《黑暗宇宙》是一部充滿懸疑和心理探險(xiǎn)的電影。故事講述了兩個(gè)主角維爾托德和富克斯決定一起度假，但卻遭遇到一系列奇怪的預(yù)兆。他們發(fā)現(xiàn)了一只被吊在樹(shù)上的麻雀和一塊神秘的木頭，還發(fā)現(xiàn)了奇怪的標(biāo)記出現(xiàn)在天花板和花園里。在旅店里，他們遇到了一個(gè)喋喋不休的女人和一個(gè)神秘的年輕女子。維爾托德對(duì)這個(gè)年輕女子產(chǎn)生了瘋狂的喜歡，但她已經(jīng)嫁給了一個(gè)有名的建筑師。維爾托德做出了令人匪夷所思的舉動(dòng)，將一只貓吊在了樹(shù)上。觀眾將被這一系列離奇事件所吸引，并思考人類內(nèi)心的黑暗面。這部電影將帶來(lái)驚險(xiǎn)刺激的心理探險(xiǎn)，讓人思考人的欲望和決策會(huì)引發(fā)怎樣的連鎖反應(yīng)。

導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基，是當(dāng)今影壇最具個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)新意識(shí)，同時(shí)也是最具爭(zhēng)議的電影大師之一。他的作品充斥著極端而強(qiáng)烈的情緒和死亡影像，又因他常用的后現(xiàn)代主義戲劇結(jié)構(gòu)，使得他的電影常常毀譽(yù)參半。

祖拉斯基1940年出生于前蘇聯(lián)烏克蘭城市利沃夫。他出生后一年后，德國(guó)進(jìn)攻蘇聯(lián)，利沃諾被占領(lǐng)，這段痛苦而殘酷的童年戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷大大影響了他后來(lái)的電影風(fēng)格：極端猛烈的情緒影像和死亡遍及其所有的作品之中。

這部《黑暗宇宙》仍不脫具爭(zhēng)議性強(qiáng)烈情緒與后現(xiàn)代主義劇情架構(gòu)，乍看像帶恐怖色彩的懸疑片，又有典型作者電影的風(fēng)格。看起來(lái)與1991年戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)《巴頓芬克 Barton Fink》很像，實(shí)際上區(qū)別很大。

《黑暗宇宙》改編自同樣具爭(zhēng)議性作家維托爾德·貢布洛維奇(Witold Gombrowicz)的同名小說(shuō)，他的小說(shuō)作品向來(lái)晦澀難懂，常常以連串戲謔語(yǔ)言揭示世界可笑之處。

這些元素在電影《黑暗宇宙》里被保留了下來(lái)：影片的歇斯底里與原著的魔性和扭曲高度契合。

《黑色宇宙》在驚世駭俗的尺度上溫和了許多，祖拉斯基很喜歡的被欲魔附身鮮血狂噴的場(chǎng)景沒(méi)有出現(xiàn)在這部電影里，取而代之的是一場(chǎng)橫跨文學(xué)、劇場(chǎng)和偵探故事等多文本交會(huì)的博學(xué)通俗電影。

祖拉斯基憑借這部電影在瑞士的第68屆洛迦諾電影節(jié)上拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

這是一部看不懂才正常的電影！

《黑暗宇宙》的電影開(kāi)頭是一名年輕人因?yàn)榭吹揭恢凰赖舻穆槿福槿傅牟弊討覓煸谔俾弦鹆怂淖⒁猓又谏种兴烈獾乩收b起但丁的作品。

接著男主角陷入了瘋狂的調(diào)查，荒唐地接受了獸醫(yī)提供的丑聞。整部影片在對(duì)存在主義的諷刺和無(wú)休止的細(xì)節(jié)堆砌里行徑。

情欲作為引導(dǎo)《黑暗宇宙》全片情節(jié)推動(dòng)的原力，已經(jīng)是祖拉斯基的作者印記。不過(guò)這次祖拉斯基顯然決定不再那么外放，以往張牙舞爪的情欲，在《黑色宇宙》里隱身于文字的隱喻之間：男女主角（象征性的）高潮完全經(jīng)由文字堆砌、而雙方對(duì)對(duì)方的愛(ài)撫，也僅止于交替背誦小說(shuō)情節(jié)。

祖拉斯基自己也鐘情于小說(shuō)寫作，在《黑暗宇宙》里，祖拉斯基給影迷貢獻(xiàn)了一場(chǎng)極致的文字盛宴。

借由百科全書式的旁征博引，祖拉斯基創(chuàng)造了如「等待果陀」里時(shí)而愚蠢、時(shí)而智慧的迷人角色。

瘋狂、死亡、幽默、黑色、愚蠢、智慧，所有你能想像到的對(duì)反形容詞，都在這部祖拉斯基難以歸類的精彩遺作找到住所。

怪誕的人物、荒唐的情節(jié)、瘋譫的語(yǔ)言、滿到快溢出篇章的符號(hào)，這原本就是祖拉斯基電影里常見(jiàn)的元素。

在這部電影里，或許是有了貢布洛維奇的瘋癲加持，他又更肆無(wú)忌憚地放大了自己的偏執(zhí)狂，致敬和諷刺意味層出不窮。沒(méi)有完整的故事情節(jié)，表現(xiàn)手法多變，很多都是即興演出，愛(ài)情與性隨處可見(jiàn)。

影片充滿各種象征性的物件，甚至自成體系，還包括了因維托德的創(chuàng)作而帶出的語(yǔ)言系統(tǒng)，有日常性對(duì)話、戲劇性對(duì)話，也有無(wú)法理解的夢(mèng)囈式獨(dú)白，甚至近末處一場(chǎng)似真如幻的歌唱場(chǎng)面。

