《奇跡》是一部扣人心弦的電影，講述了一對夫妻和他們的四個女兒在一個靠近海邊的獨立小農(nóng)莊里過著自給自足的生活。他們遠(yuǎn)離城市喧囂和社會壓力，依靠養(yǎng)蜂來維持生計。然而，他們寧靜的生活被一系列事件打破。首先，一個德國少年犯進(jìn)入了他們的生活，他是在重新融入社會的計劃下來到這個小農(nóng)莊的。這個少年的到來給整個家庭帶來了不小的沖擊和變化。他們開始面對如何接納和幫助這個少年的問題，同時也面臨著外界對他們生活方式的質(zhì)疑和困擾。與此同時，一個名為《神奇村莊》的真人秀節(jié)目也選擇在這個小農(nóng)莊進(jìn)行拍攝。這個節(jié)目里有一個美麗性感的主持人，她的出現(xiàn)讓整個小農(nóng)莊充滿了異國風(fēng)情和神秘感。這一系列新鮮事物改變了她們原本艱苦但平靜的生活，尤其是進(jìn)入青春期的大女兒吉索米拉，她對外面的世界充滿了好奇和渴望。她渴望離開小農(nóng)莊，去探索更廣闊的世界，尋找自己的奇跡。《奇跡》通過生動的劇情和細(xì)膩的情感描寫，展現(xiàn)了一個家庭在面對變化和挑戰(zhàn)時的堅韌和勇氣。影片同時也探討了人與自然、人與社會的關(guān)系，以及成長和追尋夢想的重要性。這部電影不僅給觀眾帶來了觸動和思考，同時也展現(xiàn)了生活中的奇跡和希望。它讓我們反思自己的生活選擇和對外界的接納，同時也鼓勵我們勇敢地追尋自己的夢想和奇跡。

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據(jù)說電影在戛納放映時，媒體評分與反饋并不理想，東西方媒體的口碑反差尤其明顯。所以它最終能夠脫穎而出，多少還是讓人覺得有點意外。不少媒體甚至冠之以“爆冷”，當(dāng)時國內(nèi)的新聞報道，也不知道抄的誰，差不多都一個論調(diào)：“考慮本屆評委會主席簡·坎皮恩同為女性，且人較為強(qiáng)勢。或許我們可以理解為，這是她對另一位女導(dǎo)演的某種鼓勵。”這種言論顯然不是空穴來風(fēng)，一方面簡·坎皮恩確實對其進(jìn)行了力挺：“我就像走進(jìn)銀幕，和角色一起生活了一次。”另一方面則有主流媒體對其持保留看法，美國《綜藝》可為代表：“《奇跡》頗具賣相，但是讓人感覺有些虛浮，好像一幅主題不夠鮮明、框架有待商榷的印象主義素描。”

那么以風(fēng)格論，影片到底屬于哪種主義呢？嚴(yán)格來說，這確實是個問題，因為它很難被歸類。就其整體傳達(dá)的生活氣息而言，當(dāng)然有著傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的烙印，但海倫·盧瓦特的手持?jǐn)z影，又使得影片帶有類似達(dá)內(nèi)兄弟的新現(xiàn)實主義質(zhì)感，后半段不少超現(xiàn)實和神秘元素的加入，則還能讓人聯(lián)想到阿彼察邦，而諸多只講當(dāng)下不求因果的情節(jié)片斷（COCO和她們一家不作交待的關(guān)系，父親的那位好友來無影去無蹤，Martin最終去了哪里等），又似乎和侯孝賢獨立縱橫的東方意境遙相呼應(yīng)。或許正是因為如此雜糅包容，《奇跡》為人詬病之處，也多半集中于含糊暖昧的表達(dá)及隔靴搔癢式的力度。

導(dǎo)演愛麗絲·洛爾瓦徹稱電影帶有半自傳性質(zhì)，因為其本人確實和影片女主角一樣，是德意混血且成長于意大利鄉(xiāng)村，而片中養(yǎng)蜂采蜜的劇情設(shè)定，也來自于其早年生活。但《奇跡》顯然又不只停留于少女隱秘心靈的抒寫，它的關(guān)鍵詞并沒有落腳或說局限在“成長”上，用導(dǎo)演自己的話說：“當(dāng)我說這不是一個自傳電影，我也沒有撒謊……我真的不知道在戲中我的具體角色該是哪個”。影片的另一個陷阱，則是女導(dǎo)演拍女性題材，所謂女性主義的框框和認(rèn)知。分析片中幾位主要演員出場對應(yīng)的社會角色（吃苦耐勞的姐妹，溫柔和順的母親，據(jù)理力爭的女幫手，粗魯暴躁的父親，患有自閉癥的少年犯，痞氣十足的父親好友），好像也真有奔此而去的苗頭，但從最終幾位男性的“逆襲”表現(xiàn)看，可見導(dǎo)演也根本無意于此。相反，它甚至高明地摒棄了諸如此類的苦大仇深，片頭獨屬于父親的屋外床墊上，片尾卻其樂融融地睡著一家人，這個如真似幻的場景，顯然代表著親情的凝聚和記憶的珍藏。非要以性別論成敗，榮耀無疑還是屬于父親。

所以，奇跡到底指的什么？它貌似是那個選秀節(jié)目《土地奇跡》的衍生物，但實際上，一家人的參賽并沒有見證奇跡（獲得大獎并改變命運(yùn)），即便有少女嘴里爬出蜜蜂的驚艷。而真正可視作奇跡的是她們參加節(jié)目之后，父親傾盡賣蜂蜜所得，買回來一匹不合時宜的駱駝，這個直把母親氣得嚷著要離婚的行為，卻原來是緣自女兒幼時最大的愿望，不善表達(dá)的父親以其固執(zhí)深沉的愛抵外安內(nèi)，苦苦堅守著家園和心靈的最后一方凈土，看似節(jié)節(jié)寸敗，但情懷無價，又豈是一城一池的得失所能計量？影片最后那個從床墊到駱駝的橫移鏡頭，對應(yīng)從屋里向外轉(zhuǎn)為屋外向里的視角切換，則有如月光寶盒的開啟，一切流金歲月里的樸素情愫（包括貧窮、辛勞、斥責(zé)和失敗，姐妹之間的心照不宣，少男少女的純潔無暇），瞬間幻化成人生如初的美好。而《奇跡》之妙也即在此，除了標(biāo)題這個引自《荷塘月色》的金句，片中父親對自家蜂蜜的那句總結(jié)也可拿來套用：“它原始，純天然，不添加任何雜質(zhì)，自然將蜜蜂引向花叢。”