《占有欲》是一部令人心跳加速的驚悚電影。主角弗雷迪是一位畫家，過著平凡而幸福的生活，與妻子和他們可愛的8歲兒子相依為命。然而，一切在某一天突然變得混亂不堪。弗雷迪被指控家暴妻子，同時(shí)還面臨失去兒子監(jiān)護(hù)權(quán)的威脅。他竭力辯解自己的清白，但卻無濟(jì)于事。就在弗雷迪感到絕望之際，他的童年好友埃迪出現(xiàn)了。令人匪夷所思的是，他們兩個(gè)人長得如此相似。然而，除了弗雷迪之外，似乎沒有人相信埃迪的存在。原來，埃迪是他的孿生弟弟，本應(yīng)早已夭折。如今，長大成人的埃迪回來了，他看到哥哥過著幸福的生活，心生嫉妒和不滿，決定以任何代價(jià)來破壞他們的生活。《占有欲》通過扭曲的家庭關(guān)系和強(qiáng)烈的心理沖突，將觀眾帶入一個(gè)撲朔迷離的世界。電影展現(xiàn)了人性的黑暗面，以及親情和嫉妒之間的復(fù)雜關(guān)系。觀眾將跟隨弗雷迪一起經(jīng)歷恐懼和絕望，感受到占有欲的力量和其帶來的毀滅。《占有欲》是一部令人屏息以待的驚悚之作，通過精彩的劇情和出色的表演，將觀眾帶入一個(gè)充滿緊張和不安的世界。這部電影將挑戰(zhàn)觀眾的思維，讓人深思人性的復(fù)雜性和人與人之間的關(guān)系。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么《占有欲》絕對是你不能錯(cuò)過的一部作品。

1972年，美國擁有心理學(xué)、法學(xué)雙學(xué)位的羅漢森恩突發(fā)奇想，想要驗(yàn)證一下當(dāng)時(shí)精神病的診斷究竟是否科學(xué)，于是他打電話給他的八個(gè)朋友，一起約好偽裝成精神病人混進(jìn)醫(yī)院，在測試中，他們除了自己的身份和名字需要隱藏之外，其他的信息都必須如實(shí)告知醫(yī)生,當(dāng)時(shí)他們唯一訴說的癥狀就是總能聽到砰砰聲（因?yàn)楫?dāng)時(shí)的精神醫(yī)學(xué)文獻(xiàn)中，還未將這類幻聽納為案例）。另人“驚喜”的是——他們八個(gè)人中竟然有七個(gè)被確認(rèn)為精神分裂癥，剩下的一個(gè)是被識破了嗎？不是的，他只是被確診為其他的精神病了……盡管他們在入住醫(yī)院之后表示癥狀已消失，但他們還是被要求接受了各種各樣的精神病治療，平均住院19天，最長的測試者竟然足足在醫(yī)院“被治療”了52天才“康復(fù)”出院。

隨后羅漢森恩發(fā)布了相關(guān)論文，論文一發(fā)表就震驚了整個(gè)精神衛(wèi)生界，論文中安德森恩提出了兩個(gè)主要論點(diǎn)——1、精神病的診斷極度不靠譜不科學(xué)；2、精神病的治療過程中存在著病人標(biāo)簽化造成的危害。當(dāng)我們的的認(rèn)知中已經(jīng)先入為主地給被測者貼上標(biāo)簽，那么不管隨之而來的什么表現(xiàn)我們都會(huì)往那個(gè)方向上解讀，就像當(dāng)喝了酒的人開始說“我沒有醉”的時(shí)候，我們也會(huì)把這句話當(dāng)成是醉話本身。

<真假兄弟>這部電影就把觀眾帶入了這樣一個(gè)謎團(tuán)中，影片開頭，男主弗雷迪站在鐵軌中間，火車朝他疾馳而來，電影首先把緊張?bào)@悚的氛圍瞬間鋪設(shè)出來，接著再慢慢展開故事的講述。畫家弗雷迪的幸福生活突然崩塌，這一切都是因?yàn)樗恢缚丶冶┧钠拮樱F(xiàn)在他的畫展沒有辦法如期舉辦，還面臨著失去兒子探視權(quán)的艱難境地。然而他本人對這件事完全沒有印象，不管他怎么辯解，所有人都覺得他是在狡辯，因?yàn)檫@件事情有好幾個(gè)目擊者，他沒有任何抵賴的余地。甚至慢慢地，弗雷迪也開始懷疑自己真的是一個(gè)精神病患者，畢竟只有他一個(gè)人能看到“艾迪”，沒有人愿意聽他說話，他開始接受“艾迪”帶來的安慰和傾聽，在脆弱時(shí)投入自己“幻覺”的懷抱。

看到這里，筆者也漸漸相信弗萊迪真的是個(gè)精神病患者了，首先是出于“精神分裂癥”、“分身”之類題材的電影，諸如《搏擊俱樂部》《同胞》等影視作品已經(jīng)讓觀者心中有了一定的心理預(yù)期，更重要的還因?yàn)樗鲜浪讓τ诰癫』颊叩暮侠硐胂蟆鳛樗囆g(shù)家，他把自己的負(fù)面情緒和掙扎融入繪畫創(chuàng)作之中，光怪陸離的藝術(shù)世界總是容易讓人迷失，導(dǎo)致藝術(shù)家分不清現(xiàn)實(shí)和想象，藝術(shù)家容易偏執(zhí)，像梵高把自己的耳朵割下來給喜歡的妓女表忠心就是一個(gè)典例。

