《龍門鏢局》是一部古裝喜劇電視劇，講述了龍門鏢局在佟鏢頭去世后陷入困境，并通過蔡八斗和陸三金等人的努力重新振興的故事。該劇由王勇執(zhí)導(dǎo)。

當(dāng)初《武林外傳》電視劇拍完后而電影版沒出來前，寧財神在上海搞過幾個劇，《武林外傳》話劇版和《鹿鼎記》話劇版。我看了許多場，感受如下：
A 郭京飛和錢芳，太完美的舞臺情侶。
B 《武林外傳》那種情景劇的表達(dá)，沒法滿足寧財神了。他想要更多樣的表述語言。

所以，看見《龍門鏢局》第一集里面，星矢挨黃金圣斗士揍似的橫飛而出的砸墻人影，一尊“人間大炮”，人物頭頂亮起《模擬人生》式的血槽，就大概明白了：寧財神找著他的表達(dá)效果了。


我大概可以理解這種玩法。中國情景劇，劇本之巔峰，是《我愛我家》和《編輯部的故事》，純語言藝術(shù)，至矣盡矣，蔑以加矣，但那屬于“現(xiàn)實(shí)主義”。《武林外傳》，好在以現(xiàn)代思維辦江湖事，第11集同福客棧諸位評價扈十娘演技時也說了，“間離效果”。《武林外傳》也有各種忽然插入的情境變幻，比如忽然插個歌舞、來個格斗游戲?qū)Υ颉V追拍一類，但那是點(diǎn)綴，主體還是對白和肢體。《龍門鏢局》，使用的表達(dá)方式更華麗多樣。看得慣的會覺得熱鬧好看五彩繽紛，看不慣的，就覺得亂。



我也可以理解，這劇為什么把白敬祺和盛秋月給折騰成這樣。這里扯段閑篇：
情景劇，每集都得有個由來，得有事，矛盾起了，然后收。矛盾要么打外面來，要么打內(nèi)里來。
比如《我愛我家》，外來的事件偶有，內(nèi)部事件經(jīng)常是爺爺、志新與和平三個人起，因?yàn)檫@三個人戲劇性太強(qiáng)，容易挑事，志國就相形少一些。
比如《武林外傳》，其實(shí)照的是六人行的人物對偶結(jié)構(gòu)。郭芙蓉和Rachel都是富家千金逃家學(xué)自立，呂輕侯和Ross都是呆書生，圍繞這一對先折騰段兒；然后就是白展堂和Chandler這倆有時沒皮沒臉，但不太敢承諾的男人VS佟湘玉和Monica這倆比較缺愛的女主人；和Joey一樣走貪吃梗和不讀書梗的李大嘴，外加和Phoebe一樣完全不可預(yù)測的莫小貝是邊上的裝飾，而且莫小貝和Phoebe一樣，沒事時可以用來挑事，有事時可以用來平事，等等。


《龍門鏢局》也需要矛盾。開頭有青花會，之后有督公，但內(nèi)部總得有人挑事吧，那就圍繞白敬祺和盛秋月。沒法子，因?yàn)閰吻喑取⒐濉⑶窭t絡(luò)和蔡八斗定位死了，不是容易挑事的脾氣，所以經(jīng)常白敬祺和盛秋月倆火藥桶，得包攬所有的沖動。從劇本上，把他倆性格可愛度毀很多，但那是為了整個戲，沒法子。白敬祺首當(dāng)其沖，是因?yàn)樗颓喑鹊母星閼颍馨阉⑺扇撕蛥吻鄼幎家鰜恚@就是能串三集的戲份。沒法子的事。



我也可以理解，這個戲顯然不只是想拍一情景劇。各類植入廣告，無限微博交流，彈幕、暗示，這種交互性和開放性，為《武林外傳》所無。所以這劇如果成功，就是一個新的電視劇營銷 打造模式起來。


但是，允許我引用錢老板的“但是我還是想說但是”：


我對張瑞涵、郭京飛和錢芳的演技有百分百的信心——我看過他們無數(shù)場話劇，知道他們的演技和魅力——但他們這三個角色本身設(shè)定，都不太好。張瑞涵的白敬祺如前所述，是角色被犧牲掉了；錢芳的邱纓絡(luò)局限性其實(shí)挺強(qiáng)，第十八集對黃曉明那段戲，既悲又喜，亦莊亦諧，發(fā)起萌來讓人想揍，深情起來讓人想哭，是錢芳最擅長的，但這樣的戲太少。大多數(shù)時候，錢芳是可著勁去貼這個角色。
最可惜的是郭京飛。
郭京飛是個非常活泛、多元、演技華麗的演員，劇里面他有許多炫技式的玩法，唐山話、插播廣告、秀法語、扮紳士、賣手機(jī)，一點(diǎn)不意外，他就是這么多面手的演員，更適合飛揚(yáng)跳脫的角色。可惜他是當(dāng)家，每場都要像《南方公園》結(jié)尾Stan一樣，說點(diǎn)“我今天明白了一個道理”之類的話。加上劇本身排得太密，這種設(shè)定，讓他的華麗多變顯得有點(diǎn)抽。
與此類似，蔡八斗臉譜化得太刻意，青橙和恭叔的角色要好些，但他倆不擔(dān)負(fù)主要的挑事和大起大落工作。

