夜行盛宴是由貝特朗·波尼洛執(zhí)導(dǎo)的一部驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在巴黎，講述了一群年輕的反抗分子白天在市區(qū)各大標(biāo)志性地點(diǎn)放置炸彈，夜晚則躲藏于百貨商場(chǎng)尋求庇護(hù)的情節(jié)。導(dǎo)演將這部電影形容為一部“靜止的西部片”，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種獨(dú)特的觀(guān)影體驗(yàn)。電影取名于海明威的名著《流動(dòng)的盛宴》，并在巴黎新橋一端廢棄了十年之久的商場(chǎng)Samaritaine內(nèi)部進(jìn)行拍攝。

炫目的形式很容易就讓我聯(lián)想到2003年金棕櫚作品《大象》，甚至連主題都是與殺戮有關(guān)。顯然，貝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）對(duì)電影形式有甚為強(qiáng)烈的要求，前作《圣羅蘭傳》就是一部碎片式的人物傳記片。這部講述巴黎無(wú)政府主義分子的新片也在形式上大玩花樣，前半部分?jǐn)z影機(jī)跟隨著這群年輕人穿梭在巴黎的地鐵、街道、內(nèi)政部、銀行等等公眾場(chǎng)所，幾乎沒(méi)有對(duì)白的設(shè)計(jì)讓觀(guān)眾注意力全都投放在他們放置炸彈的手段，同時(shí)營(yíng)造出隱隱不安的懸疑氣氛。伴隨著這些精美的場(chǎng)面調(diào)度設(shè)計(jì)，觀(guān)眾的腦子里開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)號(hào)：他們究竟是誰(shuí)？他們?yōu)槭裁匆@樣做？

爆炸之后的第二個(gè)段落本來(lái)可以有所發(fā)揮，至少得讓觀(guān)眾有深入思考的空間。然而，導(dǎo)演仍然沒(méi)有給出明確的提示。相反，在迷宮般的百貨商場(chǎng)里，這群無(wú)政府主義者逐漸表現(xiàn)出對(duì)物質(zhì)的貪戀與享受（在批判資本主義與消費(fèi)主義？），暫時(shí)與世隔絕的他們甚至幻想第二天能安全回家過(guò)上正常的生活（當(dāng)爆炸是一場(chǎng)無(wú)傷大雅的游戲？）。這個(gè)段落太多無(wú)用的符號(hào)和象征（面具、音樂(lè)、男扮女裝、乞丐夫婦）不斷擾亂著核心主題的闡述，枯燥單調(diào)的場(chǎng)面調(diào)度無(wú)疑也令觀(guān)眾越來(lái)越感到不耐煩，直到警察發(fā)起進(jìn)攻的高潮才得以終結(jié)。

從形式上來(lái)看，電影表現(xiàn)形式值得借鑒之處有不少。反復(fù)用不同人物角度及空間變換去展現(xiàn)同一段時(shí)間的流逝，變相有效地拓展物理時(shí)空的長(zhǎng)度，這一點(diǎn)相當(dāng)花心思。相比之下，后半部分的時(shí)空處于停滯，反而是音樂(lè)運(yùn)用頗見(jiàn)心思，刺耳的樂(lè)音與節(jié)奏反襯出人物的內(nèi)心躁動(dòng)與變化。

然而，作為影片核心部分的人物背景與作案動(dòng)機(jī)一直處于缺失狀態(tài)，令人難以理解及產(chǎn)生共情，自然更別提批判的對(duì)象主題。這仿佛就像是一個(gè)外表精美的房屋，里面卻是裝修簡(jiǎn)陋的布置，還隨時(shí)會(huì)有倒塌的可能，實(shí)在令人提心吊膽。