《迷情站臺》劇情介紹
《迷情站臺》是由亞德里安·謝爾高德執(zhí)導(dǎo)，KevinElyot編劇，瑞切爾·布萊克,薩曼莎·邦德,斯圖爾等明星主演的劇情,電影。
電視電影『迷情站臺』由BBC臺在2007年推出，作為英國同性戀合法化40周年的特別場放映。編劇凱文·埃利奧特是英國文學(xué)最高榮譽(yù)奧利弗獎得主。電影擷取了倫敦同志的不同斷面——從同性伴侶的宣誓儀式到各懷心事的老友聚會，從學(xué)校的寫字間到酒吧夜店，從拘束的圖書場館到縱情的站臺公廁...劇情、場景和人物如萬花筒般旋轉(zhuǎn)，千絲萬縷的因緣際會牽扯出同志世界的忠誠與背叛，憤怒與殘忍，放縱與克制，懵懂與覺醒。
《迷情站臺》別名：克拉罕站臺,欲燒肉三十六，于2007-07-22上映，制片國家/地區(qū)為英國。時長共97分鐘，語言對白英語，該電影評分8.3分，評分人數(shù)13828人。
《迷情站臺》演員表
《迷情站臺》評論
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《迷情站臺》影評
725有用
1897年，E·M·福斯特進(jìn)入劍橋大學(xué)讀書，《莫瑞斯》故事的雛形由此孕育。
1967年，英國“同性戀改革法案”（Homosexual Reform Act）在國會獲得通過，21歲以上成年男子在非公眾場合的性愛不再被認(rèn)定為犯罪。
1987年，英國電影《莫瑞斯》問世。無論小說還是電影，《莫瑞斯》對于同性戀文學(xué)、同性戀電影的重要影響至今猶存。
2007年，英國CHANNEL 4為紀(jì)念英國同性戀合法化四十周年推出了系列節(jié)目，電視電影《迷情站臺》即是其中的一部。20年前《莫瑞斯》的兩位男主演，詹姆斯·威爾比（James Wilby）和拉珀特·格雷夫斯（Rupert Graves）在本片中再度聚首。
不知道是誰給電影譯了這么詩意浪漫的名字，迷情站臺，令人浮想聯(lián)翩，以為遭遇的又將是一場或多場唯美的男男愛情。
本片英文名Clapham Junction則要現(xiàn)實(shí)得多。Clapham Junction，克拉彭站臺，倫敦西南部的一個火車站，據(jù)說也是英國最忙碌的一個火車站。但電影里，找不到與火車站的關(guān)聯(lián)。其實(shí)Junction此處為公廁的暗語，所謂男同志們的釣魚場、偷歡地——唯美的感覺頓然全無。
影片中14歲男孩和30歲男人的這段故事，可能最符合我們對一個“迷情”故事的期待——汗?jié)窳芾斓纳眢w，誘惑渴望的眼神，氤氳繚繞的香煙煙霧，畫面里彌漫散發(fā)出來的荷爾蒙的氣息，還有接吻時，男孩眼角滑下的那滴感覺能燙到人心的眼淚……這是整部影片中最性感、也最真摯的段落。
但這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，它帶給我的體驗(yàn)迥異于我以前所看過的同性戀電影。雖然之前也有無數(shù)電影展現(xiàn)同性戀所面臨的困境，但是沒有一部來得如此直面現(xiàn)實(shí)的殘酷，如此讓人震動與心痛。
本片采用的是近年大行其道的多人物、多線性的交叉敘事結(jié)構(gòu)，36小時內(nèi)，不同年齡、不同階層、不同種族、不同性向的數(shù)位主人公演繹了命運(yùn)的匯聚、交錯、背離。
影片開場不久就是一場熱鬧的同性婚禮，當(dāng)我還在感慨它的甜蜜幸福時，新郎之一轉(zhuǎn)眼間卻已在私下里勾引漂亮的侍應(yīng)生。但即便我已洞悉他們之間存在的背叛，他們依偎彼此肩頭，坐在星光下的鏡頭依然有我無法否認(rèn)的溫情動人。