再然后，是這劇密集 快速導(dǎo)致的節(jié)奏亂。比如第十八集黃曉明那段戲，說實(shí)在的，過了，眼睜睜就是“奔著讓你哭才排這戲的”，當(dāng)時效果好，一頭想覺得情節(jié)破綻特別多，類似的情況頗多：就是看著似乎很合理，仔細(xì)一想不對。盛秋月去廣東那出，戲本身不壞，但前后情節(jié)牽連，不太著調(diào)。《武林外傳》是四十集往后有點(diǎn)散，《龍門鏢局》是十八集往后氣就有點(diǎn)亂。二十五集比武那里，更是舍棄白敬祺的形象。小兩口分了又合合了又分，沒事找矛盾呢。


再最后，就是這戲的整體效果了。
郭師傅德綱說過，說好相聲的人不急，慢悠悠來，像跟你嘮家常。馬大師三立，一個相聲可能總共就一個包袱，但他慢慢的說，不急。
《我愛我家》語言包袱密集，但不急，不咯吱人。《編輯部故事》葛優(yōu)和戈鈴大多數(shù)都是冷幽默梗。《武林外傳》有折騰的，但大多數(shù)經(jīng)典臺詞不是靠猛然突擊你，而是慢慢醞釀的，比如經(jīng)典的“我上面有人”，單聽不好笑，隨那劇情反復(fù)多次，最后被老邢一抖包袱。

很慢，但是溫。

以前寫過，《武林外傳》能讓人粘在沙發(fā)上，是憑什么？電視劇版場景很簡陋，店堂、后院、客房、掌柜的臥室、門前，偶爾加個衙門牢房，沒了，但是敞亮、干凈、透人情味；衣服，小郭紫的綠的偶爾穿插黃的，老白黑白或灰跑堂，呂大俠偶爾換身袍子，掌柜的衣服也不出那幾身，但都干凈明快；打架基本就是排、點(diǎn)，最有技術(shù)含量的大概是小六保護(hù)好我七舅姥爺?shù)奈璧丁牵娨晞“娴拿钐帲拖衩考婚g迷你劇完了之后淡墨山水的“武林外傳”四字，是干凈明亮的淡墨山水。情節(jié)天馬行空，講究個點(diǎn)到為止，時不時還主動提間離效果，提醒大家這玩意是情景劇。你看著小貝去西涼河鬧事追打邱小冬、掌柜摳門不發(fā)月錢、老白犯貧、呂大俠被郭俠女打、大嘴又貪小便宜交織起來的“生活化”感覺，有種“客棧就是咱的家”的恬淡感。

《六人行》亦然。《我愛我家》亦然。靠梗招人笑來看，靠溫情、節(jié)奏和演員間“來電”的化學(xué)反應(yīng)，勾住人不放。



《龍門鏢局》差的就在這里：彼此之間細(xì)密周至的人情味，或者說，“家庭感”，少了。它很像《武林外傳》的電影版，太快了，太密了，太繁復(fù)了，太華麗了，太急著“看這段笑料多機(jī)智”，太多這波高潮完了湊著趕下一波了。包袱密，但太多互相割裂的碎包袱，你就會覺得郭京飛和恭叔忙著飛檐走壁的玩表情，趕場似的。

打個比方：
老幾版經(jīng)典情景劇像溫暖適口、熬成乳白濃味的面湯，《龍門鏢局》像碗毛血旺，鮮辣刺激，但是快，密，急，于是會嗆到人。



打四星是因?yàn)椋?0分我想打7分。不打三星打四星是因?yàn)椋锩嬷辽儆性S多很聰明的小對白（主要集中在呂青橙和白敬祺），不動聲色的描繪了郭芙蓉呂輕侯白展堂佟湘玉過去二十年的情景。這部分臺詞非常用心，是《武林外傳》裊裊不絕的余音，像給背景打底的壁畫，是本片最安靜祥和不折騰的部分。



 

這篇影評有劇透