前言：久石讓為一系列宮崎駿作品的配樂早已經(jīng)被公認(rèn)為經(jīng)典，并且跨越動畫音樂之范疇，為各個年齡階層所推崇，改編而來的系列交響音樂會早已風(fēng)靡亞洲。而在我看來，圓谷公司的奧特曼系列主題曲及配樂，從最早的昭和系列一直到現(xiàn)在的夢比優(yōu)斯，絕不遜于久石讓的作品。其中昭和系列的音樂皆由冬木透先生包辦。主題曲大多體現(xiàn)出戰(zhàn)斗性，而配樂則很好地襯托故事發(fā)展，有奧特曼被打敗時的悲壯旋律，也有再次站起來的奮斗號角。只要稍加改編，完全是上得廳堂的交響佳作！現(xiàn)選取網(wǎng)上若干版本，略作賞析，惟愿如此美好之音樂，能獲得更多人的認(rèn)同！


一、交響樂：大行進(jìn)——奧特曼主題曲串串燒

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次曲似乎是日本某青少年樂團(tuán)改編玩票之作，但不得不承認(rèn)，改編得非常有水平！

樂曲一上來，便是兩個銅管主題以競奏形式漸強(qiáng)出現(xiàn)，由遠(yuǎn)及近，如同來自神秘的宇宙深處。細(xì)聽之下，才發(fā)現(xiàn)其中一個主題是賽文主題！沒想到賽文主題竟然能被改變成這種效果！總之前奏部分頗有霍爾斯特《行星組曲》之意境。

短暫的前奏過去之后，初代奧特曼主題以全力出現(xiàn)，使人眼前一亮，精神為之一振。

初代之后當(dāng)然是賽文，這回輪到賽文奏響最強(qiáng)音了。主題中“賽文 賽文 賽文”那幾個小節(jié)加入管樂后，居然令人驚嘆地出現(xiàn)了美國作曲家伯恩斯坦《豪勇七蛟龍》（又譯《七俠蕩寇志》）主題曲最開始的那種效果，接下來便是無比的輝煌！

賽文主題與眾不同之處還在它存在一個副主題，就如同《超人》主題曲在最初富麗堂皇的“Clark Kent主題”過后的“Lois Lane主題",相較而言比較柔和。這一副主題迅速過渡到泰羅主題，然而卻是以一種絕對令人想不到的方式……

誰能想到，幾個奧特曼中最活潑的泰羅主題居然會以長笛獨奏的方式出現(xiàn)，而且顯現(xiàn)出肖斯塔科維奇《第七交響曲》中描寫廣袤寒冷的西伯利亞白樺林的那種感覺！然后是小號獨奏對主題的再現(xiàn)，頓時雄壯了許多，依然有一種熟悉之感，但一時想不出具有相同意境的曲子。而且那名樂手小號吹的很不錯！泰羅主題剩下的部分迅速轉(zhuǎn)入“群魔亂舞"，這才符合泰羅的個性，打擊樂器的裝飾音帶來了格什溫《藍(lán)色狂想》的那種戲謔的感覺！

之后迅速過渡到杰克主題。杰克是我很喜歡的一個奧特曼，概括其特色就是“平實”，或者有的人說"普通"。他長的像初代，必殺器也和初代差不多，稀松平常。于是杰克主題的演繹，也是扎扎實實，順利行進(jìn)，在穩(wěn)扎穩(wěn)打中結(jié)束全曲！

 不得不承認(rèn)，這曲子改變得非常有水平！特設(shè)版的各個奧特曼原曲，由于配器相近，因而風(fēng)格也趨同。但是改編以后，充分發(fā)揮了各個奧特曼主題自身的特色，深挖開去，獲得了許多意想不到的效果，令人耳目一新！


二、東京交響樂團(tuán)《賽文奧特曼》主題曲 千人合唱

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今年3月，昭和系列奧特曼的作曲者冬木透老先生親自指揮東京交響樂團(tuán)上演了《賽文奧特曼》音樂會，演奏了《賽文奧特曼》中的所有主題音樂以及插曲。可以看得出，冬木透老先生對于賽文是有偏愛的。其實賽文在整個奧特曼系列中就是最獨特的一部，因為劇情比較“高級”，不像別的奧特曼那么“弱智”（也就是每一集來一個怪獸打一個怪獸），也比較陰暗，充滿了陰謀，結(jié)果收視率反而不好，以至于隔了幾年第三部奧特曼重回初代時的套路，甚至名字就叫《歸來的奧特曼》，直到若干年后才正式定名為“杰克奧特曼”。

賽文的主題曲，冬木透先生曾鋼琴獨奏親自演繹，該版本可謂溫文爾雅，娓娓道來

（http://v.youku.com/v_show/id_XMjg1NDc5MzY=.html）。


但在這次交響音樂會的結(jié)尾，還是采用了氣勢磅礴的管弦樂合奏 千人合唱的情形，依稀有一點點貝多芬第九交響曲末樂章的意境，頗有世界大同、人人奮進(jìn)之感。一首曲子，不同的編曲，出現(xiàn)不同的效果，是非常正常的。例如《射雕英雄傳》之《鐵血丹心》主題曲，既可以用在兒女情長之時以傳統(tǒng)樂器獨奏表傾訴，又可以以合奏版本用在千軍萬馬廝殺之際，慷慨激昂（成吉思汗每次發(fā)兵令下，這個主題就出來了）；另一個例子是《上海灘》的主題曲，既有小提琴獨奏版表達(dá)哀怨，也有片頭曲之悲憤，不再贅述。

可以說賽文是所有主題中最具“學(xué)院派”特色的一首，完全可以列入嚴(yán)肅音樂之范疇，絕對上得了高雅音樂之殿堂！難怪冬木透老先生最愛它！


三、冬木透簡介

奧特曼音樂之父冬木透，本名蒔田尚昊，1935年3月13日生于中國長春。他的父親是一個醫(yī)生，在日本投降之后帶著兒子回到了日本。蒔田尚昊在小時候就對音樂有著很高的天賦，后來上了廣島的伊麗莎白音樂短期大學(xué)的作曲科和宗教音樂專攻科。畢業(yè)之后，在國立音樂大學(xué)作曲科工作，拜市場幸介為師學(xué)習(xí)音樂。后來，蒔田尚昊又進(jìn)入TBS公司從事效果的工作。1956年，蒔田尚昊給自己起了“冬木透”這個的筆名。

之后的冬木透便在TBS退職后寫了“鴿子、孩子的海”等的戲劇音樂。尤其是“urutorasebun”以后，擔(dān)任圓谷專業(yè)作品的戲劇音樂的冬木透，為圓谷作品的音樂印象作出了突出的功績。除了戲劇音樂以外，純音音樂的“默示錄的幻想曲”這樣的作曲和童謠的編曲等也親自動手。

　　同時，冬木透也在社會上進(jìn)行自己的作曲創(chuàng)作。“和聲之環(huán)”、以及有基督教信徒所喜愛的“ガリラヤの風(fēng)かおる丘で”等的合唱曲子、校歌這樣的作品也署上他的本名而出現(xiàn)。就這樣，一邊作曲一邊在音樂大學(xué)有名的梧桐朋學(xué)園大學(xué)執(zhí)教，最終成為教授后辭職。

這篇影評有劇透