這部電影以象牙海岸為背景，講述了一個(gè)勇敢的家庭在貧困和困難中奮斗的故事。他們面臨著干旱和艱難的旅程，還要應(yīng)對(duì)來自陌生人的威脅和歧視。然而，他們從未放棄，始終保持著對(duì)幸福和未來的希望。在他們的奮斗中，他們逐漸得到了更多的支持和幫助，生活也逐漸變得好轉(zhuǎn)。這部電影展現(xiàn)了家庭的力量和堅(jiān)韌，同時(shí)也讓觀眾思考生活的意義和價(jià)值，以及如何面對(duì)困難和逆境。這部電影通過真實(shí)的情節(jié)和精彩的表演，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿希望和勇氣的世界，讓人難以忘懷。無論觀眾來自何方，這部電影都會(huì)觸動(dòng)他們的心靈，讓他們重新思考生活的真諦。

《異國(guó)原鄉(xiāng)》是一部來自非洲象牙海岸的電影，講述了單親媽媽蘿絲帶著兩個(gè)兒子搬到巴黎郊區(qū)的故事。這個(gè)家庭經(jīng)歷了三十年的成長(zhǎng)與變化，影片分為三個(gè)篇章，從不同角度展示了他們?cè)诋愢l(xiāng)生活中所面臨的困難和尋找親情和記憶的過程。蘿絲是一個(gè)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的母親，她希望給孩子最好的生活，并追求自己的個(gè)人價(jià)值。然而，在平衡個(gè)人與家庭之間時(shí)，她常常感到力不從心。她努力融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，但有時(shí)卻得不到孩子們的理解。大兒子讓正處于青春期，他因?yàn)槿狈Ω笎鄱恢绾翁幚碜约旱母星椋饾u封閉自己。小兒子歐吉斯特在成長(zhǎng)過程中目睹了家庭的變化，對(duì)哥哥被送走的決定感到失望。成年后，歐吉斯特選擇獨(dú)自生活，但內(nèi)心依然孤獨(dú)。《異國(guó)原鄉(xiāng)》通過三個(gè)不同的視角，展現(xiàn)了這個(gè)普通家庭努力融入異鄉(xiāng)生活背后的艱辛。影片從80年代一直延續(xù)到現(xiàn)在，跨越了時(shí)空，讓觀眾能夠更加深入地了解這個(gè)家庭的成長(zhǎng)歷程。這部電影不僅讓人感受到了親情的力量，也讓我們思考了家庭和個(gè)人在異鄉(xiāng)生活中所面臨的挑戰(zhàn)。

這篇影評(píng)可能有劇透

將視角放在了更具現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)議題上，以一種家庭史詩(shī)的方式，講述一位黑人母親帶著兩個(gè)孩子來到法國(guó)生活的種種境遇。

在2017年《年輕女子》（Jeune femme, 2017）獲得第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)后，時(shí)隔五年，法國(guó)導(dǎo)演蕾歐諾·瑟哈伊（Léonor Séraille）的第二部長(zhǎng)片《異國(guó)原鄉(xiāng)》（Un petit frère, 2022）入圍2022年戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，最終獲得金棕櫚獎(jiǎng)提名。這一次，她將視角放在了更具現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)議題上，以一種家庭史詩(shī)的方式，講述一位黑人母親帶著兩個(gè)孩子來到法國(guó)生活的種種境遇。

《異國(guó)原鄉(xiāng)》的敘事結(jié)構(gòu)圍繞母親“蘿絲”、哥哥“讓”、弟弟“歐內(nèi)斯特”三個(gè)段落展開，蘿絲是一個(gè)四位孩子的單身母親，她帶著兩位孩子來到法國(guó)，另外兩位較大的兒子則留在了老家“象牙海岸”（即科特迪瓦，法語(yǔ)國(guó)家名直譯為“象牙海岸”）。在法國(guó)，他們一家試圖開始全新的生活。

影片分別以母親、哥哥、弟弟名字為標(biāo)題的每個(gè)段落占比均衡，三位家庭成員分別有機(jī)會(huì)在跨越20年的時(shí)間線里完全地展現(xiàn)自己的性格。在三段式的結(jié)構(gòu)中，影片的敘事時(shí)間線十分自然地往前推進(jìn)，每個(gè)主角輪流登場(chǎng)讓時(shí)間的過渡顯得非常流暢，我們得以在不同時(shí)期、通過不同的視角，去觀察母子三人每個(gè)人的變化，從而窺探整個(gè)家庭的演變。

初來法國(guó)，蘿絲帶著孩子暫住在位于巴黎郊區(qū)的姐姐家中。從居住環(huán)境來看，她們的生活并不富裕，生存的問題亟需解決。即使這樣，蘿絲也積極地邀請(qǐng)愛情進(jìn)入自己的領(lǐng)地當(dāng)中，她周旋于不同膚色的男人之中，在愛情滋養(yǎng)的時(shí)候，她的美貌和魅力得到綻放。