這部電影里時時涌動著這樣矛盾的情緒暗流：忠實(shí)與背叛，直面與怯懦，執(zhí)著與拒絕，寬容與仇視，溫情與暴力……同性戀的情感世界并不比異性戀更加美好，同性戀面對的境遇也并不如我們以為的那樣足夠?qū)捜荨?br>
影片開場時，拉珀特·格雷夫斯扮演的作家與出版社編輯談起了他想要創(chuàng)作的新作，不過編輯很快就打斷了他，頗為意興闌珊地提出質(zhì)疑——“同志題材還是賣點(diǎn)嗎？”在他看來，同性戀已經(jīng)為大眾所接受，變得稀松平常，不再是吸引人的題材，“它已經(jīng)被解決了，我們不再糾結(jié)，同志已經(jīng)被認(rèn)可”。
真的是這樣嗎？看看從《莫瑞斯》到《迷情站臺》的轉(zhuǎn)變，也許能體味出一些有趣的同與不同。
“莫瑞斯”年華老去，形容猥瑣，依舊是無愛婚姻中的柜中人，看他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、偷偷摸摸地在公廁里茍且，愛過莫瑞斯的人，恐怕很難不產(chǎn)生幻滅感。
“阿列克”青春不再，孤身一人。他的大度與坦然，并不能改變世俗異樣的目光和餐桌上旁人刻薄鄙夷的語調(diào)。
當(dāng)年攜手奔向綠林的二人，在現(xiàn)代時空下的公廁里偶遇，物是人非，擦槍卻未走火，跨越時光的重逢畫面，彌漫著他們的荒誕不經(jīng)和我的悵然若失。
更值得玩味的是，出現(xiàn)在本片中的《莫瑞斯》演員班底并不止他們兩位，Phoebe Nicholls——扮演嫁給克萊夫的安妮的女演員也出現(xiàn)在本片中。
當(dāng)年把同志掰成直人的“安妮”如今已成了那位14歲男孩的母親。她在餐桌上對同性戀的惡語相向近乎不通人性的冷血，生怕兒子被“孌童犯”誘騙時又近乎張牙舞爪的瘋狂。“安妮”依然在用或溫柔或兇猛的手段，繼續(xù)捍衛(wèi)她光鮮亮麗的中產(chǎn)家庭。
距離莫瑞斯的故事發(fā)生的年代，時間已經(jīng)過去了一百多年。同性可以合法結(jié)婚了，但不意味著就沒有了欺騙和背叛；同性可以在陽光下相愛了，但是他們依然面臨著冷眼、侮辱，甚至暴力的陰影。
當(dāng)看見身著紅衣的年輕身軀被覆蓋上白單，當(dāng)看見小提琴支離破碎地丟棄在地下通道里，冰冷的感覺從心頭不可遏制地蔓延開來。那么年輕美麗的生命涂滿血污，就此終結(jié)，他究竟做錯了什么？
沒有人……沒有人應(yīng)該被那樣對待。
走出柜子，面對人生，這個世界上需要這樣做的人又何止是gay呢？這篇影評有劇透
出柜一百年：從《莫瑞斯》到《迷情站臺》
1897年，E·M·福斯特進(jìn)入劍橋大學(xué)讀書，《莫瑞斯》故事的雛形由此孕育。
1967年，英國“同性戀改革法案”（Homosexual Reform Act）在國會獲得通過，21歲以上成年男子在非公眾場合的性愛不再被認(rèn)定為犯罪。
1987年，英國電影《莫瑞斯》問世。無論小說還是電影，《莫瑞斯》對于同性戀文學(xué)、同性戀電影的重要影響至今猶存。
2007年，英國CHANNEL 4為紀(jì)念英國同性戀合法化四十周年推出了系列節(jié)目，電視電影《迷情站臺》即是其中的一部。20年前《莫瑞斯》的兩位男主演，詹姆斯·威爾比（James Wilby）和拉珀特·格雷夫斯（Rupert Graves）在本片中再度聚首。
不知道是誰給電影譯了這么詩意浪漫的名字，迷情站臺，令人浮想聯(lián)翩，以為遭遇的又將是一場或多場唯美的男男愛情。
本片英文名Clapham Junction則要現(xiàn)實(shí)得多。Clapham Junction，克拉彭站臺，倫敦西南部的一個火車站，據(jù)說也是英國最忙碌的一個火車站。但電影里，找不到與火車站的關(guān)聯(lián)。其實(shí)Junction此處為公廁的暗語，所謂男同志們的釣魚場、偷歡地——唯美的感覺頓然全無。
