小時(shí)候曾看過這部TV動(dòng)畫，近來重溫了一遍。當(dāng)時(shí)電視臺(tái)稱作《圣天空戰(zhàn)記》，原片名是《天空的Escaflowne》。

    它的作者經(jīng)常被人搞錯(cuò)。常見的資料是只單獨(dú)列出“矢立肇”一稱，但“矢立肇”并不是特定的作者（盡管高橋良輔占有這個(gè)筆名多年），它只是SUNRISE早期為了方便版權(quán)管理而使用的“集合筆名”，常與動(dòng)畫版的原作者并列出現(xiàn)在劇組中。

    也有人資料顯示作者是克·亞樹，這個(gè)說法也是不對(duì)的。克·亞樹只是負(fù)責(zé)漫畫版的繪畫，而且創(chuàng)作時(shí)間晚于TV版。

    真正的作者，其實(shí)就是河森正治。因?yàn)楫?dāng)時(shí)他正在大忙著（包括制作《春與修羅》等），所以把執(zhí)導(dǎo)筒交給了赤根和樹，但河森本人也沒閑著，不但負(fù)責(zé)本作的總編劇（其中第1集的劇本由河森親自主筆），還提供各種協(xié)力和機(jī)械設(shè)定。

    《圣天空戰(zhàn)記》與《超時(shí)空要塞》、《地球少女》同為河森的三部“基本作”。《要塞》奠基了河森的價(jià)值觀體系，《天空》之后河森的作品常融合著魔幻風(fēng)格，《地球》則是他的“環(huán)保傳教片”……

    如果你常看河森的片子，大多作品的格調(diào)都不會(huì)跳出這三者的范圍，而《創(chuàng)圣》則可以說是三者的結(jié)合體。

    《圣天空戰(zhàn)記》在1996年可謂轟動(dòng)一時(shí)，在西方地區(qū)也有相當(dāng)?shù)娜藲猓梢哉f是當(dāng)年最熱門的作品之一。

    這部TV動(dòng)畫的畫質(zhì)放在90年代可謂極其精致，肢體動(dòng)作非常連貫，而且畫面后期還會(huì)進(jìn)一步提高，整體水準(zhǔn)都快追上《高達(dá)0083》了，如果處在那個(gè)時(shí)代的話，也許不難想像它為什么會(huì)讓各國的宅男閨女如此癡迷吧。

    時(shí)間一下子就過去了十幾年，放在今天，你只看本片的前幾集的話，恐怕會(huì)丟下一句“又一部瑪麗蘇穿越作”接著棄追，然后你就會(huì)對(duì)本片的主題永遠(yuǎn)地停留在這個(gè)錯(cuò)誤印象上。

    但別忘了，河半仙永遠(yuǎn)不拍“正常片”，在任何時(shí)代他都是與眾不同的，如果他不能帶給你“驚喜”，那就肯定是“驚嚇”了……

    河森雖然憑借著《超時(shí)空要塞》初代和《可曾記得愛》聲名大噪，然而這些成就并沒有給他的編導(dǎo)生涯帶來好運(yùn)，接下來的幾年因?yàn)闆]有拿下企劃，結(jié)果被雪藏了起來，這個(gè)冷宮一住就是十年……

    1994年，河森重新復(fù)出，并且迅速爆發(fā)出驚人的創(chuàng)作能力，接下來的幾年，河森編導(dǎo)的主要作品有：

    《超時(shí)空要塞PLUS》、《賢治之春》、《圣天空戰(zhàn)記》、《Dynamite7》（《超時(shí)空要塞7》續(xù)作）……

    這幾部作品的共同特點(diǎn)，就是既有東方式的古典，也有西方式的文藝。算上八十年代的幾部作品，可以說上世紀(jì)的河森，基本上處在“一出手就是神作”的狀態(tài)。

    當(dāng)然，由于河半仙的思維過于不同尋常，他的作品無論再怎么嚴(yán)肅，也避免不了大堆槽點(diǎn)和雷點(diǎn)，《圣天空戰(zhàn)記》也不例外。

