注：老師我是本科生拿它交作業(yè)了，您如果搜出來了，我鄭重聲明這是我自己寫的

    首先讓我們想象一個這樣的情景：一個參過軍打過仗的俄羅斯純爺們，以《戰(zhàn)爭與和平》這部以俄法戰(zhàn)爭為背景的史詩巨作聞名于世，某天突然想展現(xiàn)他內(nèi)心柔情的一面。于是偉大的托爾斯泰開始講述一個少婦出軌的故事，這位安娜-卡列尼娜剛烈、貞潔，但是被殘忍粗暴的丈夫卡列寧奪去了青春，只得在冷漠虛偽的上流社會中茍延殘喘，漸漸與行尸走肉無異。直到她遇到了光明磊落的翩翩君子沃倫斯基，才終于有了掙扎出窒息生活的勇氣。于是二人毅然私奔，沖破封建禮教，不顧經(jīng)濟危機；可時過境遷，她仍有情、他卻變了心，失去一切的安娜在絕望中臥軌自殺，以死為代價向這個吃人的社會發(fā)出最后也是最有力的控訴…

    在沒有打字機的蒼涼年代里，托爾斯泰只憑紙筆和驚人的毅力，完成了這樣一部近百萬字、成為后世八點檔開山鼻祖的巨型小說，這可能么？就算這種東西確實是托翁的手筆，它又憑什么能成為偉大的俄羅斯文學中偉大的代表作品？難道這就是公認的經(jīng)典，百年來的讀者和學者們的共同選擇么？

    這一切都是因為，《安娜-卡列尼娜》的原著并不是首段所說的那個樣子。托翁筆下的卡列寧從來就沒有冷酷兇暴、不近人情，相反，整整兩冊磚頭一樣的書用無比充實的細節(jié)證明他能力過人、學識淵博、體貼妻兒，充滿虔誠教徒的高貴品性，而且全身心奉獻給了俄羅斯，從不像其他腐敗政客那樣結黨營私，出差時連車馬費都不肯多拿，更莫提與多名女性發(fā)生或保持不正當性關系；如果一定要有什么缺點，就是為人過于嚴謹以致呆板，生活過于規(guī)律以致無趣。沃倫斯基也對安娜忠貞不二，他的所謂“出軌”也大都出自安娜的臆想。至于安娜本人，確實是一位精神很不成熟的自私女性，始終處于歇斯底里狀態(tài)，如果單就事跡來看，完全可以說她是一個自作自受的蕩婦。

    因此，許多“原著中那個自私冷酷的卡列寧”、“本應該勇敢追求愛情的安娜被拍成了任性的傻女人”的文章究竟是怎么寫出來的，以鄙人低下的智力水平著實無法理解。據(jù)說有官方課本和論文將這部書概括成了八點檔連續(xù)劇，所以剛才我特地到圖書館翻了翻俄羅斯文學史和托爾斯泰相關書籍，非常遺憾的是我國學者確實也沒有這樣解讀。托翁的作品相較于當今的暢銷小說而言可謂是超長超悶了，加之俄語的腔調(diào)本來就獨特，所以既然有足夠的耐心和能力讀完全書，總不至于對字里行間、鋪天蓋地的信息全都視而不見吧。

    總之，《安娜-卡列尼娜》原著的情節(jié)、人物關系和性格，確實就是這部電影中的樣子，如果讀小說的話，肯定會更同情綠帽大俠卡列寧，更討厭神經(jīng)質(zhì)卡列尼娜。所以，說Joe Wright侮辱了原作、貶低了安娜等等，每個讀過原著的讀者都可以憑書店里一摞摞常年無人問津的《安娜-卡列尼娜》發(fā)誓，這可真是無中生有。沒讀過原著當然沒有關系，單看電影也的確很難看出安娜的好（何況她本來也沒什么太好的地方），但無憑無據(jù)、以訛傳訛，動輒“本該”、“原著”，我想這終究不是一個太好的習慣吧。

    《安娜-卡列尼娜》的原著是一部轉(zhuǎn)型時期的俄羅斯社會百科，它將小說這種體裁發(fā)揮到極致，大部分內(nèi)容是以絮叨的口吻描述平靜的生活（哪怕發(fā)生了一點也不平靜的事），戲劇性是不怎么強的——比如安娜其實到了快一百頁才登場，她和沃倫斯基只是浩瀚篇幅中的一條支線。小說的大部分情節(jié)其實是在列文、基蒂、斯季瓦身上，尤其列文是第一男主角。這位形貌平凡的高大男子和《復活》中的聶赫留朵夫以及《戰(zhàn)爭與和平》中的皮埃爾一樣，是托爾斯泰本人的化身，因此電影中列文雖然好像什么也沒做，但他也有重大的價值，因為與其說《安娜》講的是安娜，倒不如說是列文的觀察與思索。這也是為什么前蘇聯(lián)八小時版的《戰(zhàn)爭與和平》很多鏡頭都給了這位胖大的青年，即便他只是若有所思地默默看著。

    總之，托翁借助列文以及其他人物的言談、內(nèi)心和經(jīng)歷，表達了他對宗教、歷史、社會以及生命本質(zhì)的思考。因此，將《安娜-卡列尼娜》改編成兩小時的電影，其效果與將《紅樓夢》改編成兩小時的寶黛釵三角戀是相當?shù)摹也还苤鲃?chuàng)如何努力，只要忠于原著，林黛玉都會成為一個不可理喻的神經(jīng)病。