等觀眾給弗萊迪貼上了偏執(zhí)藝術(shù)家失控、精神病的標(biāo)簽之后，弗萊迪的攝像機(jī)拍到了“艾迪”的現(xiàn)身視頻，但電影還是沒有直截了當(dāng)?shù)母嬖V人們答案，蒙太奇的剪輯手法更是讓人無法確定這是不是弗萊迪的分裂行為之一…真相愈發(fā)迷霧重重，隨著情節(jié)的行進(jìn)，剛貼好的標(biāo)簽反復(fù)被揭開，反復(fù)被重新貼上，讓人越來越懷疑自己之前的判斷。現(xiàn)在的這個(gè)“弗萊迪”是“弗萊迪”嗎？

艾迪究竟是住在弗萊迪的家里，還是住在他的內(nèi)心深處呢？

盡管艾迪在弗萊迪面前一直扮演著好兄弟和心靈導(dǎo)師的角色，弗萊迪還是慢慢覺察到了他的不對勁，自己的衣服經(jīng)常被艾迪穿走，而且他經(jīng)常冒充自己的身份接觸自己身邊親近的人，卻無人發(fā)現(xiàn)，這一切都在增加他對這個(gè)“好兄弟”的不信任感。一次外出滑雪，艾迪把弗萊迪心愛的女鄰居踢下山坡，差點(diǎn)害她沒命，甚至還勾引女鄰居年僅十四歲的小女兒，弗萊迪忍無可忍，和艾迪大打出手，也就是這時(shí)艾迪才卸下偽裝，露出變態(tài)殺手扭曲的內(nèi)心世界。艾迪把弗萊迪打暈之后，他揪著鄰居小女孩的頭發(fā)對著鏡子瘋狂地羞辱，將一個(gè)小女孩純真無邪的感情描述成惡臭骯臟的妄想，伴隨著小女孩恐懼的哭聲和眼淚，他癲狂地怪叫，時(shí)不時(shí)還發(fā)出得意的笑聲。這一段的表演不禁讓人想起了《蝙蝠俠·黑暗騎士》中希斯萊杰扮演的小丑。他不以獲得財(cái)富或者地位為目的，制造苦痛就是他的唯一目的，只有使別人痛苦他才能獲得他生而為人的存在感，過去的弱小使得他只能被動(dòng)接受被遺忘的局面，后來他長大了，無法獲得其他任何的快樂，毀滅他人，讓幸福的人變得和自己一樣悲慘、卑微、命如螻蟻，無人在乎，就是他最大的快樂。

影片的最后，弗萊迪從昏迷中醒來，為了拯救鄰居的女兒，他從一直以來的明處繞到了習(xí)慣藏在他背后的艾迪身后，成為了暗處的殺手，給了艾迪沉重一擊。警笛聲響起，他們得救了。畫面轉(zhuǎn)而來到了風(fēng)和日麗的海岸邊，弗萊迪和鄰居的誤會(huì)消除，所有陰霾散去，感情進(jìn)展順利，一切都在向好的軌道回歸。

又是喜聞樂見的大團(tuán)圓結(jié)？當(dāng)觀眾以為電影即將在風(fēng)和日麗的天氣和神仙眷侶的濃情蜜意中結(jié)束時(shí)，兩個(gè)小孩抱著一把吉他路過，這位劫后余生的“弗萊迪”竟然主動(dòng)提出要彈琴，并對身后的鄰居女兒露出了不懷好意的表情。弗萊迪竟然還是敗給了艾迪，原來“分身”艾迪要的不僅僅是毀滅，他還想要替代。

盡管這個(gè)反轉(zhuǎn)達(dá)到了驚悚的戲劇效果，但遺憾的是這樣的表示手法略為直白，小女孩看見“弗萊迪”那個(gè)表情的時(shí)候我們就和小女孩一起猜到了他的身份，可以想見女鄰居也會(huì)很快發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。相反，如果這位“弗萊迪”和鄰居母女和諧相處，沒有任何破綻，在某一個(gè)平常的日子里，由一個(gè)細(xì)節(jié)告訴觀眾這個(gè)人其實(shí)是假的“弗萊迪”，相信驚悚效果會(huì)成倍增長。

人的本質(zhì)到底是什么，沒有馴化過的人類和野獸也沒有分別，而野獸往往遵循內(nèi)心最本能的欲望去行動(dòng)。艾迪對弗萊迪說“我做的每件事都只在你的腦海里，我是你想成為的那種人，但是你不敢，因?yàn)槟闶莻€(gè)保守的垃圾。”

艾迪為什么能做到把所有人都玩弄于股掌之中呢？和希斯萊杰扮演的小丑一樣，他們在不被詳述的悲劇中存在，生長，他們不是不懂人性，反而是最懂得人性，但懂得人性并不會(huì)讓他們更接近天堂，他們站在地獄的中間，明白怎么樣才可以使痛苦最大化，他們無法快樂，所以只有把別人從天堂拽進(jìn)地獄才可以獲得掌控感和價(jià)值感。

也許正如艾迪說的那樣，他自己不過是主人公弗萊迪黑暗欲望的一面鏡子。