《蠟筆小新：呼風(fēng)喚雨！猛烈！大人帝國的反擊》是一部喜劇動畫電影，講述了小新和他的朋友們揭露并反抗大人們沉溺于過去的陰謀的故事。這部電影通過幽默搞笑的方式展現(xiàn)了大人們對過去的迷戀和沉溺，同時也揭示了大人們對孩子們的忽視和冷漠。小新和他的伙伴們決定聯(lián)手合作，用他們的聰明才智和勇氣來對抗這個陰謀。他們經(jīng)歷了一系列驚險刺激的冒險，最終成功揭露了幕后黑手，拯救了城里的大人們。這部電影不僅帶給觀眾們歡樂和笑聲，同時也寓意深遠，提醒人們應(yīng)該珍惜當(dāng)下，不要沉溺于過去的回憶中，更要關(guān)注和關(guān)愛身邊的孩子們。

這篇影評可能有劇透

這是一首昭和與平成交替的懷舊曲，這是一篇20世紀與21世紀更迭的抒情詩。

很難有國人能夠get到日本人對于時代更替的嘆息與痛點。

1970年的日本舉辦了為期183日的首屆日本世博會。吉祥物與精神圖騰是那個看起來怪怪的太陽神像雕塑。

1970年的世博會，標志著日本進入了高速發(fā)展后收割財富的20年，1970年也是日本泡沫世代出生的最后一年。也在差不多20年后，日本從昭和年進入了平成年。

1985年的廣場協(xié)議，日元大幅升值，對外貿(mào)易全盤失守，在吃了最后五年的老本后，日本進入了被稱為“失去的二十年”的時期。它的第一年是1990年，也是泡沫破滅的一年，這時候日本剛從1988年昭和末年進入了1989的平成初年。在面臨了差不多10年的經(jīng)濟衰退和就業(yè)壓力以后，這部《大人帝國》誕生了。2001年，也正好是新千年誕生的第二年。

你知道為什么片中的大人們喜歡20世紀而不喜歡21世紀嗎？因為20世紀隱喻了有工作有希望的昭和年代，21世紀則暗示著艱苦衰退的后廣場協(xié)議時期，平成年代。

當(dāng)黃昏的暮光隨著木隔墻的社區(qū)映入眼簾的時候，在新千年的第二年里，30-35歲泡沫世代正在經(jīng)歷著日本最艱苦的泡沫時期，野原廣志，不巧，正是這一個世代。所以無憂無慮的昭和年代，勾起了野原廣志的回憶，讓他們流連忘返。

沉浸在過去的榮耀，還是迎頭面臨未來的困苦，這是一個很困難的選擇。特別是對于一個大功已成卻一場大火家徒四壁的民族來說更是如此。

對昭和時代的情感是日本人對自己過去光輝的留念，是固執(zhí)的，也是對未來的羈絆。昭和時代的美夢如同宣告死亡的天使一般，美麗，但也束縛了日本人前往未來的雙腳，把他們一步步拖向深淵。

2001年的日本，面臨失去的二十年，日本才走了一半，身處2001年，日本人看不到泥潭的盡頭。經(jīng)濟改革方面，日本則全面陷入盲區(qū)，一心想要重復(fù)昭和的繁榮，而無法直面世界情況已經(jīng)發(fā)生了變化。美蘇冷戰(zhàn)從中受益的日本無法再享用冷戰(zhàn)紅利，但國家和公司卻不愿意做出策略的改變。

日本人在掙扎著，像小新一家一樣攀爬著無盡的東京鐵塔的樓梯，而昭和的英靈卻像乘電梯一樣步步相隨，可笑的是廣場協(xié)定簽訂在昭和年間，卻讓平成年間的日本人吃盡了苦頭，昭和的英靈們還時不時回頭告訴在泥潭中的平成上班族們，我們創(chuàng)造了輝煌，你們只是在拖后腿。

所以當(dāng)幼年的野原廣志想去看月石的時候，小新告訴他，爸爸，咱們回家吧，我是來接你的。

因為石頭不過就是塊石頭，即便是月亮上的，即便大家都對他趨之若鶩，它也不過是塊石頭，看到它又能得到什么呢；就如同創(chuàng)造了那高高泡沫的經(jīng)濟一樣，追求它的日本人，又得到了什么呢？

于是乎只有勞動者踏踏實實辛勞一天的腳臭，才讓野原廣志一家擺脫了昭和的幻影。

回望過去，總不如腳踏實地的面向未來。

野原廣志回望了前半生，回想起一路走來的家人，新千年的日本又何嘗不是回望20世紀的兩度輝煌。

歷史的車輪總是不會停歇，昭和曾經(jīng)就是大和。

名為昭和的大和無法面對自己的失敗，想要跳下結(jié)束自己的時候，在名為昭和的大廈樓頂卻有一窩新生的鴿子飛起阻止了他。在名為昭和的大樓頂上，孕育出了新的生命。

于是昭和的大和顫抖著說我還不想死，但他知道自己已經(jīng)完結(jié)了。就如同那美好夕陽鎮(zhèn)，永遠沐浴在昭和年的夕陽中，美麗，懷舊，溫馨，但也日薄西山。

新時代總需要有人開創(chuàng)，即便再艱難。

二十世紀的昭和緊緊相擁，而二十一世紀的平成終于舒了一口氣。

一個時代告別了。新的千年也來到了，日本，總要告別過去，走向新生；也只能告別過去，走向新生。臼井儀人用這部《大人帝國反擊戰(zhàn)》呢喃著，告別著，并用膠片和賽璐珞，無比溫暖的書寫了一部日本在世紀之交中，歷史交替的抒情詩。