影片中14歲男孩和30歲男人的這段故事，可能最符合我們對一個“迷情”故事的期待——汗?jié)窳芾斓纳眢w，誘惑渴望的眼神，氤氳繚繞的香煙煙霧，畫面里彌漫散發(fā)出來的荷爾蒙的氣息，還有接吻時，男孩眼角滑下的那滴感覺能燙到人心的眼淚……這是整部影片中最性感、也最真摯的段落。
但這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，它帶給我的體驗(yàn)迥異于我以前所看過的同性戀電影。雖然之前也有無數(shù)電影展現(xiàn)同性戀所面臨的困境，但是沒有一部來得如此直面現(xiàn)實(shí)的殘酷，如此讓人震動與心痛。
本片采用的是近年大行其道的多人物、多線性的交叉敘事結(jié)構(gòu)，36小時內(nèi)，不同年齡、不同階層、不同種族、不同性向的數(shù)位主人公演繹了命運(yùn)的匯聚、交錯、背離。
影片開場不久就是一場熱鬧的同性婚禮，當(dāng)我還在感慨它的甜蜜幸福時，新郎之一轉(zhuǎn)眼間卻已在私下里勾引漂亮的侍應(yīng)生。但即便我已洞悉他們之間存在的背叛，他們依偎彼此肩頭，坐在星光下的鏡頭依然有我無法否認(rèn)的溫情動人。
這部電影里時時涌動著這樣矛盾的情緒暗流：忠實(shí)與背叛，直面與怯懦，執(zhí)著與拒絕，寬容與仇視，溫情與暴力……同性戀的情感世界并不比異性戀更加美好，同性戀面對的境遇也并不如我們以為的那樣足夠?qū)捜荨?br>
影片開場時，拉珀特·格雷夫斯扮演的作家與出版社編輯談起了他想要創(chuàng)作的新作，不過編輯很快就打斷了他，頗為意興闌珊地提出質(zhì)疑——“同志題材還是賣點(diǎn)嗎？”在他看來，同性戀已經(jīng)為大眾所接受，變得稀松平常，不再是吸引人的題材，“它已經(jīng)被解決了，我們不再糾結(jié)，同志已經(jīng)被認(rèn)可”。
真的是這樣嗎？看看從《莫瑞斯》到《迷情站臺》的轉(zhuǎn)變，也許能體味出一些有趣的同與不同。
“莫瑞斯”年華老去，形容猥瑣，依舊是無愛婚姻中的柜中人，看他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、偷偷摸摸地在公廁里茍且，愛過莫瑞斯的人，恐怕很難不產(chǎn)生幻滅感。
“阿列克”青春不再，孤身一人。他的大度與坦然，并不能改變世俗異樣的目光和餐桌上旁人刻薄鄙夷的語調(diào)。
當(dāng)年攜手奔向綠林的二人，在現(xiàn)代時空下的公廁里偶遇，物是人非，擦槍卻未走火，跨越時光的重逢畫面，彌漫著他們的荒誕不經(jīng)和我的悵然若失。
更值得玩味的是，出現(xiàn)在本片中的《莫瑞斯》演員班底并不止他們兩位，Phoebe Nicholls——扮演嫁給克萊夫的安妮的女演員也出現(xiàn)在本片中。
當(dāng)年把同志掰成直人的“安妮”如今已成了那位14歲男孩的母親。她在餐桌上對同性戀的惡語相向近乎不通人性的冷血，生怕兒子被“孌童犯”誘騙時又近乎張牙舞爪的瘋狂。“安妮”依然在用或溫柔或兇猛的手段，繼續(xù)捍衛(wèi)她光鮮亮麗的中產(chǎn)家庭。
距離莫瑞斯的故事發(fā)生的年代，時間已經(jīng)過去了一百多年。同性可以合法結(jié)婚了，但不意味著就沒有了欺騙和背叛；同性可以在陽光下相愛了，但是他們依然面臨著冷眼、侮辱，甚至暴力的陰影。
當(dāng)看見身著紅衣的年輕身軀被覆蓋上白單，當(dāng)看見小提琴支離破碎地丟棄在地下通道里，冰冷的感覺從心頭不可遏制地蔓延開來。那么年輕美麗的生命涂滿血污，就此終結(jié)，他究竟做錯了什么？
沒有人……沒有人應(yīng)該被那樣對待。
走出柜子，面對人生，這個世界上需要這樣做的人又何止是gay呢？這篇影評有劇透
