《設(shè)拉子的九月》是一部改編自達(dá)莉亞·索法同名小說(shuō)的電影，講述了伊朗革命期間一家猶太人家庭的真實(shí)遭遇。影片中，凡娜斯（薩爾瑪·海耶克飾）試圖從警官穆赫辛（阿隆·阿布布爾飾）那里打聽她丈夫艾薩克（艾德里安·布羅迪飾）的下落。這部電影充滿了緊張和驚悚，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)和政治動(dòng)蕩對(duì)一個(gè)家庭的影響。

這部電影一開始吸引我的完全是艾德里安·布洛，他在我心中無(wú)疑是名副其實(shí)的影帝，而當(dāng)我看到一半時(shí)，我意識(shí)到這是另一個(gè)版本的《逃離德黑蘭》，而與之前不同的是，《逃離德黑蘭》講述的是一個(gè)國(guó)家，一個(gè)機(jī)構(gòu)的個(gè)人在伊朗人質(zhì)危機(jī)時(shí)秘密護(hù)送美國(guó)使者逃離德黑蘭，而《設(shè)拉子的九月》講述了一個(gè)成功的猶太人在德黑蘭的無(wú)辜迫害之旅，雖沒有《逃離德黑蘭》的驚險(xiǎn)和場(chǎng)面，但憑借艾德里安·布洛擅長(zhǎng)的苦虐戲，還是為電影添了不少分。
可能是制作的原因，我看的版本翻譯不太正確，但回頭像像影片中的一些細(xì)節(jié)還是會(huì)發(fā)現(xiàn)這不會(huì)是比《逃離德黑蘭》差多少的片子。比如片頭男主和妻子在看革命的報(bào)道是男主憤怒地砸碎電視機(jī)，這體現(xiàn)了他雖然不理政治的生意人卻不得不在國(guó)家遭受災(zāi)難時(shí)發(fā)出自己的聲音，即使這有可能讓他家破人亡。又如他兒子在美國(guó)留學(xué)的事情為他的家庭蒙上了一層隨時(shí)到來(lái)的災(zāi)難。我們知道當(dāng)時(shí)伊朗和美國(guó)勢(shì)不兩立，而這樣的家庭背景顯然在德黑蘭是無(wú)法生存的。
突然而來(lái)的災(zāi)難和劇情的不飽滿讓影片有些生硬，但值得肯定的一點(diǎn)是，導(dǎo)演恰當(dāng)?shù)靥幚砹擞捌黝}和渲染的部分，在反映戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難和痛苦的同時(shí)，也評(píng)判諷刺了見風(fēng)使舵的小人，也贊揚(yáng)了在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中施暴者僅存的人性。伊朗革命給人類帶了的災(zāi)難或直接說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的傷害真的處于和平中的我們無(wú)法理解，也很少有人能體驗(yàn)了那種痛苦后又表述給世界。而當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)在身邊時(shí)，無(wú)論多么堅(jiān)強(qiáng)的手無(wú)寸鐵的人能做的都是茍且偷生，雖不好聽，但卻這樣形容才能體現(xiàn)那種對(duì)自由和生命的渴望，那種回到愛的人身邊的渴望，那種愿意放棄一切只雖換來(lái)生命的渴望。這無(wú)疑是慘不忍睹的，但確是事實(shí)。
電影在帶給我們刺激或是震撼的同時(shí)，也向我們，向世界發(fā)出另一個(gè)世界該發(fā)出的聲音。而那個(gè)世界，或是二戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，或是刺殺行動(dòng)的臨時(shí)辦公室，或是無(wú)盡公路上的殺戮，或是女巫無(wú)窮的詛咒，或是午夜的巴黎巴塞羅那……他們都像是我們現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)個(gè)小碎片，被單獨(dú)地放大和夸張，讓看到的人們審視一下內(nèi)心然后將它漸漸忘卻。電影就是這樣一瞬的藝術(shù)，殘缺的藝術(shù)。在這里談了一下個(gè)人對(duì)電影的看法。回到《設(shè)拉子的九月》的影評(píng)中來(lái)，從電影的名字來(lái)看，電影又在另一方面可以說(shuō)是一個(gè)放在伊朗革命下的愛情故事，雖在電影里只提了一下影名的由來(lái)，但不難將其歸為貫穿電影始終的情感——愛和親情。
這部電影比《逃離德黑蘭》成功的一點(diǎn)在于更多地刻畫了平民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生死逃離，刻畫了人物的心理和本性，雖少了《逃離德黑蘭》中的驚險(xiǎn)和飽滿，也實(shí)為艾德里安·布洛的又一經(jīng)典之作。

這篇影評(píng)有劇透