《欲奴》電視劇是一部充滿劇情、愛情和懸疑元素的作品。故事發(fā)生在女主角阿什莉接觸到著名作家諾蘭·濟(jì)慈的熱門色情小說《奴隸》后。阿什莉?qū)DSM的世界產(chǎn)生了濃厚的興趣，并對神秘的濟(jì)慈先生產(chǎn)生了強(qiáng)烈的迷戀。這使她陷入了一個(gè)性感而危險(xiǎn)的三角戀情中，并且考驗(yàn)了她的自我控制能力。《欲奴》以其浪漫和誘惑并存的風(fēng)格而聞名，由備受贊譽(yù)的成人編劇兼導(dǎo)演杰基·圣詹姆斯執(zhí)導(dǎo)。這部電視劇將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)關(guān)于誘惑、迷戀和性權(quán)力的故事，讓人屏息期待，渴望不已。

這篇?jiǎng)≡u可能有劇透

之前寫過一篇關(guān)于前四集的影評，被和諧了，其實(shí)沒有什么大不了基本都是流水賬，我們可以再來聊一點(diǎn)深的。簡單來說，前面四集用輕快愉悅的敘事節(jié)奏做成了一個(gè)蓄勢待發(fā)的局，每個(gè)人的矛盾沖突都箭在弦上，可以任意定義方向、充滿無限可能，接下來2集無論是要把所有人同時(shí)搞上同一張床或者或是互相傷害集體撕爛，都是完全沒有問題的。但相對于戲劇性，《Submission》選擇溫柔地剖開每個(gè)人，從一個(gè)完整的切面呈現(xiàn)出他們真實(shí)的樣子。直到結(jié)局才顯現(xiàn)出，相對于兩個(gè)字母本身，人性才是這部劇的精華。我們細(xì)細(xì)說說他們每個(gè)人本來的樣子。男主艾略特，現(xiàn)身最晚卻最具沖擊力的角色。他的內(nèi)心弱小、自卑，所以偽裝成別人，還練就了一身精壯的外表，依賴在兩性關(guān)系中發(fā)泄表演欲與控制欲獲得滿足感。他并不是真正的強(qiáng)大，一旦遇到真愛，他就體現(xiàn)出忐忑不安不知所措的狀態(tài)，他為自己的懦弱所困，因而拿不出真正強(qiáng)大的手段，并且難以面對真實(shí)的自己。這個(gè)角色的結(jié)局顯然偏離了一個(gè)理想化的奴隸主，但從欲望的出發(fā)點(diǎn)與發(fā)泄方式來講，應(yīng)該是相當(dāng)大一部分奴隸主真實(shí)的寫照。與男主艾略特對應(yīng)的并不是女主阿莎倫，而是迪倫。在艾略特企圖擺脫迪倫的時(shí)候，說了這一段話。“你不是強(qiáng)勢，你是可憐。你想讓所有人都覺得你是個(gè)多么堅(jiān)強(qiáng)的女孩。但你散發(fā)著絕望的惡臭。想知道我為什么要找秘密情人嗎？因?yàn)槲倚枰粋€(gè)能讓我保持興趣的人，你讓我覺得厭煩。你說話的時(shí)候我的眼神是呆滯的，因?yàn)槟汩_口之前，我就知道你要說什么。我付你錢了，記得嗎？幫我找女人、幫我干臟活的錢。但你不再值得我這樣做了。把鑰匙給我留下，滾出去。”人類世界最典型的殘忍分手方式的一大完美范本，條理分明、層層遞進(jìn)，這是一段教科書式的臺詞啊。把對方所有的缺陷揪出來狠狠扔到對方臉上，再一腳踢出門，這種分手方法應(yīng)用廣泛，但完全不夠體面。體面的人至少懂得尊重所發(fā)生的一切——快樂的與不快的，而艾略特作為一個(gè)懦弱自卑的人，沒有公平面對一切的能力，他只會惱羞成怒將一切都否定，讓過去的事看起來無比荒唐。這段臺詞表面上是艾略特將迪倫揭露得體無完膚，但實(shí)際上揭露的是艾略特自己。他對自己無比厭煩，這讓他散發(fā)出絕望的惡臭。他不是強(qiáng)勢，他是可憐，他想讓所有人都覺得他很強(qiáng)大。他的興趣與厭煩跟他的對手并沒有直接關(guān)系，他從自己的表演中獲得反饋，顧影自憐。迪倫曾經(jīng)真的是艾略特所說的樣子，她也曾經(jīng)卑微善嫉，但就在這段臺詞里她看透了艾略特的內(nèi)心，這是她從敬畏諂媚到冷酷反擊的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)她明白艾略特真實(shí)的模樣跟她很相似時(shí)候，她一瞬間就掌握了艾略特統(tǒng)御一切的心理與方法。她會比艾略特更強(qiáng)大，甚至?xí)谌蘸蟮某砷L中很快成長為身心皆強(qiáng)的理想化奴隸主，因?yàn)樗苓^傷、從別人身上看透了過去的自己，還得到了艾略特的經(jīng)驗(yàn)。在艾略特和迪倫之后，女主阿莎倫就顯得很簡單了。