     何況《安娜-卡列尼娜》還有著非常復雜的心理描寫，其影像改編難度之大，基耶斯洛夫斯基用上一百個《藍》也難以呈現(xiàn)。我認為單就心理描繪來說，這一版已經(jīng)做得相當出色，只看過一遍不好亂說，喜歡的觀眾想必是有體會的。一代文豪托爾斯泰不是受訓多年的職業(yè)編劇，他是一個觀察家、思考者，所以他不會從簡單的表象推導出粗暴的結果。對于身負罪孽的人而言，最需要的救贖并不是把過往一筆勾銷，而是有人能懂得你因何而選擇，因何而犯錯，雖然他也無法代表人民原諒你，但他會代表上天理解你。

    比如前一陣子有個學生因為作弊被吊銷學位而想不開自殺了，網(wǎng)民紛紛在千里之外喝著咖啡敲著鍵盤，義憤填膺地表示這孩子該死——他當然給親人造成了不可挽回的傷害，但他又沒殺人放火，憑什么就該死了呢？以我低下的智力水平，總覺得這和安娜也是類似的。雖然并沒有真得付諸實行，但許多人都會忽然感到抑郁煩躁恨不得立刻跳樓上吊，因為這才是真實的人性。托翁巨細無遺地描寫了安娜的心理狀態(tài)和她周圍人的生活，將安娜這不可理喻的死塑造成了生活的沉淀與綜合，以至于再任性的癲狂也變得可理解了。因此盡管劇情上不清不楚的地方仍然很多，但畢竟對象是心理描寫占據(jù)大部分的《卡列尼娜》，能做成這樣已經(jīng)很不容易，相較之前的版本是個巨大的飛躍。

    以電影中出現(xiàn)的情節(jié)簡單來說，致死安娜的原因大概有：基蒂、多莉、卡列寧以及上流社會的貴婦人們。多莉代表了傳統(tǒng)的家庭生活價值觀，丈夫天天在外面花天酒地，她終日在家洗衣做飯，為了孩子耗盡了青春，雖有怨言，結果還是壓抑了下去；基蒂被搶了沃倫斯基，自知魅力與安娜無法并提，但經(jīng)受這一挫折后反而成為了散發(fā)母性的成熟女人。《戰(zhàn)爭與和平》中的美麗少女娜塔莎亦是如此，起先受到風流公子花言巧語的誘騙，最終還是成為了發(fā)福、衰老的偉大母親。這與離開兒子的安娜有著天壤之別，無形中帶給她很大壓力。

    電影中還不斷出現(xiàn)淳樸、健康、強壯的務農(nóng)少女，她們辛勤勞作并為家庭付出一切，列文病榻上的哥哥尼古拉即不顧世人眼光而與這樣的女子共同生活——這樣以勞作和奉獻充實的人生，無疑與安娜等貴族終日游戲感情、沉湎享樂的空虛生活形成鮮明對比，我想這也是托爾斯泰本人的價值觀。安娜還有個致命的可愛之處——雖然所有貴族都在亂搞男女關系（比如那位扇子小姐），但只有安娜一定要公開地追求她的戀情，高喊“我已經(jīng)是他的妻子了”。這大概是情商不足、挫折太少的體現(xiàn)；但使她遭受白眼的并不是她的外遇，而是她的真實。

    所以片尾列文所“明白”的，就是此前他與老農(nóng)談及的人生意義，他的人生不僅架構在書本中，更在麥田與勞作里，貴族身份是無法束縛住他的，他像農(nóng)民們一樣自由。小說和電影從來都不是為了頌揚安娜，一切都是為了鋪墊出這個“我明白了”。列文和安娜都追求真實，但列文投奔上帝，安娜倒向撒旦（自殺）；安娜和哥哥斯季瓦都追求戀愛，但斯季瓦能分清真實與現(xiàn)實，適時油嘴滑頭，活得游刃有余，還在齷齪世間驚人地保有了一顆還算善良的心。與耽于聲色犬馬的多數(shù)貴族們相反，列文終日在地里揮汗如雨，而且忠于愛情與內(nèi)心，正是這種作風使他平靜、超脫。而且像以前所有版本一樣，列文這條線顯得莫名其妙，但只要是《安娜-卡列尼娜》，就不能沒有列文，不能沒有他的“我明白了”。至于如何平衡這兩部分情節(jié)之間的關系，要等到之后的改編了。

    不過我不禁開始懷疑，“之后的改編”究竟還能否出現(xiàn)。此前確實有電影版把列文寫成路人、卡列寧寫成暴君、安娜寫成烈女，雖然戲劇沖突足，但并不是真正的安娜，更配不上世界名著的身份。但此番Joe Wright團隊忠于原著框架，反而再次證明《安娜》的改編絕對是一件吃力不討好的事。或許此后這類項目也不用做了，只要一拍古裝劇就找一幫抖森、一美，扯出“英倫復古”大旗，讓狗血和基情順著銀幕灑出五里地，輔以本片這樣精良的制作與華麗的調(diào)度，肯定會好評如潮的。

按：差著一大堆事情沒做卻跑來寫這個，足見我的愛有多么深…我覺得這部電影非常好看，即便拋開情節(jié)不提，制作也是很有創(chuàng)意的，只看了一遍不太方便寫這方面的內(nèi)容，但無論如何向喜歡《安娜-卡列尼娜》的讀者強烈推薦。

至于其失敗原因的深入探討，詳情參見我新寫的這篇：http://movie.douban.com/review/5839127/

列文究竟明白了什么：
http://www.douban.com/note/270031794/

卡列寧的怪奇舉動之解讀：
http://www.douban.com/note/270315719/

這篇影評有劇透