《尋路》電視劇是一部以1927年大革命失敗后的歷史為背景的劇集。該劇通過全景式的敘事方式，展現(xiàn)了老一輩中國共產(chǎn)黨人在革命根據(jù)地和國統(tǒng)區(qū)兩條戰(zhàn)線上堅持革命斗爭的英雄史詩。劇中熱情謳歌了一大批革命先驅(qū)為了找尋中國革命正確之路而堅定信念、浴血奮斗的精神，以及他們?yōu)楦锩聵I(yè)付出頭顱、灑熱血的犧牲精神。這部劇以毛澤東、周恩來等人為代表，描繪了他們在困境中尋找出路、為革命事業(yè)奮斗的艱辛歷程。通過展現(xiàn)這些英雄人物的故事，該劇向觀眾展示了中國共產(chǎn)黨人的堅定信仰和為民族獨立、人民解放而奮斗的精神。

現(xiàn)在拍紅色電視劇，真的是越來越難。你幾乎找不到有哪個階段沒有被拍過，從建黨到建國，就連領(lǐng)袖人物的學(xué)生時代都有人涉足。因此，要想拍好，只能從主題上來創(chuàng)新了。《尋路》說的并不單是一個八七會議后，我黨建立井岡山革命根據(jù)地和瑞金中央蘇區(qū)的過程，而是一個我黨對于中國革命未來的思考歷程。這部電視劇也和以往的國共雙線劇情不同，他特別地強化了第三條主線，即我黨的地下工作，甚至把戲份提到首要地位。

很多過去被忽視的人物，諸如向忠發(fā)、顧順章，都在這部電視劇中得到了很好地刻畫。對于向忠發(fā)這個角色，《尋路》做到了比較客觀的描述：雖然叛黨投敵，但好歹也有一些工作、組織能力和領(lǐng)袖才能。蔣公同以往的形象不同，有一副大將大相之風(fēng)：臨危不懼（桂系大戰(zhàn)），處變不驚（王亞樵），運籌帷幄（圍剿），寬宏大量。要說唯一不足的地方，就是把王明刻畫地太小人、太虛偽了，我想這多半和史實不符。

值得一提的是，這部劇最讓人驚喜的地方就是關(guān)于太祖了。太祖在黨內(nèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位，是從遵義開始，直到瓦窯堡才完全確立。而此前，他完全就是一個編外人選，可這一點卻是一直被很多電視劇有意忽視的。延安之前，太祖從來都是被喚作“毛委員”而非“毛主席”，既便是這個“委員”也不過是個候補委員。《尋路》中很鮮明地把握了這一點：太祖在井岡山鬧革命，湖南省委一個特派員就能夠把他給壓住（更不要說中央）；四次圍剿前，周總開會，太祖連會桌上的席位都沒有，得坐在圓桌第二圈的板凳上。

而且所謂的朱毛紅軍也并非過去說得那樣精誠團結(jié)。《尋路》中就講述了朱總、太祖、陳毅之間至少發(fā)生了不下于三場的大矛盾。而且這個矛盾還將在周總（寧都）、博古和李德（五次圍剿）到來之后再度加劇。林總和太祖的偉大友誼是何時建立起來的，在這部劇中也可以找到端倪。看了這部劇之后，你絕對會理解為什么太祖能重新在遵義奪回領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，你也絕對會理解太祖在文*革中為什么要批斗這些人，為什么要整死這些人。

總而言之，這是近幾年來難得一見的優(yōu)質(zhì)客觀的紅色電視劇。

這篇影評有劇透