《陰風鬼影》是一部驚悚恐怖電影，講述了一個工程學的大學女生和一個東方哲學系的男生決定一起拼車回家的故事。他們的旅途漫長而遙遠，但隨著時間的推移，他們逐漸放下了最初的拘謹和警惕，開始暢談起來。然而，這個男生的內向和陰郁的性格讓女孩感到不安。當天色漸漸暗下來時，他們的汽車突然轉入一條偏僻的小路，這讓女孩感到恐慌。不久后，一輛轎車從對面駛來，在狹窄濕滑的小路上，雙方無法躲避，發(fā)生了一起車禍，男生和女生被困在了原地。隨著無邊的黑暗逐漸降臨，危險也悄然逼近，他們注定要經歷一個永生難忘的噩夢之夜。

這篇影評可能有劇透

    無疑是想利用好這條線來烘托男女主角的愛情，但是不夠強烈哇，差這么一口氣的片子，讓人在那段略感傷的悲劇結尾下皺眉，而不是倒不過氣來。（想要結局揪心的感覺還是得看蝴蝶效應。。。扯遠了

    故事從二楞子青年的無聊載人計劃開始，一個將被趕出宿舍不討喜有溝通障礙但又長得很俊俏的呆頭男主角是女主角遭遇災禍的肇事者，此男自以為是的小聰明，為了有機會與暗戀的女主角獨處，幾次不說明來歷和心意只是一味擅作主張的帶女主駛離正常道路，傻氣的小霸道，讓人覺得既使他死了，也隱隱有一種還不都是你搞出來的責難感。
  
    但導演安排的在他死后，化作靈魂還要指引女主求生的那一幕，男主角遠遠在前走著、面帶淺笑，還是極煽情的，使這男主讓人又喜又愁，雖然保護得了你又不斷闖禍的大男孩，拿來當老公真玩命。。。。
  
    好吧，又扯遠了。

    其實故事早在男女二主上路時就把一條主線點明了，那就是他們所提到的，尼采的“永劫回歸”觀，簡單來說，意思就是昨日的無數次重現，而神秘國道上的鬼魂，一次一次重現死亡影像，在山野中迷茫行走的鬼魂們正代表著這個觀念，它們只是停留在自己死亡的狀態(tài)，無法更改，它們并不傷害任何人，也沒有攻擊男女主角，片中也沒有很明顯的是鬼魂在召喚他們到那個風雪封鎖的山谷中去找死。（事情就是男主挑起來的，但永劫回歸的概念卻隱隱將兩件事牽連起來。。。。不厚道的說，此處沒利用好，拙劣了點。）

    出來鬧事就是使一系列死亡生的殺手，那個壞警察，他最后是被牧師判了死刑，于是被復仇，被燒死在自己的警車里。一些人物的死亡，在男女主角到達山谷后，互相吻合或者說是喚醒當時的狀態(tài)，引發(fā)了另一些新的死亡，如同時空交錯，事情重復發(fā)生……導演和編劇在這里沒有交待好，至少壞警察的枝節(jié)太多了，砍掉一些，不要又是殺女人殺機車少年殺了一堆人，角色多又作用單一，太過繁復而導致很多人看不明白。

    一系列詭異事情發(fā)生后，男女主角在求生中所產生的互助感情，解除了開始的矛盾……這片子拍到這里就開始和諧了，一言以概之，就是自我封閉的當代人需要愛和溝通……
    
    片時短，穿插敘事的方式稍弱，男女主角在險境中困在車里一夜的感覺營造的很好呀，竟然很浪漫，導演要不拍愛情片算了。。。風殺在恐怖片中算是不錯的片子了，因此推薦。


下面要引用的和本片沒關系，只是關于永劫回歸：


永劫回歸

如果人類的思維與行為模式果然可以歸納運算，那么歷史的洪流難免會形成如尼采所謂的「永劫回歸」(eternal return)或者是葉慈所謂的「回圈」(gyre)。 正如米蘭昆德拉所說，太陽底下沒有新鮮事，萬物自有其重復運作的韻律與軌道，只發(fā)生過一次的事情，只能算是特例而非通則，因此便等于沒有發(fā)生。
在預設命定的母體之中，我們都希望成為例外，成為無數失敗回圈后，唯一的成功者。 這種試圖沖破既定模式的革命精神正是藝術創(chuàng)作的原動力，也是尼甌拒絕妥協(xié)的立足點。
然而，這樣的嘗試是否真能突破既有限制，超脫母體的掌控？ 世世代代的文學家、藝術家甚至宗教家，總在試圖達到尼歐所努力的境界，看破人世皮相，洞穿萬物本質，帶領人類走向救贖之路。不過很顯然地，大部份的人們仍然停留在原地，持續(xù)在既有模式運作中原地踏步。