哥哥讓在學(xué)習(xí)上很有天分且自我要求嚴(yán)格，為的是不讓他的母親失望。同時(shí)，讓也在成長(zhǎng)中不斷尋找自己的價(jià)值和生存的意義，而懂事的他在弟弟歐內(nèi)斯特前，一直扮演著那個(gè)缺失的“父親”角色。

影片法語(yǔ)名“一個(gè)弟弟”指的是最小的歐內(nèi)斯特，在前兩段中，也許因?yàn)槟晟伲杂捌⑽磳?duì)弟弟有足夠的關(guān)注。又或許由于他是最小的，所以默認(rèn)他是單純的，他需要自己消化那些好奇、困惑的情緒，他變得安靜不語(yǔ)、乖巧懂事，用觀察的眼光看著周圍。歐內(nèi)斯特和帶有剛烈性格的哥哥有著很強(qiáng)的對(duì)比，面對(duì)家庭頻繁的變故和母親常換的男朋友，讓通過自我墮落和暴力行為，向外部釋放著不滿的情緒，而弟弟則用詩(shī)歌安慰心靈，也會(huì)及時(shí)地給哥哥傳遞親情的暖意。

每一個(gè)角色在影片中都被刻畫得輪廓飽滿又充滿著細(xì)節(jié)：蘿絲更多地活在當(dāng)下，她是母親，同時(shí)也是一位渴望愛情和家庭穩(wěn)定的女性；讓對(duì)生活有著理想和追求，卻經(jīng)常沉浸在憤世嫉俗的心理世界中；歐內(nèi)斯特則更向往詩(shī)意的精神世界。在這樣一種組合的“一家三口”中，母子羈絆、兄弟情誼作為內(nèi)在的情節(jié)，不斷牽引著人物的走向和故事的自然發(fā)展。

瑟哈伊導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作《年輕女子》向觀眾展現(xiàn)了一位性格熱烈奔放、不受拘束，在脆弱中重生的女性寶拉，讓人印象深刻；她帶來的新片《異國(guó)原鄉(xiāng)》，則又是旗幟鮮明地延續(xù)了對(duì)女性魅力的關(guān)注和呈現(xiàn)。

《異國(guó)原鄉(xiāng)》中的母親蘿絲，孤身一人帶著兩個(gè)孩子來到巴黎，很快，她邂逅了第一段戀情。從日常和姐姐的對(duì)話閑聊中，關(guān)于男人的話題也總是占據(jù)上風(fēng)。生存的問題拋在生活問題之后，在對(duì)自由與愛情的無畏追求中，生活被描繪得寫意又簡(jiǎn)練。電影的第一篇章中，主角蘿絲在工作日或者休息日，都不放過任何一個(gè)調(diào)情的機(jī)會(huì)，她精心地裝扮自己，穿上漂亮衣服去約會(huì)。而在失戀后，蘿絲被姐姐譏諷說“打扮地像個(gè)公主”、“你都不知道自己想要什么”。這讓觀眾意識(shí)到，她的身份首先是她自己，然后才是母親。

當(dāng)歐內(nèi)斯特求母親晚上陪他們玩時(shí)，蘿絲能直截了當(dāng)、坦然地拒絕孩子楚楚可憐的請(qǐng)求，去赴男人的約會(huì)，或許她并不是一個(gè)典型意義上稱職的母親，不過在教育孩子的觀念上，蘿絲卻有自己的追求和堅(jiān)持。她一直希望孩子努力成為第一名，并告訴他們：不要在別人面前哭泣。她讓孩子養(yǎng)成獨(dú)立要強(qiáng)的性格，以至于哥哥讓在第二次考試中取得第三名的好成績(jī)時(shí)，還會(huì)流露出對(duì)自己失望的情緒。這種要強(qiáng)的性格表現(xiàn)在他們的日常中，例如讓出席考試時(shí)，蘿絲也不忘讓兒子穿著西裝革履參加——即使身處底層，外表也要看著光鮮整潔。在外人的眼中，蘿絲總是展現(xiàn)笑容，給予孩子鼓勵(lì)和支持。

然而，在蘿絲獨(dú)處時(shí)，導(dǎo)演會(huì)刻意給予她一個(gè)可以呼吸的空間，她會(huì)流淚，會(huì)發(fā)泄，在無人的露臺(tái)上抽一支煙，在孩子熟睡后喝酒，夜深人靜時(shí)聽著家鄉(xiāng)的音樂起舞。悲傷在大腦里隱藏，遠(yuǎn)在異國(guó)的無助和失落感，向外流露出憂郁的眼神和眼角的淚珠，沒有可以傾訴的對(duì)象，更沒有可以承載情感的寄托。

區(qū)別于《年輕女子》中寶拉通過神經(jīng)質(zhì)的發(fā)泄逐漸獲得成長(zhǎng)，蘿絲則在影片開始之前，就已經(jīng)擁有經(jīng)歷過生活的殘忍。比較之下，導(dǎo)演對(duì)寶拉的呈現(xiàn)是線性的鋪展，對(duì)蘿絲的呈現(xiàn)則如洋蔥一般層層撥開。

