面臨著更多的信仰危機，某天或者導演沒有描述它已經(jīng)成為第二個精神的狂魔。
除此，還有許多片段都會留下深刻的印象，比如在列車上他引誘小男孩進入廁所殺害的片段，開窗釋放自己，扔掉男孩的書本，比如在樹林準備誘奸女孩時，心理醫(yī)生扮做兇手死去的父親以喚醒被埋沒的靈魂，被女孩清醒后的尖叫聲所打斷，比如在觀察室里，偵探扮作受誘拐兒童逼迫兇手故技重演，兩個赤裸裸的男人開始精神上較量，等等。我隱約能感覺到一些痛苦在折磨著這個兇手，折磨著這個時期的一些人，卻始終無法看透影片的主旨，直到看完后，我也只能把它當作了以恐怖為主的影片。
當然，個人感覺不滿的是，在影片的最后，兇手那張?zhí)赜械呐で哪橗嬮L時間的出現(xiàn)在鏡頭前，覺得有些畫蛇添足，演員是非常優(yōu)秀的，即使在生活中我見到他也會遠遠地離開他，但是在影片的敘述過程中，他的表現(xiàn)已經(jīng)足以達到這個目的了，導演所要想在最后述說的，我實在沒有從長鏡頭中得知，反而對他的臉產(chǎn)生了膩煩的感覺。這篇影評有劇透
導演：David Grieco
編劇：David Grieco
演員：Malcolm McDowell / Marton Csokas / Ronald Pickup / Frances Barber ...
片長：114 min
類型：恐怖 / 劇情
上映：2004年4月16日
出品：Mikado / Pacific Pictures
壓縮比率：320Kb/s
本片根據(jù)一個關于 A. R. Cikatilo 的真實故事改編，此人是一個眾所周知的變態(tài)連環(huán)殺人狂，曾先后殘忍的殺害并吃掉了超過50名兒童……
關于原聲
Angelo Badalamenti 是個很可惡的配樂家，每次獲得并開始聆聽他的電影配樂，總是莫名其妙的在深夜22點以后，于是他特有的詭異音樂就越發(fā)令人不寒而栗。這次為意大利影片《羅斯托夫的野獸》創(chuàng)作音樂，依然使用了曖昧、渾濁、冷漠和憂傷的曲調，在合成器的演奏下，露著怪異的微笑牽著聽者夢游在黑暗的空間里。
歌手 Dolores O'Riordan 的嗓音和唱腔很像 Bjork，吟唱起來自然是最佳的雞皮疙瘩催長劑……如果說原聲唱片的第一首是“憂傷”的話，那么從第二首開始就只有寒冷和戰(zhàn)栗了，那個述說著“Once upon a time, there's a little girl just like you...”的聲音，冷酷而具有催眠作用，混著女童尖叫的聲音……
抱歉，辦公大樓目前黑漆漆的只有我一個人，所以我決定關閉 Foobar 2000，留到太陽出山以后再聽……
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《羅斯托夫的野獸/吃人狂魔》歪眼看吃人狂魔
轉:深夜，我將它定位自傳影片，準備在入睡前多了解一個變態(tài)吃人狂魔的心態(tài)。卻在隨著影片深入的過程中，愈發(fā)的將其歸為恐怖片，恐懼感油然而生，外加上根據(jù)真實故事改編這層外衣，使影片帶來的震撼效果與不良身體后果在第二天清晨便接踵而來。
簡介：本片是意大利導演David Grieco根據(jù)被稱為“羅斯托夫”的吃人怪物的真實故事改編。講述了一位在前蘇聯(lián)面臨解體前因失去了歸屬感導致精神分裂，在五年間奸殺吞噬了50多個孩子與青年的連環(huán)殺手的經(jīng)歷。故事由三條線索展開，一條是殺手跟隨心理變化不斷的作案，及與追捕者周旋的線索，另一條則是作為追捕者的警察與心理醫(yī)生，如何在茫茫人孩中，追尋這個狂魔，直到最終面對面的較量。還有一條則是非常細微的時斷時連的線索，完全從政治的角度來描述的那位忠誠于共產(chǎn)主義的狂魔的夫人，筆者對政治毫無興趣，故不得不撇開本應是這部影片的中心思想、主要影射對象——政治這個要素來討論人性的問題。
