《虎膽龍威》是一部經(jīng)典的動作片，故事情節(jié)緊湊，充滿了緊張刺激的場面。布魯斯·威利斯的出色表演和角色塑造使得影片更加引人入勝。影片不僅僅是一部普通的動作片，它還探討了人性的復(fù)雜性和情感沖突。觀眾可以在享受動作場面的同時，思考人性在極端情況下的表現(xiàn)。總的來說，《虎膽龍威》是一部令人興奮和思考的電影，不容錯過。

昨天一口氣看了三集《虎膽龍威》（到底是虎膽龍威，還是虎膽威龍？），得出幾個結(jié)論：
1、布魯斯威利斯是史上最倒霉警察；
2、FBI探員和警察局長都是傻逼；
3、記者都是攪屎棍。

在第一集中，老布正在與壞蛋生死搏斗，那個操蛋記者把布魯斯威利斯的小女兒搬上了電視，差點讓老布永不翻身。第二集中，這個操蛋記者再次出現(xiàn)。以令人敬畏的敬業(yè)精神，通告了恐怖分子劫持機場的消息，造成機場大混亂。
《虎膽威龍I》拍攝于1988年，據(jù)說是為了影射1972年的一次舉世震驚的慘案。那就是慕尼黑奧運村事件。1972年9月，正值第二十屆慕尼黑奧運會舉辦期間，一天早晨，8名“黑色九月”武裝恐怖分子闖入慕尼黑奧運村以色列選手駐地，當場擊斃了以色列舉重教練、運動員約瑟夫·羅曼，另有9名運動員及兩名教練被當作人質(zhì)，關(guān)押在慕尼黑奧運村31號樓。數(shù)小時后，德國警方想從樓頂爬入室內(nèi)營救人質(zhì)，卻發(fā)現(xiàn)，自己的行動被電視直播。而觀眾包括了室內(nèi)的巴勒斯坦恐怖分子，導(dǎo)致營救行動失敗，9名人質(zhì)全部死亡。西德警官1人死亡，另有好幾名警察受傷。
看這部電影的時候，我很敬佩片中記者的執(zhí)行力。那種為了挖掘新聞線索，無所不用其極的辦事風格，很對我的胃口。雖然在導(dǎo)演眼中，他們只不過是一群愚蠢、自以為是的家伙。雖然他們將恐怖事件娛樂化的解讀方式，可謂“涼薄”，但卻堪稱敬業(yè)。

《虎膽龍威II》中，老布的妻子在飛機上質(zhì)問記者男：你為什么把我女兒搬到電視上，你傷害我女兒了！
記者男說：公眾有權(quán)利知道任何人的任何事。
老布妻子語帶尖刺的說：公眾只不過是你腳下的石子，你只有在需要的時候才會去踩著他們。
這句話很尖刻，但也很實在。“大眾的知情權(quán)”，很多時候，只能作為記者的遮羞布。第一集中，記者男面對大樓里的恐怖分子，興奮的高呼，五套節(jié)目，你們等著后悔死吧！第二集中，記者男得知機場被劫持、飛機墜毀的消息后，自我陶醉的說：普利策獎，我來了！
促使他行動的，絲毫沒有大眾知情權(quán)的影子，只不過是充滿銅臭味的收視率和普利策新聞獎。就像許多人現(xiàn)在對教師這個職業(yè)感到痛心疾首一樣，“記者”身上的道德光芒褪去之后，許多人也有種世風日下的感嘆。很多人想不通，他們竟然也是一群苦力討飯的俗人。在他們身上各種急功近利的表現(xiàn)，絲毫不比那些炒房團、股民們少。我想，也許這才是觀眾討厭他的根本原因——是動機，而不是行為本身。

我想起以前看過的一部港片，杜琪峰導(dǎo)的，《大事件》。在《大事件》中，媒體被當成警匪雙方利用的工具。先是警察被拍到面對悍匪的各種無能表現(xiàn)，導(dǎo)致全市嘩然。為了挽回警隊公信力，決定對抓捕行動現(xiàn)場直播。可惜，悍匪之所以叫悍匪，是因為他們并非吃素，警隊在抓捕行動中，處處受挫。這樣的鏡頭，當然要剪掉。然而，悍匪們把警察的熊樣直接傳送給了媒體。警隊的完美計劃，直接成了搬石頭砸自己的腳。
在這些影片中，新聞媒體扮演了一個危險的角色：他們是攪局者。一般來講，事件中的沖突力量有兩種，一種是建設(shè)者，一種是反對者。他們構(gòu)成了沖突的鋒面。正義與邪惡之爭，只看兩股力量誰更強，誰就能獲取勝利，獲取這個世界的統(tǒng)治權(quán)。但是，攪局者是橫生枝節(jié)的力量，它的存在，讓格局變得波譎云詭，莫可名狀。它讓任何一方，都不能完全擁有這個世界。它對于建設(shè)者和反對者都是危險的。但是誰都無法忽視它的存在。

以我的淺見，這正是新聞媒體的力量。攪屎棍角色。
《大公報》有四不原則：“不黨、不賣、不私、不盲”，以保證自己的獨立性。如果我說《大公報》是攪屎棍，就太褻瀆前輩了。我的意思是，要當好攪屎棍，也并不是那么容易。沒有“四不原則”，只能成為某種力量的附庸，成為大棒，連攪屎棍都比不上。

但話又說回來，攪屎棍是不討好的。
在第一集中，攪屎棍記者在萬眾矚目的直播鏡頭前，吃了老布妻子的狠狠一擊，牙都碎了；第二集中，這個可憐蟲被老布的妻子用電擊器直接打得口吐白沫，四肢癱軟。

這篇影評有劇透