復(fù)仇是一部充滿(mǎn)劇情、動(dòng)作、驚悚和犯罪元素的電影。故事主要圍繞著費(fèi)蘭斯?高德勒這位曾經(jīng)的殺手，在女兒一家遭到殺手襲擊后決心為他們復(fù)仇的故事展開(kāi)。他在調(diào)查中遇到了三個(gè)殺手，決定雇傭他們作為幫手。隨著調(diào)查的深入，真相逐漸浮出水面，一場(chǎng)復(fù)仇戰(zhàn)也在幕后的陰謀中展開(kāi)。電影通過(guò)精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和扣人心弦的劇情展現(xiàn)了主人公為了復(fù)仇不畏艱險(xiǎn)的決心。演員們的出色表演和劇情的發(fā)展讓觀(guān)眾充滿(mǎn)期待。總的來(lái)說(shuō)，復(fù)仇是一部令人興奮的電影，融合了多種元素，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)緊張刺激的復(fù)仇之旅。

        年輕的時(shí)候，杜琪峰看過(guò)許多邵氏的武俠電影，之后去無(wú)線(xiàn)電視臺(tái)，又接連編導(dǎo)了諸多如《射雕英雄傳》、《雪山飛狐》之類(lèi)的電視劇，他的第一部電影《碧水寒山奪命金》也是刀光劍影的武林傳奇故事。可以說(shuō)，風(fēng)起云涌的江湖俠義，早已烙印于杜琪峰的胸懷。

　《復(fù)仇》分明是武俠片的現(xiàn)代版，褪去人物外在的風(fēng)衣墨鏡的裝束，卸掉為仇恨的怒火尋找出口的槍械彈藥，它全然是一出天涯漂泊本無(wú)根，相逢一笑已交心的江湖挽歌。

　　片中的角色，像行走在古龍小說(shuō)世界里的李尋歡、傅紅雪之流的浪子俠客，孤寂是其天性，冷酷為其外形，情義之所在，他們甘愿赴蹈，雖湯火而不計(jì)。甚至，在電影里，連他們出沒(méi)的地點(diǎn)，也是古龍小說(shuō)式的：冷雨交織的小巷，落日風(fēng)蕭蕭的亂草場(chǎng)。

　　當(dāng)然，杜琪峰最初的情景設(shè)定和人物個(gè)性勾畫(huà)，多半出自對(duì)法國(guó)導(dǎo)演讓·皮埃爾·梅爾維爾的緬懷和致敬，源于對(duì)梅爾維爾執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)行殺手》那樣的影片的冷峻風(fēng)格與其中的孤膽英雄的喜愛(ài)。為此，他還打算翻拍梅氏的舊日作品《紅圈》，并在《復(fù)仇》開(kāi)拍前，提請(qǐng)老梅的御用男主角阿蘭·德隆出山。

　　講起來(lái)，本片的故事是相當(dāng)簡(jiǎn)單的，它沿著一條線(xiàn)索直鋪到底，偶有峰回路轉(zhuǎn)的小驚喜，也是杜琪峰影片里習(xí)見(jiàn)的慣常。更不必說(shuō)劇中主要角色的扮演者們，除卻初來(lái)乍到的法國(guó)歌神約翰尼·哈里戴用以突顯本片的國(guó)際化線(xiàn)路外，任達(dá)華、林雪、黃秋生、林家棟、張兆輝、邵美琪，有哪個(gè)不是老杜的熟搭檔？他們?cè)谄械囊慌e手一投足，又何嘗不能在之前的影片里尋覓出蹤跡。

　　最明顯熟識(shí)的地方，當(dāng)屬細(xì)雨昏燈的黑夜街頭，約翰尼·哈里戴扮演的角色，在你來(lái)我往的持傘的人流中追尋林雪等三人的段落。在上一部《文雀》里，杜琪峰已極盡氣力地表露了對(duì)雨夜和雨傘的偏愛(ài)，這次，他又止不住地給人奉上似曾相識(shí)的一幕。固然，這一回的設(shè)計(jì)比《文雀》中的顯得更有層次，更有鏡頭美感，也更能表現(xiàn)人物的情懷。當(dāng)約翰尼·哈里戴眾里尋他千百度，林雪他們依次從三個(gè)方位浮現(xiàn)的那一刻，活脫脫是龐德詩(shī)句的描繪：人群中那些面孔幽靈一般顯現(xiàn)，濕漉漉的枝條上的許多花瓣。而這幾個(gè)男人間的情誼，也于此無(wú)聲地油然而出。這感覺(jué)叫人覺(jué)得妙極了，真可謂不著一字，盡得風(fēng)流。但我想，意圖重復(fù)美好場(chǎng)景的固執(zhí)欲望，未嘗不是一種貪婪和過(guò)失，所以，請(qǐng)導(dǎo)演不要老是打傘了，不要有一而再、再而三的下回了，更不要學(xué)同是尊崇梅爾維爾的吳宇森，讓他的鴿子不知疲倦地飛來(lái)飛去。

　　整體上看來(lái)，杜琪峰以簡(jiǎn)約行事，功力非同一般。除了雨夜街頭較為繁復(fù)的場(chǎng)面調(diào)度外，絕大多數(shù)段落，都表現(xiàn)得比較克制，角色人物的對(duì)話(huà)，也同樣相當(dāng)?shù)墓?jié)省，只有兩三場(chǎng)動(dòng)作戲，頗像吳宇森式的在槍林彈雨中的舞蹈。而片子的結(jié)局，雖非四海無(wú)人對(duì)斜陽(yáng)的悲涼，但歲月悠悠的滄桑之感，不免使人唏噓。

　　的確，《復(fù)仇》并沒(méi)有超越杜琪峰之前的電影作品，但它延續(xù)了導(dǎo)演的風(fēng)格，一如既往地構(gòu)筑著純?nèi)坏慕澜纾秩局@世界中人物的落寞情懷，并讓杜琪峰認(rèn)定，這就是他自己想要的有著古典意味的浪漫。值得慶幸和稱(chēng)道的是，現(xiàn)在的杜琪峰擺脫了早年受制于他人及資金的困境，自由地進(jìn)行著創(chuàng)作，于此，他才能在《復(fù)仇》這樣的類(lèi)型片中，玩轉(zhuǎn)出個(gè)性，以致影片在法國(guó)的異地背景下，依然能執(zhí)守著東方的本色，捕捉著香港的獨(dú)特氣味，并將其拍攝得流光四溢，別具風(fēng)情。