感覺一：對于恐怖片，我始終很難接受，如果我本出生在充滿暴力血腥變態(tài)的環(huán)境中，或許才能夠對它有完全的抵抗力。但是如果我的手上握著鋒利的刀片，沾滿魚的內臟還有動物的鮮血，我會極力給自己安慰，讓自己感覺到是生物鏈的最頂端，一切都是理應的，在這個世界上誰又沒有當過這樣的屠夫呢，在我看來這都是適者生存的結果，當然也有佛學或者其它類似學說不殺生的說法，這里不提。轉念間，我是在為殺人者開脫嗎？我想自己還沒有迷失作為生物鏈中最頂端動物的本性，或許我是在告訴自己，當看到影片中被肢解的孩童尸體，嘴里含著血與肉的兇手告訴我的因由之一是主角行為的一種慣性與本性轉移。所謂慣性則是通過這種行為可以獲得的刺激與快感，以至于成癮，所謂本性轉移則是受意識的強烈控制通過肢體表達來滿足意識形態(tài)中無法成為現(xiàn)實，或由于矛盾產(chǎn)生的焦慮實體化，因此殘殺孩童只是主角的一種表達方式，也是導演想要借用來表達自身對政治看法的一種手段。
感覺二：還記得片中，一位保安在倉庫中看到了在陰暗角落中的主角食人的情形，發(fā)了瘋。在后來指認兇手的時候，他一眼就看到了兇手，卻因為極度恐懼無法進一步辨認，而最終癲狂發(fā)作。在鏡頭隨著音樂與黑暗推象食人者的角落時，我?guī)缀跷孀×搜劬Γ矍皠澾^沾滿血跡的雙唇，與呆滯的雙眼，還有地上露出的一角尸體。食人者的安靜與一副木然的表情，目擊者一副還來不及惶恐的表情，讓我感覺人有時是如此的脆弱，有時卻容易被某種精神的東西掌握到失去自身的控制力。如果只有兩種選擇目擊者與食人者，前者最后瘋癲，后者最后死亡，你會選擇哪一位呢？若是我，我寧愿從此瘋掉，也許快樂還會多些。
感覺三：心理醫(yī)生與狂魔（兇手），偵探與狂魔，他們都在較量，從某種程度上，偵探最終獲得了成功，而依我看，最成功的還是心理醫(yī)生，因為他觸摸到了‘病人’的根本，擾亂了縛在他體內的精神魔鬼，雖然他沒有完全拯救病人，最終死在他的刮刀下。是的，偵探使狂魔繩之于法，使喪失親人的家庭得到說法，但是影片末尾，當狂魔送向終結的路上，他是多么的怡然自得，吃著蘋果，安然面對一切審訊甚至死亡，因為作為一部影片來說，這并不是尾聲，分裂的人又何止他一人呢，也許不是吞噬小孩，也許換了某種方式，總之，當意識出現(xiàn)了解體或者面臨選擇危機的時候，任何一種物質形態(tài)都只是表象，只是大小的區(qū)別罷了。
感覺四：我還是想再提一下第三條線索，狂魔的夫人，與兇手相互欣賞，無任何其它情感糾葛的女性。在影片中，似乎她一直不清楚丈夫的所作所為，卻一直支持著她的丈夫堅定的信仰，在我的心目中，影片中所表現(xiàn)的這個人物沒有愛欲情仇，只有某種意識能讓她堅強的活著，走她自己的人生之路，這是她與狂魔不相同的地方，也許面臨著更多的信仰危機，某天或者導演沒有描述它已經(jīng)成為第二個精神的狂魔。
除此，還有許多片段都會留下深刻的印象，比如在列車上他引誘小男孩進入廁所殺害的片段，開窗釋放自己，扔掉男孩的書本，比如在樹林準備誘奸女孩時，心理醫(yī)生扮做兇手死去的父親以喚醒被埋沒的靈魂，被女孩清醒后的尖叫聲所打斷，比如在觀察室里，偵探扮作受誘拐兒童逼迫兇手故技重演，兩個赤裸裸的男人開始精神上較量，等等。我隱約能感覺到一些痛苦在折磨著這個兇手，折磨著這個時期的一些人，卻始終無法看透影片的主旨，直到看完后，我也只能把它當作了以恐怖為主的影片。
當然，個人感覺不滿的是，在影片的最后，兇手那張?zhí)赜械呐で哪橗嬮L時間的出現(xiàn)在鏡頭前，覺得有些畫蛇添足，演員是非常優(yōu)秀的，即使在生活中我見到他也會遠遠地離開他，但是在影片的敘述過程中，他的表現(xiàn)已經(jīng)足以達到這個目的了，導演所要想在最后述說的，我實在沒有從長鏡頭中得知，反而對他的臉產(chǎn)生了膩煩的感覺。這篇影評有劇透
