《三十極夜》是一部充滿驚悚和恐怖元素的電影。故事發(fā)生在美國(guó)阿拉斯加最北邊的極地圈內(nèi)的小鎮(zhèn)巴羅，這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)每年都會(huì)經(jīng)歷三十天的極夜，居民們必須忍受漫長(zhǎng)的黑夜才能再次見到光明。然而，當(dāng)又一個(gè)極夜降臨時(shí)，一個(gè)陌生的流浪漢的到來打破了小鎮(zhèn)的寧?kù)o生活。小鎮(zhèn)的治安官伊本面臨巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)橐蝗簝礆埖奈碛?jì)劃襲擊這個(gè)小鎮(zhèn)。那些沒有遷徙到南方的居民們即將面臨巨大的災(zāi)難。作為小鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)者，伊本被迫帶領(lǐng)剩下的居民們周旋。然而，伊本自己和妻子之間的關(guān)系也一直非常緊張，夫妻之間的感情瀕臨破裂。種種問題交織在一起，伊本是否能夠完成這個(gè)幾乎不可能的任務(wù)呢？《三十極夜》以其緊張刺激的情節(jié)和令人毛骨悚然的恐怖場(chǎng)景吸引了觀眾的眼球。這部電影不僅僅是一部普通的恐怖片，它還通過展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和挑戰(zhàn)面臨困境時(shí)的勇氣，給觀眾們帶來了深思。在這個(gè)黑暗而恐怖的極夜中，伊本能否戰(zhàn)勝各種困難，保護(hù)小鎮(zhèn)的居民們免受吸血鬼的侵害？觀眾們將會(huì)在電影中找到答案。《三十極夜》將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)扣人心弦的恐怖世界，讓人不禁為主人公的勇敢與堅(jiān)毅而感到敬佩。

對(duì)老傳統(tǒng)有所創(chuàng)新都是需要稱贊的，尤其是商業(yè)電影。好萊塢的吸血鬼本來繼承著優(yōu)雅的恐怖傳統(tǒng)，但時(shí)間太長(zhǎng)，難免乏味。一直堅(jiān)信，最好的吸血鬼電影是科波拉的《吸血驚情400年》。這部將恐怖故事上升到純愛，將鬼魅徹底美學(xué)化而且很歷史很哲理的劇情長(zhǎng)片幾乎將吸血鬼族群徹底還原為變成愛人和詩(shī)人，有一股妖魅的美。
其實(shí)，科波拉的塔庫(kù)拉伯爵應(yīng)該慶幸誕生在90年代的人文中。在這公認(rèn)的電影黃金期，大家好像很尊重經(jīng)典，很復(fù)古，把電影中的故事當(dāng)事兒看。拍出來的電影還沒有玩兒的味道，即使商業(yè)化，前提也是忠于藝術(shù)，絲毫沒有顛覆經(jīng)典的傾向。到如今，商業(yè)化模式練就的電影本質(zhì)已經(jīng)不再崇尚高雅的藝術(shù)修養(yǎng)，而是堆砌金錢然后收斂金錢的經(jīng)濟(jì)問題。這個(gè)最高原則必然導(dǎo)致大量形式化影片的出現(xiàn)，這些批量生產(chǎn)的電影參差不齊難以服眾。集體特征為：故事不夠精彩、人物不夠認(rèn)真、一味追求視聽，并且可恨的具備大大的噱頭。更可怕的是，為此不惜放棄講故事必要的生動(dòng)性，甚至連續(xù)性。
這樣做決不是錯(cuò)，因?yàn)槌绷魅绱恕＿@個(gè)潮流的始作俑者還是好萊塢。追求速食主義和獲取高度刺激已經(jīng)是大部分美國(guó)商業(yè)電影的統(tǒng)一追求了。時(shí)代前進(jìn)，特效前進(jìn)，而電影一夜之間就變成了試聽天碟，而不是一個(gè)好聽的故事。如果你想找些有水平的，一定不用看電影，直接找美劇就行。起碼那里還有經(jīng)典好萊塢敘事的架勢(shì)，而且很不錯(cuò)。反之，看電影的人也有問題，看之前被廣告忽悠，看完了開罵，看的時(shí)候卻盯緊那塊兒白布生產(chǎn)的幻覺，最無(wú)可救藥的是，以后依然如此。