在《黑暗宇宙》里，有豐富文學(xué)的（托爾斯泰、斯湯達(dá)爾）、哲學(xué)的（沙特）、電影的（帕索里尼、史匹柏）、詩(shī)的（奧登），被灌入在電影的各個(gè)角落。

咆哮、慘叫、哭喊此起彼落，死亡的陰影（動(dòng)物尸體），魔鬼的暗喻，當(dāng)然還有祖拉斯基最為著迷的不倫之戀與罪惡情慾，呼應(yīng)了他先前的所有作品。

《黑暗宇宙》所散發(fā)的氣味最接近于描述肖邦最后生命的《藍(lán)色樂(lè)章》（肖邦、貢布洛維奇、祖拉斯基都是被迫流亡最后寄居法國(guó)的波蘭人），兩部作品都有一種縱情迷狂、打破束縛規(guī)則的酒神精神，眾多的人物交錯(cuò)，宛如群魔亂舞。

《黑暗宇宙》的動(dòng)物尸體是無(wú)魂之體，不定形的軟體與兩棲動(dòng)物有魔性與死亡的暗示，讓性與死交融，而流淌于其間、始終不愿歇止的肖邦琴聲，正是這兩極沖擊下所產(chǎn)生的最大意義：藝術(shù)。

《黑暗宇宙》的配樂(lè)大贊，風(fēng)景美到窒息，導(dǎo)演非常擅長(zhǎng)實(shí)物的抓拍特寫。

影片也處處采用法國(guó)新浪潮的表現(xiàn)形式：人物面對(duì)鏡頭說(shuō)話、推拉鏡頭、突兀的配樂(lè)，以及最后場(chǎng)景的跳躍剪輯。

影片刻意打破敘事的連續(xù)性，為的是讓影片貼近祖拉斯基自己以往認(rèn)為不可能改編的原著。而這些超現(xiàn)實(shí)的情境，其實(shí)更可說(shuō)是祖拉斯基對(duì)于創(chuàng)作（文學(xué)的、電影的）的一次后設(shè)性致敬，因此片中提及了許多應(yīng)該直接影響祖拉斯基的導(dǎo)演或影片，同時(shí)也尊重了文字本身那與電影之間難以消弭的特質(zhì)，削弱的寫實(shí)性正是為了讓位給這些特質(zhì)。

祖拉斯基的手中孕育出了數(shù)個(gè)以主演他的電影而綸下演技獎(jiǎng)的影后，諸如以演出《著魔》拿下戛納以及凱撒影后的伊莎貝爾·阿佳妮 ，再者是以《愛(ài)是最重要的事》榮膺凱撒影后的羅密·施奈德，以及法國(guó)性感女神蘇菲·瑪索首次的突破性演出的電影《我的夜晚比你的白天更美》，均出自他之手。

祖拉斯基可說(shuō)是孕育影后以及慧眼識(shí)英雌的第一高手。

封鏡15年后問(wèn)世的《黑色宇宙》，同樣網(wǎng)羅雷奈的第二任老婆莎嬪艾慈瑪飾演脾氣怪異的民宿主人，她美麗又謎樣的女兒由維多莉亞蓋拉所飾演，維多莉亞蓋拉在片中飾演略顯神經(jīng)質(zhì)的已婚少婦，并與闖入民宿的男主角有發(fā)酵著奇怪的曖昧，而其絕美的輪廓與朱紅的唇線，成為片裡每個(gè)男人的致命吸引力，也恰如其分地展現(xiàn)出紅顏禍水的極端魅力。

而飾演入住民宿的男主角強(qiáng)納森居內(nèi)，以其略顯嚴(yán)峻的五官，狂妄卻帶點(diǎn)斯文氣息的演出，被國(guó)外影評(píng)盛讚為明日之星，他演出對(duì)女主角瘋狂執(zhí)迷的設(shè)計(jì)系學(xué)生，但卻能洞穿環(huán)境氛圍，感受甚至設(shè)計(jì)不可思議事件的發(fā)生，他為人津津樂(lè)道的是演出片中如舞臺(tái)劇的大片獨(dú)白，低沉的嗓音佐以瘦削的身軀，宛如咒語(yǔ)般深入腦髓。

兩位主創(chuàng)演員雖極少接演電影，卻都各自被祖拉斯基挖掘出潛藏于身心中的瘋狂執(zhí)迷，觀影過(guò)程中也能享受大師最后身影的慧眼選擇。

祖拉斯基很想受到世人認(rèn)可，而不是飽受爭(zhēng)議。他的電影主角大部分是癲狂、神經(jīng)質(zhì)、表情特別夸張的，影片中男主角為了吸引女主注意，吊死了貓，還做了一系列怪異行為，這可能是暗射祖拉斯基自己為了獲得世人認(rèn)可而采取的非常具有個(gè)性化的電影風(fēng)格的原因吧。

然而這部遺作卻重新探討了電影的材料本質(zhì)，讓影像得以自由發(fā)展，竟也因而開(kāi)出了一個(gè)影像詩(shī)的新局：不斷的運(yùn)動(dòng)卻不急促，碎片的剪輯卻不讓人疲倦，甚至層次豐富的場(chǎng)景中絲毫不見(jiàn)紊亂，交織出一種純屬文學(xué)性的美感。

就連維托德那過(guò)于理想化的面容，或者他迷戀的蕾娜那脫俗的軀體，合成為祖拉斯基對(duì)「創(chuàng)作」這件事的最大敬意。

15年未出新作，誰(shuí)也沒(méi)料到祖拉斯基傾力的一擊的《黑暗宇宙》居然也就成為他的天鵝挽歌。