這篇影評(píng)可能有劇透

烏利胥·柯雷（Ulrich K?hler）的劇情長(zhǎng)片處女作無論在氣質(zhì)還是主題上都讓我聯(lián)想到法國導(dǎo)演布魯諾·杜蒙（Bruno Dumont）的《人之子》。大家可能對(duì)布魯諾·杜蒙（Bruno Dumont）這位法國導(dǎo)演比較熟悉，他在戛納上獲獎(jiǎng)無數(shù)，基本上每部作品都能上榜《電影手冊(cè)》的年度十佳，而他另一個(gè)更為人所熟知的身份是哲學(xué)家，這似乎也解釋了他不少作品里浮現(xiàn)出的晦澀哲學(xué)意味，比如《人性本色》和《撒旦之外》。而翻查過資料，我吃驚地發(fā)現(xiàn)烏利胥·柯雷讀的專業(yè)竟然也是哲學(xué)！哲學(xué)家觀察社會(huì)的角度總是有其獨(dú)特與尖銳之處，反映在他們第一部作品里多少可以看出一些眉目。

無獨(dú)有偶地，兩位導(dǎo)演都在處女作中將當(dāng)代歐洲青年人苦悶無望的心態(tài)作為剖析對(duì)象，故事背景也碰巧都設(shè)置在荒蕪的小鎮(zhèn)，而處處細(xì)節(jié)都在暗示著經(jīng)濟(jì)衰退和青年人迷茫的前景。相比起杜蒙《人之子》里單調(diào)枯燥的日常細(xì)節(jié)累積，這部《平頂房》好歹算有一個(gè)相對(duì)明晰的故事脈絡(luò)。故事講述男主角保羅在行軍途中掉了隊(duì)，回到了他父母居住的平房，在那里他遇到哥哥及其女友。在經(jīng)歷了一些內(nèi)心的矛盾和無所適從后，他還是順從地跟隨軍事警察返回軍營(yíng)。

有別于《人之子》壓抑的氣氛，這部的氣氛稍顯輕松，以及不刻意的喜劇色彩。導(dǎo)演對(duì)男主角的刻畫相當(dāng)出色，在反復(fù)單調(diào)的細(xì)節(jié)里不動(dòng)聲色地流露出青春期的逆反心理、缺乏責(zé)任感以及對(duì)未來的絕望感。遙控飛機(jī)、女裝泳衣、噴火槍這些簡(jiǎn)單的物件更成為強(qiáng)而有力的心理暗示，令男主角的心理狀態(tài)展現(xiàn)得更為實(shí)在。結(jié)尾的處理讓我眼前一亮，足以媲美《嗜睡癥》那個(gè)同樣神來一筆的結(jié)尾，既巧妙地呼應(yīng)了故事開頭，也讓觀眾為男主角的前路心感不安和擔(dān)憂。

從處女作開始，烏利胥·柯雷就開始探討現(xiàn)代人面對(duì)乏味生活展現(xiàn)出厭倦感和逃離狀態(tài)。主人公在意外擺脫軍營(yíng)生活后，遭遇一段不期而遇的朦朧戀情，這種常見的套路并沒有完全沉溺于性啟蒙的青春片類型框架里。這位小青年像是《窗戶周一到》里離家出走幾晚的少婦，在短暫享受到自由的喜悅后，最后仍然回歸到暗淡無趣的現(xiàn)實(shí)。與其說主人公身上這種苦悶無望的感覺是青春期的必經(jīng)之路，倒不如說這種普遍的消極心態(tài)暗藏著創(chuàng)作者對(duì)歐洲經(jīng)濟(jì)前景的迷茫，無疑暗中閃現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)審視的意味，實(shí)則提升了這部青春成長(zhǎng)題材的內(nèi)涵層次。