    之所以要強(qiáng)調(diào)別把本片當(dāng)作一部傳統(tǒng)的瑪麗蘇之作，是因?yàn)槟信鹘乔楦邪l(fā)展很龜，是有原因的，男主角絕不是木頭，女主角也沒有表面上那么“花心”。女主角穿越到異世界時(shí)，遇到了與自己暗戀的學(xué)長(zhǎng)長(zhǎng)得一模一樣的男二號(hào)（雅力），這成了支撐著她在這個(gè)鬼地方呆下去的精神支柱，以致于女主角大部分時(shí)間都把視線放在男二號(hào)身上，而疏遠(yuǎn)了和男一號(hào)（梵）的情感距離。但更重要的原因……你還是把劇情看到后邊吧，相信得知真相的那一刻，你會(huì)跟我一樣當(dāng)時(shí)就震驚了……

    讓我震驚的當(dāng)然遠(yuǎn)不止這點(diǎn)，越到了后邊，越容易被雷成灰……總之，無論你看過半仙多少部作品，都絕不要對(duì)半仙存有正常的幻想！

    有些地方適當(dāng)透下劇我想也沒多大問題。首先，就在我以為梵是傳統(tǒng)的“圣爹”男主角的時(shí)候，河森在后邊突然告訴我們“不是”，兩位男主角整天把各種大義口號(hào)掛在嘴邊，但這些都只是他們掩蓋自己內(nèi)心好斗面的借口，他們內(nèi)心深處都看對(duì)方不爽，都巴不得把對(duì)方宰了。

    片中好幾次出現(xiàn)這樣的對(duì)白——

    梵：瞳，我這么做都是為了你！
    瞳：我并沒有希望你這樣做！

    其實(shí)梵是很享受戰(zhàn)場(chǎng)的，就跟他常碰到的幾個(gè)帝國軍人一樣，所以他需要不斷地用大義和仇恨來自欺欺人，這讓瞳感到恐懼。

    這種心態(tài)當(dāng)然并不止出現(xiàn)在男主角身上，應(yīng)該說片中登場(chǎng)的所有國家軍隊(duì)都是這樣，以致于在最終決戰(zhàn)階段，在BOSS的幾點(diǎn)外力的刺激下，就紛紛露出了好殺戮的真面目。

    瞳中片中也是一個(gè)特別的存在。她對(duì)雅力的依戀，更像是在陌生世界尋找一種精神寄托。而她所擁有“預(yù)知”能力，卻在不斷地折磨著她，每一次占卜的前提條件都是“發(fā)生了壞事”，而這種“預(yù)知”的產(chǎn)生更是一種人性的灰暗因素。

    本片的結(jié)局同樣跳出了“打倒BOSS換來幸福美好世界”的套路，自從《可曾記得愛》之后，河森就放棄了這種傳統(tǒng)的英雄主義觀念，拒絕將人性的黑暗面粗暴地歸罪于“極少數(shù)一小撮別有用心的人”，而更希望去探討人性、文化的共通和沖突，很多時(shí)候河森思考問題的方式早已超出了“日本人”這個(gè)范疇（中國之旅對(duì)河森的觀念有著相當(dāng)程度的影響）。事實(shí)上河森也許從來不代表日式價(jià)值觀，他的“神棍”就算是霓虹人也招架不住……（囧）

    河森和宮崎駿是有不少相同點(diǎn)的，比如常將結(jié)局搞成“在世界的中心呼喚愛”，用人性中的愛來擺脫命運(yùn)的束縛，并通過這點(diǎn)來化解矛盾，把原來的“消滅一方”變成“雙方共存”（如果你注意一下宮老頭的作品，自《天空之城》后，很少再出現(xiàn)“打倒縣官換和平”）。

    也許因?yàn)椤妒ヌ炜諔?zhàn)記》TV版頗有商業(yè)化色彩的緣故（特別是前半部），而河森向來都喜歡把自己的意識(shí)形態(tài)安插在作品中（《地球少女》在這一點(diǎn)上顯得最為極端），這促使了他想把本作重制的決心，這就是后來的劇場(chǎng)版。

    重編的劇場(chǎng)版，人物形象和劇情都與TV版相去甚遠(yuǎn)，眾角色除了名字幾乎就是換了個(gè)人，而故事方面基本上是全新的原創(chuàng)，其遠(yuǎn)比TV版更為壓抑的風(fēng)格也倍受爭(zhēng)議。

    盡管河森認(rèn)為劇場(chǎng)版更能體現(xiàn)他的價(jià)值觀，但我個(gè)人還是比較喜歡TV版的。

    河森無論放在哪個(gè)范疇中，都是一個(gè)異類，大概這注定了他永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的。但或許不完全是這樣，至少佐藤英一、菅野洋子等人，多年來都鐵了心追隨他。

這篇影評(píng)有劇透