上海電影節(jié)第四天隨后是萬裕的《波爾日記》，這是德國拍攝的女詩人Oda von Siering少女時代的傳記片。我對該片產(chǎn)生興趣的原因一主要場景發(fā)生在愛沙尼亞，一個并不熟悉的國度，二是一戰(zhàn)爆發(fā)前夕的時代背景。

在我的預(yù)想中，詩人的傳記片應(yīng)該是充滿詩意的，文藝氣息的，如果能像《陰云彌漫的日子》那樣就好。沒想到電影開場不久把人頭鋸開取出大腦的驚悚情節(jié)就讓我倒了胃口。隨后也有不少連體死嬰標本之類的重口味元素，著實是一部奇特的電影。

有這些東西的原因是女主角的醫(yī)生父親是個人體器官標本收集狂，然而正如女主角的文藝后媽所說的，他鋸開了無數(shù)尸體，卻對人一點也不了解。而這位文藝后媽在本片中是一位很酷的人物，印象最深的鏡頭是她一個人在拉大提琴，窗外她老公的命根所系的標本實驗室在連環(huán)爆炸中灰飛煙滅，她只停頓了一秒便繼續(xù)忘情的演奏。

影片故事發(fā)生在愛沙尼亞，在一戰(zhàn)前夕這里是德國和俄國勢力范圍的交匯點，13歲的女主角Oda從德國柏林來到這里，只會說德語，不會說俄語或愛沙尼亞語。而這里駐扎著許多俄軍，同時在這個沙俄末期的時代，革命黨人四處起事，整個一個動蕩不安的時代背景。

在動蕩不安的背景下拍文藝片也不難，女主角和落難的革命青年在閣樓上的私情就大有可為。二人世界里包括翩翩起舞和自演戲劇，文藝的不行，讓人想起了《太陽照常升起》。關(guān)于女主角的內(nèi)心世界，我不想表述太多，因為我真不了解，此片能否被歸為“女性電影”。這個tag是最難打的。

于是，這是一部融合了傳記、戰(zhàn)爭、文藝、女性、東歐神秘主義、驚悚等各種元素的長達130分鐘的電影，就是沒讓我抓住它的中心和重點。這也是很多傳記片的通病。電影倒是成功的渲染了愛沙尼亞的濕地氣息，以及那個年代吱呀吱呀的閣樓的感覺。片尾字幕顯示，Oda后來成為了20世紀同時代最有名的詩人，但是她的作品一部也沒有流傳下來。我就奇怪了，都到了20世紀了，最有名的詩人一部作品也沒發(fā)表？還全部失傳了？那她是如何成為最有名的詩人的？

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這篇影評有劇透