《微縮屋工匠》是一部備受期待的電視劇，由BBC制作。該劇改編自同名暢銷小說，故事背景設定在1686年的阿姆斯特丹。劇中講述了一個女人追隨新任丈夫來到阿姆斯特丹的經(jīng)歷，然而她很快發(fā)現(xiàn)眼見的并不一定是真實的。這部電視劇以其獨特的歷史背景和扣人心弦的劇情吸引了觀眾的關注。阿姆斯特丹作為一個歷史悠久的城市，為故事的發(fā)展提供了豐富的舞臺背景。觀眾們將有機會領略到17世紀阿姆斯特丹的風貌和文化氛圍，感受那個時代的人們生活的真實與艱辛。安雅·泰勒-喬伊、蘿瑪拉·嘉瑞、阿歷克斯·哈賽爾等實力派演員的加盟也為該劇增添了不少看點。他們將通過精湛的演技，將角色塑造得栩栩如生，使觀眾們能夠更加深入地理解和感受劇中人物的情感和內(nèi)心世界。故事中的女主角追隨新任丈夫來到阿姆斯特丹，然而她很快發(fā)現(xiàn)自己所見的并不一定是真實的。這種反轉和懸疑的劇情設置讓人著迷，引發(fā)觀眾們的好奇心和期待。劇中的角色們將經(jīng)歷怎樣的命運？他們將如何面對現(xiàn)實和真相？這些問題將成為觀眾們追劇的動力。總的來說，《微縮屋工匠》是一部兼具歷史、劇情和懸疑元素的電視劇，通過精彩的故事和出色的演員陣容，必將給觀眾們帶來一場視覺和心靈的盛宴。無論是對歷史感興趣的觀眾還是喜歡懸疑劇情的觀眾，都不容錯過這部精彩的作品。期待著劇集的上線，讓我們一同跟隨劇情的發(fā)展，探索這個神秘的阿姆斯特丹世界。

這部劇表面看是懸疑的，內(nèi)核其實是心理和歷史的，隱喻套著隱喻，投射對著投射。17世紀的荷蘭，男人的玩具是奇珍柜，女人的玩具是娃娃屋。女主人公內(nèi)拉嫁到這個家里后，才發(fā)現(xiàn)自己的同妻身份，不過是一個向外界展示的“玩偶”。阿姆斯特丹臨近運河的房舍，二樓的大窗戶按照規(guī)矩是要徹底敞開的，展示家中的財富與清潔、包括道德清潔。但其實，掩藏的欲望在在處處。劇集展示的，就是內(nèi)拉嫁過來幾個月內(nèi)的認識過程。男主人公約翰尼斯的姐姐瑪琳，一直在與商人弟弟爭權。瑪琳在自己臥室里布置了一個私密的小房間，里面全是航海冒險家的小玩意，可以視為一個放大了的奇珍柜。對于獨立和外界的渴求，可以解釋她的非凡之舉，包括拒婚、還與黑人男仆奧托有了孩子。從瑪琳的視角看，內(nèi)拉的婚姻的確還不錯，衣食無憂，“不必生孩子也能做女人”。瑪琳常年一身新教徒的黑白服飾，不茍言笑，內(nèi)心的叛逆卻十分超前。男主人公約翰尼斯是成功的商人，敏銳意識到新婚妻子內(nèi)拉與自己一樣，有一顆勇于冒險的心，由此發(fā)展了另一種親情。約翰內(nèi)斯有磊落的一面、也有狹隘的一面。他對妻子內(nèi)拉和情人杰克·菲利普斯，可能真的還不如那條寵物小狗，所以杰克上門來興師問罪，最后手刃的也是那條狗。他對“好友”弗蘭斯·密爾曼斯的狡猾壓制——壓著糖不售賣、哪怕作為合作方自己也深陷財務困境，主要目的是不希望弗蘭斯掌握更大權力，這也是他后來遭到報復的原因。他在威尼斯那樣的“罪惡淵藪”放縱，也在法庭上堅定不屈，人性的復雜面盡顯。內(nèi)拉其實并不喜歡娃娃屋，但是隨著她不斷收到的小玩意、特別是她定制之外的人偶，她逐漸沉迷。從她所屬的17世紀的文化框架看，預言、命運、“女巫”（娃娃屋藝匠），并不稀奇，深深的被擺布感本是社會普遍心態(tài)。荷蘭經(jīng)歷過偶像破壞運動，連姜餅人都要被禁止，人們對于迷你娃娃屋里栩栩如生的人偶，有心理上的好奇和恐懼。