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該片通過一個很平淡的故事，運用獨特的電影語言，呈現(xiàn)了家庭內(nèi)外人與人之間微妙的關(guān)系。靜止的長鏡頭，幽暗凝滯的環(huán)境中小動物的莫名闖入，都暗示著加拿大魁北克法語區(qū)平民百無聊賴的日常。

一個曾因醉駕導(dǎo)致好友身亡的中年男子，戒酒后再婚，在一家臨終護(hù)理院做著平凡的工作，陪伴老人們度過最后的時光，幾乎每天都要迎接死神的光顧，他把這種愛的付出當(dāng)作自贖，并且十分珍惜當(dāng)下?lián)碛械囊磺小迌海约翱此瓢卜€(wěn)靜好的生活。

他的妻子來自英語區(qū)，沒什么朋友，整日窩在家里玩手機(jī)游戲。男人始終疑心妻子出軌。經(jīng)過多次試探與突擊檢查，他終于捉奸成功。

故事到這兒已接近尾聲，男人傷心欲絕，戒酒多年，一夜破功，但次日清晨卻拎著酒瓶如行尸走肉般回家了，臉上不再有前晚那股要與全世界開戰(zhàn)的怒火，只殘留蛋蛋滴憂桑。在這個百無聊賴的初冬，除了回家他無處可去。他選擇了向現(xiàn)實妥協(xié)。相比他所照料的那些孤獨終老的人，他至少是有家可回的。

這個故事貴在真實，猶如《圍城》的結(jié)尾，給人一種清醒的覺悟：所有人都是孤獨而無助的，家的存在便是從各種角度與方位撫慰所有注定無法徹底得到撫慰的靈魂，盡管很多人進(jìn)進(jìn)出出，但那些靈魂最終還是要安放在尚存一絲溫暖的家里。