《第二十二條軍規(guī)》是一部喜劇戰(zhàn)爭電視劇，改編自JosephHeller的同名小說。故事發(fā)生在二戰(zhàn)期間的意大利，主角Yossarian面對Cathcart上校的個人問題，被迫參加危險的飛行任務。Yossarian原本想裝瘋來逃避任務，但他得知軍隊的第二十二條軍規(guī)雖然規(guī)定瘋子可以免于飛行，但必須自行申請。然而，申請者被認為是理智的，因為他們不想死，所以這條軍規(guī)實際上是無效的。劇中還有其他角色，如少校deCoverley等。該劇由GeorgeClooney、GrantHeslov和EllenKuras執(zhí)導，演員包括ChristopherAbbott、KyleChandler、HughLaurie等。

這篇劇評可能有劇透

世界是荒謬的，還是理性的呢？

先來玩幾個文字游戲。

第一句話：一個克里特人說：所有的克里特人都說謊。

這句話有什么問題嗎？

首先下一個定義來幫我們判斷：通常，我們把判定一件事情的陳述叫做命題，每一個命題都是或真或假的。

那么，如果判定本句為真，因為說話者也是克里特人，因此這句話也在說謊，這句話就不是真的。一個命題不能又真又假，矛盾。

如果判定本句為假，克里特人事實上不說謊，但說這句話的克里特人就說謊了，仍然矛盾。

第二句，羅素的理發(fā)師悖論：一個理發(fā)師只給從不給自己理發(fā)的人理發(fā)。那么，理發(fā)師該給自己理發(fā)嗎？

如果他給自己理發(fā)，他就不是不給自己理發(fā)的人，他就不能給自己理發(fā)。

如果他不給自己理發(fā)，他就滿足這個條件，他就可以給自己理發(fā)；但他一旦給自己理發(fā)，他就不再是不給自己理發(fā)的人。

這樣的論辯，通常只出現(xiàn)在邏輯討論里，但如果你的世界都充斥著這樣的規(guī)則呢？

美劇《第二十二條軍規(guī)》，改編自約瑟夫·海勒的同名小說Catch-22，由被稱為“全球最性感的男人” 喬治·克魯尼自導自演，IMDB得分7.8，豆瓣得分8.6，2019年五月播出。

憑心而論，這次改編屬中等水平。但我實在很喜歡原作，Catch-22算是我想學英語寫作時最早買的幾本英文小說。如果只選幾種文字特質(zhì)，我愛這本書的冷幽默和納博科夫的纖細（雖然納博科夫?qū)懙氖嵌碚Z）。Catch-22也曾是美國銷量最多的嚴肅文學，后成為一個單詞，指無法擺脫的困境。

這次改編的一大特點是：用青春對照戰(zhàn)爭，突出殘酷，相對弱化了幽默與荒誕。

本劇講二戰(zhàn)末期，一群駐扎在意大利的美國空軍對德執(zhí)行飛行任務的故事。他們有飛行數(shù)目，按規(guī)定，只要達到了數(shù)字就能回家。然而每次他們接近了那個數(shù)字，數(shù)字就開始變更，從20到25，從25到30，然后到40，50。即使偷偷完成了任務也無用，數(shù)字永遠增長。

任務的完成者是這些美好的青年——他們生活在各種各樣的陷阱和循環(huán)里。

主人公Yossarian，被稱為YOYO，他發(fā)現(xiàn)無論戰(zhàn)爭如何，只要自己變成了死人，對自己就沒有意義，因此只想離開或者裝病。尤其是目睹了一個活生生的人瞬間變成肉渣糊在自己窗前，又掉下高空之后，他更急著走了。但他發(fā)現(xiàn)自己陷入了圈套——catch22第二十二條軍規(guī)的要求：一個人如果瘋了就可以不用飛行，只要他本人提出停飛要求。但只有神志正常的人才會關注自身安危提出要求，所以提出要求的人就不是瘋子，他就必須去飛。

莫名其妙被提升的梅杰少校：梅杰原名Major·Major·Major，因為Major與少校同義，他被認為是晉升為了少校，為了應付一些會議，結果真地被提拔了。

但是他并不知道怎么處理事務，也不想見人，就對身邊的人說：如果有人找我，就讓他們等著。等到我離開，他們就可以進來。這樣永遠不會有任何人見到我。

米洛是一個投機者，他成為空軍的后勤部后，成立了辛迪加貿(mào)易公司。他在西西里以一分錢收購雞蛋，多次倒賣，后來以七分錢買進雞蛋，五分賣給軍隊餐廳，仍然賺錢，因為中間每一個“他人”都是自己，賺錢的是整體。

他與美國簽合同轟炸德國基地，再與德軍簽合同保護同一塊基地，賺雙份錢，同時大家都很高興……最后他還成為了市長，受到眾人歡迎。

我見過很多黑法國投降快的段子，這是第一次見到這樣的論斷：美國很厲害，德國很厲害，但意大利會贏，因為我們輸了。

那么，這種悖論到底出了什么問題？

在邏輯學上，這種把尚待證明的結論預先包含在前提中，只要承認前提，就不得不承認結論的論證叫做丐辭（Petitio）。比如：因為自由是好的，所以自由是好的。這種說法其實算不上論證，但這種錯誤很容易犯，如果仔細找，有些論文可能全篇如此，用自己論證自己。

每個丐辭都是循環(huán)論證，但是并非所有循環(huán)論證都容易辨認。甚至牛頓都在定義質(zhì)量和密度的時候都有過類似循環(huán)論證的問題。Catch-22中的大多悖論的形成的原因在于自我指涉，說自己時否定了自己，就會永遠矛盾。

回到故事。

在這樣胡言亂語、顛三倒四的世界里，人人都像瘋子，最后反而呈現(xiàn)出黑色幽默。雖然很絕望，但還是笑著的，用荒誕不經(jīng)來化解絕望。我本人比較喜歡這種風格，不想煽情膩味，那就點到為止吧。自嘲社畜大概也是黑色幽默。

YOYO的世界充滿了古怪的規(guī)定和腐朽的制度，他們的上司極其在意閱兵，恨不得在所有人體里嵌入機械，這樣這些人類就可以更加整齊順從。

一個新兵到的第一天就死了，但是名單上活著，外界就當他活著；軍醫(yī)丹尼卡醫(yī)生在名單上陣亡了，盡管他還活著，卻連妻子都不承認他的存在。

有些人的存在只是包裹在石膏和繃帶下的幾個洞。

YOYO不想飛，挪動了一下代表戰(zhàn)線的那根繩子，他的上司就愚蠢地飛了過去，還被俘虜了。

……

現(xiàn)實被忽略，大家只看得到規(guī)定。

YOYO旁邊的朋友卻越來越少了。

其實本次影視化的YOYO形象比書里沉重了不少，原本的YOYO一開始就很清醒，完全知道自己要逃。他的亂來，裸體，各種胡作非為更加肆意。他永遠輕松，結尾還成功地逃離了——飛得無影無蹤，可能去了中立國瑞典，過著幸福的生活。

總之，本劇的關鍵詞：黑色幽默，悖論、胡言亂語。這樣偏重語言的原著改編難度其實比較大，同樣重視語言藝術的王小波作品就很少看到改編，保留在6集的體量，講清大致情節(jié)，還算不錯了。

Catch-22還不算最大的無奈，至少還有表面規(guī)則可循，更大的無奈是沒有規(guī)則。