“你的結婚禮物是什么？……我也想要，我要比她的更好。”——弗蘭斯·密爾曼斯夫人艾格尼絲出于攀比心理，同樣從城中唯一一家娃娃屋藝匠那里訂購，可能也面臨同樣的心理處境。藝匠給她們送去同樣的搖籃，估計也送去類似的人偶，密爾曼斯覺得這是“邪惡的暗示、卑鄙的嘲弄”，他燒毀了家中的娃娃屋，驅逐了娃娃屋工匠，但艾格尼絲在法庭上依然在撥弄一個很像內(nèi)拉的人偶，或有使用巫術的用意。心理投射是重要的，看見的都是自己想看到的。比如內(nèi)拉就完全沒有發(fā)覺瑪琳懷孕的事，對于奧托在家中的實際地位也不敏感。但是對于送來的人偶和小玩意兒，她非常擅長聯(lián)想，因為人偶成了她自己心理投射的“幕布”。內(nèi)拉去過糖果屋，有可能被在街頭觀察的藝匠看到，再說當時阿姆斯特丹的女性誰不喜歡糖果呢，看看銀匠公會的晚宴就知道了，因此藝匠做糖果模型并不意外，但是，從糖果模型中看到售糖生意的良機，那就未必是藝匠的意圖、而是內(nèi)拉自己的商業(yè)天分了。作為劇中高潮的當然是內(nèi)拉與藝匠的相遇。散放在工作臺上的大量制成品和大量信件，信件的多種聲音，提示著困在迷惑中的女性訂購者很多，她們都期望從藝匠這里獲得答案。藝匠只好躲藏起來，她解釋說：“每個人都想從我這里找到答案，但是我沒有，我只是一個做小玩意的工匠。” 她有敏銳的觀察力，有創(chuàng)造性藝術天賦，同時也深諳女性心理，隨小玩意附上的紙條里寫著可以通用的箴言：“每個女人都是自己命運的建筑師”、“總有轉機”，而且紙條上畫著一個太陽標志，可以象征著新柏拉圖主義、埃及占星術、中世紀神秘學，從哪個維度解讀，端賴讀信人自己的期待視野。這類箴言，有極強的心理暗示力，同時也都是需要進一步闡釋的，比如藝匠道出自己的解釋：“總有轉機，但它們之所以會改變，是因為你曾做過的事”，這種“向后”的解釋是不是就與內(nèi)拉對“未來”的理解不盡相同？

女藝匠的另外一段話耐人尋味：“我父親想教我制作鐘表，但我制作的鐘表沒有走得準的，最后我對他說，告訴我，你如何讓鐘表走得更準，他大笑了起來，說道我已經(jīng)好幾個月不干活了，你的鐘表比我的走的要準。”內(nèi)拉馬上接上：“你得學會在一無所知的情況下行動”。如果對17世紀自然神論有所了解，當知這段對話不突兀。著名的隱喻是上帝擰緊發(fā)條，從此袖手旁觀。世界就像鐘表，自行運轉，自行其是，甚至上帝也只是一個工匠，無法干預人的命運。倒是善于操縱人心的藝術家，對世界的準確計量比“父親”更有優(yōu)勢。這一段話，有雙關、有隱喻，可以視為全片的題眼之一。最后，內(nèi)拉在一重重迷霧中接近真相，校正認識偏差，變成自己命運的主宰者。她向道貌岸然的牧師行賄，為瑪琳謀得教堂內(nèi)的葬身之地；她開始賣糖生意，坐上約翰內(nèi)斯的辦公桌；她行賄奶媽，撫養(yǎng)奧托和瑪琳那黑白混血的私生子；她還行賄監(jiān)獄看守，為約翰內(nèi)斯帶來可以逃生的短劍。的確，要行動，要做自己命運的建筑師。阿姆斯特丹是17世紀西方最為富庶自由的城市，而本劇表現(xiàn)它在宗教和性別方面的不寬容，是唱反調(diào)的。寥寥數(shù)人的角色設置，有階級、性別、種族各種政治正確的安排。最驚艷的是服裝、道具、化妝，都像直接從維米爾的畫作中走出來的，特別是內(nèi)拉那黃、藍兩款衣服。估計還有續(xù)集，所以留了不少空白待填補，期待后續(xù)。