與達(dá)內(nèi)兄弟（Dardenne brothers）、肯·洛奇（Ken Loach）等現(xiàn)實(shí)主義電影大師的影片表達(dá)相比，瑟哈伊導(dǎo)演試圖跳出現(xiàn)實(shí)主義一貫偏好的對(duì)悲劇的呈現(xiàn)和強(qiáng)化。她深厚文學(xué)功底的加持讓影片的人物形象十分豐滿，呈現(xiàn)出的是鮮活而獨(dú)立的個(gè)體，角色之間彼此影響，又發(fā)展出自己的個(gè)性。

在瑟哈伊導(dǎo)演的《異國(guó)原鄉(xiāng)》中，生存問題并不占據(jù)生活的重心，更多的是聚焦于移民者的精神世界，以及他們?nèi)绾握嬲厝谌敕▏?guó)社會(huì)，這一點(diǎn)和《流浪的迪潘》（Dheepan, 2015）及《悲慘世界》（Les Misérables, 2019）中對(duì)移民家庭的呈現(xiàn)則有很大的不同。同樣是關(guān)注移民者的生存境況，《流浪的迪潘》更著重用一個(gè)外部的眼光描寫移民家庭與外部世界的沖突與對(duì)抗，《悲慘世界》則關(guān)注于移民群體內(nèi)部的矛盾和沖突，而《異國(guó)原鄉(xiāng)》關(guān)注的是移民個(gè)體自身的精神困惑。

作為黑人，他們?cè)诜▏?guó)社會(huì)中是“天然的”漂泊者。影片中，蘿絲渴望與白人男性發(fā)展出一段穩(wěn)定的關(guān)系，并跟隨白人男友搬離了巴黎，來到魯昂。在之后的幾年里，她每周因工作往返于巴黎、魯昂這兩座城市之間，可后來白人男性提出分手，她才重新接納了黑人舊友朱麗葉特。讓在中學(xué)期間交往的白人女朋友成績(jī)優(yōu)秀，身處中產(chǎn)階層，他在見對(duì)方家長(zhǎng)前租了一套西服，卻因自卑臨陣脫逃，去夜店放縱自我。

在電影中，蘿絲和讓都試圖進(jìn)入白人的世界，可他們的感情并不那么如意，融入“正常的”生活顯得很艱難。這種關(guān)乎黑人個(gè)體精神世界的對(duì)抗還細(xì)膩地體現(xiàn)在影片的配樂中，例如，緊接著哥哥讓與白人女友約會(huì)的段落，影片聲音上出現(xiàn)輕柔的古典樂和強(qiáng)烈的非洲打擊樂的結(jié)合，這兩個(gè)聲部獨(dú)立奏響，又同時(shí)混合和沖擊在一起。

在影片中，作為在法國(guó)成長(zhǎng)的黑人孩子，哥哥讓承擔(dān)起了照顧弟弟的任務(wù)，他不滿母親不確定的伴侶關(guān)系和流動(dòng)的生存狀態(tài)，在一個(gè)本該享受青春的年紀(jì)卻總被家庭所羈絆，使得他心里有很大的落差，加上社會(huì)生活中的不如意，最終一步步誘導(dǎo)他走向墮落。等待他的命運(yùn)是被遣送回國(guó)。就這樣，本該成為飛行員的三好學(xué)生讓，最終回到了他的故鄉(xiāng)“象牙海岸”，無法擺脫大多數(shù)黑人的困境和命運(yùn)。

在三段式的結(jié)構(gòu)外，弟弟歐內(nèi)斯特成年后的畫外聲也對(duì)整部影片起到了串聯(lián)作用。歐內(nèi)斯特長(zhǎng)大后有一份體面的工作，在大學(xué)里教哲學(xué)課程，從某種程度上來說，他是家庭中唯一一個(gè)成功進(jìn)入到法國(guó)社會(huì)中的人，所以他是“有資格的”故事講述者。

與此同時(shí)，歐內(nèi)斯特很少和母親及哥哥聯(lián)系，或許童年經(jīng)歷了太多不愉快的事了，關(guān)于家人更多的是記憶和想象。在結(jié)尾的那場(chǎng)戲中，他和母親久別重逢，從談話中感受到他的思維方式已被白人同化，可是他還是那么的憂郁，很難認(rèn)為他過的快樂幸福。

以2015年發(fā)生的巴黎恐怖襲擊事件為代表的法國(guó)社會(huì)治安問題，讓這些具有種族身份的外來者成為隨時(shí)可能被警惕和懷疑的對(duì)象。因?yàn)槟w色而帶來的不公平的待遇，或許不僅僅影響到了他們的正常生活，更多時(shí)候，是他們?nèi)谌肷鐣?huì)的一道屏障，使得生存于他們而言成為另一種不普通的方式。對(duì)自由擁有無限向往，同時(shí)又缺乏歸屬感、心理上的不接納，這一對(duì)極其現(xiàn)實(shí)的矛盾，往往讓興奮而憧憬地來到異國(guó)的他們，總是被迫無奈再次回到原鄉(xiāng)。

作者：長(zhǎng)頸鹿

?《異國(guó)原鄉(xiāng)》（Un petit frère, 2022）中國(guó)大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方