《卡夫卡的陋居》是一部改編自卡夫卡名著的驚悚電影。男主人公在一個快速變化和孤立的世界中經(jīng)歷了一系列的蛻變。他為了保護自己免受外界侵擾，建造了一個堅固的洞穴。然而，他的努力卻徒勞無功。整個電影充滿了狂言囈語，男主人公逐漸陷入了瘋狂的深淵。盡管他在自己的洞穴里過著舒適的生活，但他卻越來越困擾于自己的存在。外界的人們知道他的存在，他們想要他的財富，這是不可避免的。《卡夫卡的陋居》通過男主人公的故事，揭示了現(xiàn)代社會中人們面對內(nèi)心恐慌和外界紛擾的困境。這部電影充滿了緊張和壓抑的氛圍，給觀眾帶來了深度的思考和震撼。

這篇影評可能有劇透

1、電影嘗試喚醒我們對於卡里加里博士的小屋（Das Cabinet des Dr. Caligari，1920）中德國表現(xiàn)主義特徵的記憶：以不和諧與不平整的房間格局，完全沒有隱蔽可言的辦公室，冷色調(diào)及不水平的攝影角度（Dutch Angle），投射出故事主人公傾斜的內(nèi)在世界。

2、手持攝影作為記錄這一點有兩層意義，就電影情節(jié)而言，暴露出主角的幻覺與真實記錄之間的差距，顯示他的神經(jīng)病特徵；就象徵意義而言，表現(xiàn)人物占有卻不能享有（或作存在）的特質(zhì)，這也符合導(dǎo)演把卡夫卡的小說搬到工業(yè)化資本主義社會背景框架中進行探索的用意。在電影所刻劃的社會中，主人公有好的職業(yè)、完滿的家庭、豪華的住所，可是他只是工業(yè)化機械社會運轉(zhuǎn)的一個螺絲釘、缺乏深度的人際交流，並且缺乏安全感。佛洛姆，占有與存在（To Have or to Be?，1976）中對於這兩種生存態(tài)度在日常中反映出的描述：

有一種異化的回憶是，我要抄下我想記住的東西，通過把他變白紙黑字，我達到了占有這個訊息的目的——而不是努力把他印在大腦裡。我對我的占有物很有把握，除非我連筆記都丟了。我的回憶能力離我而去，因為在記錄的這種形式中，我的記憶力變成了我的身外之物。

3、在卡夫卡未完成的小說地洞（Der Bau，1923～1924）描繪了一種生物被其自身生存衝動主宰的狀況。活下去是生命體的基本衝動，換言之，死亡是生命體最大的原始恐懼。故事中的小生物以耗盡心力為代價，囤積食物、防禦天敵，更重要的是建築一座地下碉堡耗，至此，活著的意義對他而言僅僅意謂著避免死亡，生命於是成為一場苦難；但這是生物的事實，不應(yīng)該是人的事實。當小生物變成人，卡夫卡最出名的繭、最後一篇未出版長篇小說的地洞，變成卡夫卡的陋居（Kafkas Der Bau，2014）中一個紅色的超大容器——房子，故事主人公把自己囚禁在裡面，加上兩道鎖，可是半透明的牆、差勁的隔音效果、陌生人的出入隨時驚擾著他，其中最駭人的敵人並不在外界，而正是他自己罷了。人若沒有超脫出原始生存的恐懼，無論什麼地方都無所措其手足。

4、卡夫卡，地洞（Der Bau，1923～1924），連結(jié)網(wǎng)址：

http://www.bwsk.net/wg/k/kafuka/kfkz/074.htm