《阿拉姜色》是一部關于家庭和情感的電影。故事發(fā)生在一個夢幻般的一天，主人公俄瑪決定在她重病的時候去拉薩旅行。她的現任丈夫和兒子決定陪伴她完成這段艱難的旅程。在旅途中，這個家庭逐漸消除了彼此之間的隔閡，達成了和解。在這個過程中，俄瑪向她的丈夫坦白了多年來困擾著她的秘密。這個秘密讓他們的關系受到了很大的沖擊，但也讓他們更加了解和珍惜彼此。然而，俄瑪最終還是因病去世了。她未能實現的愿望又將如何實現呢？電影沒有給出明確的答案，而是讓觀眾自己去思考和想象。也許，這個未實現的愿望會成為家人們繼續(xù)前行的動力，讓他們更加珍惜彼此，更加努力地過好自己的生活。《阿拉姜色》通過一個家庭的故事，探討了親情、愛情和人生的意義。它深入人心地揭示了家庭中的矛盾和困擾，同時也展現了家人之間的溫情和包容。這部電影打動了觀眾的心靈，讓人們思考自己的家庭關系和人生的價值。它是一部感人至深的電影，值得觀眾們細細品味。

這篇影評可能有劇透

文/賽人

第21屆上海國際電影節(jié)，我看的最后一部電影是《阿拉姜色》，也是我看的十幾部最新華語電影里，最好的一部。于我，算是一場意料之外的壓軸。

在經歷那些沒有日常、沒有張馳、沒有將心比心的影像之后，松太加的這部新作，讓我意識到電影與人的關系，一旦真的建立起來，是很難疏遠開的，這話對華語電影尤其適用。

松太加的電影，我算是一路看下來，一部比一部有提升，一部比一部更能解決問題，也更能提出問題。這其間的一問一答，不是為應試而作，所以，他也就不必那么緊張，那么急于獲得某種可供昭示的站位。它只是讓揮之不去的郁結慢慢的散開，到后來，解鈴與系鈴之人，在不在場，都不關乎要義，于是目的與過程有了并置的可能性，這是最令我欣喜的一點。

這屆上影節(jié)，最熱的電影是戛納金棕櫚的新貴《小偷家族》。它所要講述的是家庭的組建，與先天的血緣并不構成非如此不可的關系，它與后天的彼此取暖、共赴劫數倒容易十字相扣。這與《阿拉姜色》有著異曲同工之妙，只是《小偷家族》在表達上更曠觀一些，血濃于水也好，萍水相逢也罷，這兩種家庭組建形態(tài)的破滅，只是證明“家”乃概念的產物，至于什么樣的事物能如影隨形的服務于心靈，是枝裕和保持著恰到好處的緘默。

《阿拉姜色》所描繪的也是一個臨時家庭，是怎樣一點點組建起來的。那對準父子，他們之間基本不使用親人的稱謂，而在他者的眼中，他們是再正常不過的父子倆。這種被凝視的視覺狀態(tài)，將尷尬化為無形，將潤物細無聲的默默接受，表現的既溫婉又幽默。

而那頭失孤的小驢，當蒼蠅逐血的嗡嗡聲響起時，我剛看時，以為是在畫蛇添足。而當這只小驢負重前行時，它成為了這場朝圣之旅必不可少的一份子時，便深覺這牲口，是這沓無人煙之地，惟一見證父子和解的目擊者，心下釋然了許多。也就是說，它只是一群生命在靠近、在移動。

父子情感的遞進，除了最常規(guī)的父救子而落水為轉折外，更深切的契機，是對遺志的繼承，朝圣的理由也在于此。

當圣地就在眼前閃亮之時，還需有一個良辰吉日去應對你需安放的心境。在那一刻，時間與空間開始了對話。它比另一些純?yōu)榇虬缧撵`的膜拜，有了更為開闊的可能，目的與過程有了合二為一的契機。而對我這樣一個無信仰的人而言，只能從世俗的角度去理解。我堅信，只有人才能證明另一個人的存在，才能讓他在天地間真正的有所屹立。

男人的父親患了絕癥，他即將孤絕，孩子剛剛失去雙親，他們都對無所依靠的儀態(tài)不抱興致。在展示冷漠時，孩子比父親更積極，但也更畏懼有所失去。個人化的歷史就是一個不斷失去的歷程，惟一能告慰先靈并順帶勉勵自身的，就是前仆后繼的延續(xù)。影片全部的表達大概就在于此。

從劇作上來看，《阿拉姜色》的前半段，也就是女主生前的那一部分，假如說后半部分是種行走的力量，那么女主的“拼將一生休”，則更具葡蔔的意味。拉薩只是個具體的所指，更多的還是這位美麗的藏族女人反復念叨的“命運”。

雖然不免要流于直白，但女主那張不甚戲劇化的臉龐卻有種別樣的說服力，讓我們安然的去敬服她的甘心和甘于。前半部分吸引人的，自然還有它的懸念，好在它并不一味的和我們玩猜謎的游戲。它從女主不可言說的夢境講起，然后是女主的病情，然后緩緩帶出女主的另一段婚戀。

我多年前胡亂寫過一些長短句，其中有一句是“沒有秘密的日子也要過下去”，這句話是我對所謂起承轉合的猶疑，同時，也是我對戲劇性究竟伸展到何步的期盼。《阿拉姜色》迎合了我對故事本體的，某些可能是大而不當的索求。也就是說，當妻子的秘密全部大白之后，敘事并沒有就此而框定，而是多了許多隨時準備拐彎的跡象。一句話，這樣的故事是活的，是能夠運動的。

很多人看《阿拉姜色》會淚流滿面，被那些愛到不能愛、聚到終須散的情殤所觸動。好比那張撕開又被粘貼在一起的照片，也在暗示，你進入他人的生活，你就得在他人的陰影下完成你的余生。

我看時，淚腺保存的還好。真能讓我在心底涌出暖意的是，妻子跟丈夫講起她前夫的過往，并吐露要繼承其夙愿的決心。丈夫聽到這兒，異常緩慢也異常溫柔的躺到了這個心可能早就被撕在兩半的女人的身邊。第二天，這個女人撒手人寰。

《刺客聶隱娘》里張震向她的姬妾講述他對聶隱娘的思念之情，《阿拉姜色》也是這般，只是性別互換了一下。

在這里，秘密消散之后，嫉妒和隨之而來的獨亨也在朦朧的夜色的逐步隱去，剩下的只有無盡的痛惜和深深的感佩。這是我所向往的生命的高級儀態(tài)，說白了，就是一個人對最愛的人，毫不避諱的陳述：我更愛的是誰。太多人的生命，都是被圈點，被設定。而《阿拉姜色》的這對伴侶，他們之間的情義是清澈，卻不急于見底的。