文：沉心懿

打破“第四面墻”最好的方式是什么？導(dǎo)演是應(yīng)該用鏡頭做觀眾的視角，把他們帶入精心布置的陷阱、和他們稱兄道弟，還是維持影片一貫的敘事方式？實(shí)際上我們必須要兩者兼顧。 我們需要《顛倒乾坤》中的艾迪·墨菲，在遇到一個(gè)有錢(qián)的混蛋跟他侃侃而談什么是三明治的時(shí)候，他看著鏡頭對(duì)著觀眾說(shuō)：‘‘怎么就遇到這么個(gè)智障白人。”我們也需要《春天不是讀書(shū)天》中的費(fèi)里斯·布勒帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入他逃學(xué)每一天的奇妙經(jīng)歷。我們也需要瑞恩·高斯林在《大空頭》中點(diǎn)著他4700萬(wàn)美元的支票對(duì)著觀眾說(shuō)：“我知道你們?cè)诒梢曃摇Ｎ夷芨杏X(jué)到。”

斯派克·李的新片《芝拉克》（Ｃｈｉ－Ｒａｑ）中，塞繆爾·杰克遜穿著一套閃亮的橘黃色三件套緩緩走進(jìn)視線并像對(duì)待客人一樣和觀眾打招呼。 “歡迎來(lái)到芝拉克，一片痛苦、 不幸、充滿爭(zhēng)端的土地。”他描述的口氣就如同正在給你倒牛奶、送蜂蜜并邀請(qǐng)你跳舞的人一般。電影取材于古希臘喜劇家阿里斯托芬公元前４１１年首演的《呂西斯特拉坑》。劇中主角努力地想要通過(guò)勸說(shuō)希臘女人停止與她們的男人做愛(ài)以終止伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)（公元前４３ １至前４０４年斯巴達(dá)和雅典之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，前者獲勝）。而塞繆爾的角色就虛構(gòu)自于此，只是導(dǎo)演和他的編劇凱·威爾莫樹(shù)把故事場(chǎng)景移到了現(xiàn)代芝加哥的黑幫區(qū)域。在這里死于槍下的居民和美國(guó)軍隊(duì)在國(guó)外殺的人數(shù)一樣多。電影因此得名（Ｃｈｉ代表芝加哥，Ｒａｑ代表伊拉克）。

電影基調(diào)極其嚴(yán)肅，又極其大膽地揉入了古希臘喜劇，很容易讓人期許它的成功。遺憾的是它最終成為了尷尬的拙筆 ，在悲痛的哀悼場(chǎng)景中就是如此 ，其后向鬧劇的突然轉(zhuǎn)變更是荒 腔走板不倫不類。特別是當(dāng)身為起義領(lǐng)袖的呂西斯·特拉枕（泰娜·帕麗斯飾）走進(jìn)軍火庫(kù) （如同古希臘原著中雅典人沖入衛(wèi)城）羞辱指揮官的一幕，指揮官半裸被綁在大炮上的場(chǎng)景簡(jiǎn)直讓人沒(méi)眼看。當(dāng)然，如果比起一部敘事完整的電影你更愿意接受大量的挑釁和憤怒的元素。這部電影還是有一些出彩之處，如它的豪華的全明星陣容。安吉拉·貝賽特扮演的和平主義者，約翰·庫(kù)薩克扮演的傳教士，而塞繆爾·杰克遜就像是像圣經(jīng)耶利米書(shū)那樣給你帶來(lái)壞消息。李不僅想打破第四面墻，片中如同有座滿受壓抑的城堡，導(dǎo)演想要把它也一道摧垮。

轉(zhuǎn)自《電影世界》2016年第1期

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