《卡拉是條狗》是一部以喜劇為主題的電影。故事發(fā)生在一個(gè)小鎮(zhèn)上，主人公老二（葛優(yōu)飾）非常疼愛他的雜種狗卡拉。老二對(duì)生活充滿樂觀，他相信只有卡拉才能讓他開心。然而，老二的運(yùn)氣卻非常糟糕。有一天，老二的妻子玉蘭遛狗時(shí)被警察抓走了卡拉，因?yàn)榭ɡ瓫]有養(yǎng)狗證。為了取回卡拉，老二需要支付5000塊錢來辦理養(yǎng)狗證。這對(duì)于一家人來說是一筆巨款，他們只能節(jié)衣縮食來攢錢。老二決定先試試看能否通過人際關(guān)系解決問題。老二的兒子亮亮找來了一個(gè)同學(xué)幫忙，因?yàn)樗母赣H在這方面有些手段。然而，這個(gè)人卻拒絕幫助他們。老二感到非常著急，但他突然想起卡拉是他的前同事楊麗的狗的后代。于是，他找到了楊麗的狗證，希望能夠借此取回卡拉。然而，警察很快就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)騙局。老二和楊麗費(fèi)盡心思，嘗試了各種辦法，但都無法取回卡拉。更糟糕的是，兒子亮亮因?yàn)榉噶隋e(cuò)誤被警察帶到了局里，結(jié)果一家人和卡拉竟然在警察局里相遇了……這部電影通過喜劇的方式展現(xiàn)了一個(gè)家庭為了取回心愛的寵物所做的種種努力和經(jīng)歷的種種笑料。它揭示了人與動(dòng)物之間深厚的情感紐帶，以及人們?yōu)榱俗约赫鋹鄣氖挛镌敢庾龀龅臓奚团Α＿@部電影充滿了歡樂和溫情，讓觀眾在笑聲中感受到了愛和家庭的重要性。

這話是路學(xué)長(zhǎng)說的。他是這么說的，也是這么做的。他是中國(guó)第六代導(dǎo)演中少有的體制內(nèi)導(dǎo)演，在北影廠上班。當(dāng)然了，他也說過自己不排斥任何制作方式。他常被大家誤認(rèn)為是拍地下電影的導(dǎo)演，其實(shí)他的每部作品都得以公映，處女作《長(zhǎng)大成人》還是1998年中國(guó)十大賣座片之一。很榮幸，我接觸到的第六代的第一部作品就是《長(zhǎng)大成人》，那會(huì)兒我在讀高中，不見得把片子講的都看明白了，但是，一種莫名的震撼延續(xù)至今。而《卡拉是條狗》，我也就是沖著導(dǎo)演去看的。他屬于讓我一見鐘情型的導(dǎo)演。

關(guān)于《卡拉是條狗》所傳遞的內(nèi)容和表達(dá)的思想，大家都說了，我就不多嘴了。說點(diǎn)瑣碎的吧，這片子最讓我眼睛一亮的地方，是兩處帶有政治隱喻的場(chǎng)景，還都用了空鏡頭：一處是亮亮在長(zhǎng)安街上騎著自行車（說不定還是《十七歲的單車》里頭的那輛）經(jīng)過天安門廣場(chǎng)，要知道最近的《蘋果》就被電影局刪去了天安門升國(guó)旗的鏡頭；一處則是亮亮奶奶的陰暗的小屋子和背景里明亮的高樓大廈的對(duì)比。另外，作為本片的“主角”，多處狗的特寫也有著明顯的意味，就像《落葉歸根》里的“背尸”一樣，本片的“尋狗”更多的只是一個(gè)載體，過程中的種種遭遇才是實(shí)質(zhì)。導(dǎo)演說本片劇本送審時(shí)有四十多條修改意見，等到部分完成送審時(shí)只有十幾條，最后拍攝完成后是一次就通過的。不簡(jiǎn)單，體制內(nèi)導(dǎo)演盡力保持著自己創(chuàng)作的獨(dú)立性。

片子里還有幾處細(xì)節(jié)也處理得挺有意思，比如那位車主喊留胡子的人的一幕。音樂和音效的配合也不錯(cuò)，比如老二看見餐館的狗肉的時(shí)候，傳來的《甜蜜蜜》的歌聲也被扭曲了。還有畫面的構(gòu)圖及拍攝手法的選擇，比如一些特寫和手提攝影，都展示了導(dǎo)演的科班功底。總而言之，我覺得導(dǎo)演對(duì)于整部影片的略帶詼諧的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)把握得相當(dāng)?shù)轿唬瑫r(shí)作為編劇，整個(gè)故事也講得挺吸引人，商業(yè)元素運(yùn)用得恰到好處。導(dǎo)演沒有去展示老二在丟狗之前是多么地愛狗，也沒有設(shè)計(jì)他在之后如何歇斯底里，而是把故事直接置于一個(gè)有限的時(shí)間段內(nèi)展開，形成張力，特別是高潮時(shí)制造的戲劇性。可以說，在商業(yè)性和藝術(shù)性的調(diào)和上，路學(xué)長(zhǎng)做得不錯(cuò)。

葛優(yōu)在本片中的表演被評(píng)價(jià)為“繼在張藝謀《活著》中成功演出之后，又一突破自身表演局限的力作”。正好《活著》我也剛看不久，我倒是覺得和《活著》一樣，他“演”的痕跡沒能完全脫掉，不是說他演得不好，其實(shí)他演得很“像”，只是有些地方“過”了點(diǎn)。同樣是演小人物，我覺得范偉在《看車人的七月》里的表演就挺自然，不留痕跡。另外，李濱的叛逆有點(diǎn)讓人不可信，特別是最后和老爸吵架的一幕。這個(gè)角色基本上和《十七歲的單車》里的小堅(jiān)一模一樣，沒有任何突破。

張藝謀幾年前曾經(jīng)說過：“第六代導(dǎo)演我比較欣賞賈樟柯和路學(xué)長(zhǎng)。這兩個(gè)人心態(tài)都比較好。”不知道他現(xiàn)在還是不是這么認(rèn)為，反正我確實(shí)覺得這話不錯(cuò)。如果說賈樟柯在體制外的艱辛讓我感動(dòng)，那么路學(xué)長(zhǎng)在體制內(nèi)的堅(jiān)持則讓我佩服。正如導(dǎo)演所言：“我的電影目標(biāo)很明確：跟廣大觀眾見面。如果審查通不過，我可以修改，不斷修改到通過為止，但是我不會(huì)放棄自己的底線。”能夠公開放映讓更多的觀眾看到，我覺得，這一點(diǎn)真的很重要，也就從這一點(diǎn)而言，我們不該去苛求《落葉歸根》這類對(duì)現(xiàn)實(shí)淺嘗輒止的作品。其實(shí)體制內(nèi)的電影同樣也可以做到很好，一路走來的路學(xué)長(zhǎng)和地下歸來的賈樟柯就是最好的證明。“如果有一個(gè)比較寬松的環(huán)境，會(huì)有一些好電影出來。中國(guó)有許多優(yōu)秀導(dǎo)演，中國(guó)電影要想做好很簡(jiǎn)單——真實(shí)。只要做得真實(shí)。很多年我們都很虛假，這是中國(guó)電影最大的問題。”路學(xué)長(zhǎng)如是說。

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