在劇集的一開始，她覺得自己所處的兩性關(guān)系缺少一個(gè)至關(guān)緊要的因素，然后她來到我們的故事里，在截然不同的兩個(gè)男性身上作出了嘗試，最終獲得了她想要的，但又破滅。這里一個(gè)最關(guān)鍵的問題是，最初她想尋找的那個(gè)“至關(guān)緊要的因素”到底是什么？在她的描述中，她想找尋一段健康的關(guān)系，或者說白一點(diǎn)，能夠?yàn)樗龓砻篮酶惺艿挠眯呐c技巧。但在結(jié)局我們看到事實(shí)不是這樣的。艾略特與她的關(guān)系健康嗎——艾略特將阿莎倫借給迪倫，阿莎倫卻還在自以為是地想象艾略特的完美。這種關(guān)系不對等不公平，喪失自我與自主又不切實(shí)際，完全稱不上健康。但阿莎倫一度對這種完全不健康的關(guān)系非常滿意，因?yàn)檫@種關(guān)系中含有她一直在尋找的溫柔與技巧嗎？艾略特很溫柔，有技巧，但他的真面目被揭穿后，狠狠地被罵變態(tài)，無論說什么都完全不被接受，曾經(jīng)的禮物也被踐踏。阿莎倫以為自己陷入了愛情，但這個(gè)結(jié)局揭露出，這兩個(gè)真實(shí)的人之間是沒有情感的，阿莎倫喜歡的是她自己設(shè)計(jì)的幻影。她最后的哭泣一點(diǎn)也不像是被傷害后的痛苦，反而像是為不值得的人付出了過多代價(jià)引起的不甘。最終阿莎倫在尋找的是一個(gè)值得她服從的人，一個(gè)小說里的貴族，一個(gè)能夠讓她華麗地被占有的人。那個(gè)人可能并沒有艾略特那么溫柔，但是沒有關(guān)系，從前面的情節(jié)我們可以看出阿莎倫很擅長腦補(bǔ)和退讓，只要人對了，這些事情都有一定余地。所有的主角里，茱爾絲似乎跟兩個(gè)字母關(guān)系最遠(yuǎn)，她頭腦簡單、惶惶不安，在兩性關(guān)系中急切需要私密性與安全感，但她天真爛漫容易讓自己陷入離譜的冒險(xiǎn)，沒嘗試幾次就發(fā)現(xiàn)那根本不是她想要的東西。為什么兩個(gè)字母的劇本里要出現(xiàn)這樣一個(gè)和兩個(gè)字母完全沒有關(guān)系的角色。講真，重要極了——了解茱爾絲，可以讓每個(gè)危險(xiǎn)游戲中的人更容易認(rèn)出根本不屬于危險(xiǎn)世界的人，為所有人節(jié)約時(shí)間，造福萬民。除以上之外，全劇的所有配角都有完整的形象，例如咖啡店老板，一個(gè)熱愛蜻蜓點(diǎn)水式的玩耍、把自己想象成大眾情人的小男孩，例如茱爾絲的夫妻Boss，男的精明過度不懂付出，女的強(qiáng)行裝出一副Hold住刻薄老公和事業(yè)的優(yōu)雅模樣，私下卻在攝影和女性伴侶身上尋找解愛與靈魂的解脫。除了故事與角色塑造之外，《Submission》也有其他可圈可點(diǎn)的地方。后兩集動(dòng)作部分的拍攝，光感與細(xì)節(jié)明顯比前面更精致和豐富，肉體每一部位細(xì)微的波動(dòng)與整體的張力都有更加投入的表現(xiàn)。主角在運(yùn)動(dòng)中情感投入的不同原本是件微妙的事，卻可以在拍攝手法的作用下清晰地反映到觀眾眼中，這種成熟的把握即使在AV中也很優(yōu)秀。此外，配樂真的不怎么樣。說回《Submission》原本的主題，在兩個(gè)字母的角度上，談?wù)勥@部片的意義和成就。基于上個(gè)部分的分析，無疑這部片可以幫助它的觀眾更快更深入地認(rèn)識自己在危險(xiǎn)關(guān)系中接觸到的人，避免陷入阿莎倫的情形，也避免了如迪倫一般，被自己困在一個(gè)自己并不想呆的角落。這是具有實(shí)用性的，但傳播實(shí)用性，并不意味著《Submission》是一部倡議他人加入危險(xiǎn)關(guān)系的作品，與此相反，它通過對眾生細(xì)膩的描繪，破滅了許多不切實(shí)際的幻想，避免了不屬于危險(xiǎn)關(guān)系的人像茱爾絲那樣天真爛漫敢于嘗試。它給你真實(shí)，但真實(shí)向來時(shí)而美好時(shí)而harsh，只有剖開一件事的正反兩面，一點(diǎn)點(diǎn)確認(rèn)它所有的屬性，才能夠明了它是否真正是內(nèi)心所需。這種正反兩面刻畫的敘事是沒有煽動(dòng)性的，如果你不屬于它，它帶不走你。如果你屬于它，它講了再多殘忍的故事，或者根本什么都沒講，都是無法改變這個(gè)事實(shí)的。寫了這么長，實(shí)在沒有臉再貼圖，還有很多無關(guān)緊要的分析也干脆不寫了。大家看片愉快。<圖片1>