起碼《厄夜三十》不是這樣。這個(gè)電影有新意，即是潮流的產(chǎn)物，也有講故事應(yīng)有的水準(zhǔn)。首先，它很現(xiàn)代，片中的吸血鬼已然和時(shí)代一樣變得冷酷多了，講究的是絞盡腦汁的控制和攫取，那些感性的東西被遮蔽了。這支隊(duì)伍其實(shí)是一支屠城軍隊(duì)或土匪，只是借用了吸血鬼的軀殼。這種創(chuàng)意太有才了，為影片的暴力指數(shù)大開了綠燈，而且成功生成顛覆文化的時(shí)代潮流。這群吸血鬼肯定是有影史以來最惡毒的最無(wú)情的，卻也是最?yuàn)蕵纷羁岬摹?br>面對(duì)著這樣的對(duì)手，人類顯然要經(jīng)歷煉獄一般的無(wú)情洗禮。就如同避難的良民，東躲西藏依然被逐個(gè)獵殺。這個(gè)封閉的極地小村子創(chuàng)意是不是源自人類戰(zhàn)爭(zhēng)的靈感，一個(gè)高度封閉空間時(shí)刻劇增的恐怖氛圍。大量的絕望壓抑情緒都在凌厲影像中彌漫，自甘消沉的主人公帶著手無(wú)寸鐵的人們?cè)诎⒗辜影酌笱┲刑魬?zhàn)極限。影片明確著極地三十天的永夜，又將另一種類型恐怖片完美融合了。
被封閉的惡劣空間和嗜血的無(wú)情吸血鬼以及一群手無(wú)寸鐵的老少，影片編導(dǎo)的這種創(chuàng)新顯然屬于新鮮有效的。這群嗜好感官刺激的殺人機(jī)器正在人類極限的地方讓人類挑戰(zhàn)自己的極限，這很適合好萊塢綜合實(shí)力的發(fā)揮。于是，各種元素競(jìng)相登場(chǎng)。娛樂的追逐、功夫、槍戰(zhàn)和血腥，情節(jié)的慘烈、吊詭、屠戮和無(wú)情，影像依然是標(biāo)準(zhǔn)美式感官刺激，而且相當(dāng)寫實(shí)逼真。這樣的電影必然吸人眼球。
況且，影片成功的圍繞人性做文章，而且氛圍營(yíng)造的很入味。人物性格與其必然的行為貼切，尤其是主人公。這個(gè)男人從有些自閉發(fā)展到最后的舍身救險(xiǎn)并不模式化，而是人物性格導(dǎo)致發(fā)生行為的事例。這個(gè)默默無(wú)聞的民間英雄總是沖在最前面，不計(jì)較得失，很純樸也很感人。即使影片俗套的結(jié)尾也因?yàn)橹魅斯兊谜鎸?shí)，于情于理尚可接受。
另外，導(dǎo)演對(duì)影像的創(chuàng)意也驚喜頗多。吸血鬼大肆入侵的片段由半高空俯拍鏡頭推進(jìn)，這新穎視角沖擊力頗強(qiáng)，配合著時(shí)下流行的高速剪切形成超級(jí)的絕望感，真有一種吞噬一切的力量。更寶貴的是，導(dǎo)演大衛(wèi)斯雷德顯然不想讓電影變成千篇一律，讓所有的動(dòng)作場(chǎng)面放棄了此類電影的傳統(tǒng)手法。不是功夫?qū)Υ颍皇荂S對(duì)壘，不是高速?zèng)_撞，而是事出有因的遵循現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，使影片的蕭殺之氣頗為凝練。

其實(shí)這種效果深受近年英國(guó)娛樂電影的影響，而影片所謂的創(chuàng)新實(shí)質(zhì)是一種不同品位的移植，如同《警探肖恩》的導(dǎo)演大量借用好萊塢敘事和香港電影精華講很英國(guó)的故事一樣。本片導(dǎo)演大衛(wèi)斯雷德試圖在保持好萊塢娛樂品質(zhì)的情況下，融合一些外來品的精髓。這些外來品包括美劇的劇情發(fā)展、歐片的深刻語(yǔ)境以及對(duì)更多時(shí)髦娛樂元素的套用。僅僅這點(diǎn)兒小創(chuàng)意，就已經(jīng)很珍貴了。《厄夜三十》一下子從追求簡(jiǎn)單粗暴的續(xù)集電影、單一泛濫的類型片中讓人驚奇。這部本應(yīng)很傻很天真，抑或發(fā)展為很黃很暴力的小制作主流商業(yè)片雖未讓人驚艷，但新鮮度已經(jīng)足矣。

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