《白蛇傳·情》是一部愛情戲曲電影，取材自民間故事《白蛇傳》，講述了白素貞和許仙之間的愛情故事。影片通過4K全景聲粵劇的形式，展現(xiàn)了深情的劇情和精湛的表演。無論是劇情扣人心弦還是演員的精湛表演，都給觀眾留下了深刻的印象。這部電影充滿浪漫和情感，讓人重新思考愛情的力量和守望的意義。無論是喜歡戲曲還是愛情故事的觀眾，都會(huì)被這部電影所吸引。它展現(xiàn)了人性中最純粹的情感，讓人們感受到愛情的真實(shí)和美好。

周四的晚上去看了《白蛇傳.情》，不愧是戲曲演員，吊威亞時(shí)的靈動(dòng)輕盈給人非常大的沖擊，像一縷清風(fēng)一波流水一樣地騰空而起了，影院好像刮過了一陣風(fēng)。吊威亞因?yàn)槭怯美K索穿過演員腋下將人吊起來，所以肩頸肌肉不常使用的演員在拍攝時(shí)總有不自覺聳肩的樣態(tài)，飾演白娘子和小青的演員曾小敏和朱紅星武旦功夫十分了得，在空中騰云駕霧時(shí)斜方肌仍然沉靜完美，手臂舒展，impressive已經(jīng)不足以描述了，說震撼又有些過于矯情，但確實(shí)讓人心頭一動(dòng)。武打戲份也相當(dāng)精彩，導(dǎo)演并沒有完全使用影視劇的語言邏輯，安排詳實(shí)的布景和群演，故事基本上是在水墨圖一樣的渲染中展開，建筑風(fēng)格也以美感為主不甚考究，甚至白娘子的前院鋪上的是非常漂亮的灰白日式枯山水。我覺得這仍然是在用舞臺(tái)作景的思路去設(shè)計(jì)，好的歌舞劇在布置道具和打光時(shí)會(huì)主動(dòng)模仿名畫的氛圍，馬林斯基的古典劇常常讓人想到倫勃朗的油畫，《白蛇傳.情》的劇院版本舞美也十分空靈寫意。礙于觀眾視野的角度和道具的限制，劇院的舞美并不能很靈活地變動(dòng)以展現(xiàn)每一幕的場(chǎng)景變換，電影完美地補(bǔ)足了這一點(diǎn)，而又保留了以構(gòu)圖和美感為主的寫意思路，讓人贊嘆。這也許讓拍攝片場(chǎng)變得和舞臺(tái)很像，總之都是無實(shí)物表演，演員可能演的很自在吧。比較難得的是導(dǎo)演并沒有很癡迷于特效的使用，盡管實(shí)景幾乎沒有，那種大片常用的給人感官刺激的鏡頭卻相當(dāng)稀少，大部分是平穩(wěn)，恬淡的山水景，顯得影片的氣質(zhì)雋永，克制。稍微有兩個(gè)地方給人多余之感，一個(gè)是許仙三勸酒后白娘子變身，一個(gè)是水漫金山。劇院版的三勸酒，是白娘子作昏頭狀倒入輕紗幕簾內(nèi)里，隨后許仙端著醒酒湯邁入，兩位演員的黑影綽綽，伴隨著男聲的驚叫，許仙驚嚇而死，留白的美感也給人深刻的印象。電影版導(dǎo)演確實(shí)就把活人大變白蛇給做出來了，許仙把薄衾一掀，一條瑩潤(rùn)可愛的小白蛇盤踞在床上——男主就被這么條萌物嚇?biāo)懒耍瑘?chǎng)面頓時(shí)變得很好笑。隨后小青趕來，那感覺怎么都有點(diǎn)歡天喜地：“姐姐——你的相公死掉啦！”——就更加好笑了。水漫金山的打戲其實(shí)非常好看，劇院版本這亦是重頭戲，但更多側(cè)重的是炫技，白娘子在十八羅漢的金槍陣中水袖長(zhǎng)舞，四面八方的槍向她擲去，被演員一一踢回原處，展現(xiàn)的是戲曲演員高超的技藝。作為戲劇在高潮階段展現(xiàn)雜技是可行的，放到電影卻會(huì)顯得不夠看，甚至打斷情緒連貫性，所以導(dǎo)演對(duì)這段做了非常大的改編。白娘子破十八羅漢陣的慘烈英勇完全被許仙看在了眼里，在被眾槍壓制時(shí)許仙痛呼出聲，那一刻白娘子決然將劍棄下，水袖像白箭一樣射出。這是她第一次毫無保留地將蛇妖的身份展露于許仙面前，而終于見識(shí)到傳言為真的許仙在那一刻才突然意識(shí)到兩人之間陡然徹底翻轉(zhuǎn)的實(shí)力高差。這中細(xì)膩婉轉(zhuǎn)深具現(xiàn)代性的情感流露是電影版獨(dú)有的，與此同時(shí)小青在陣外與法海勉力相斗苦苦支撐，讓三人的悲劇時(shí)刻更加凄楚。電影版的水漫金山是在小青小白破陣失敗后退居湖中礁石上才斗法的復(fù)仇，情緒的悲憤要更加濃厚，特效的場(chǎng)面也做得壯闊好看，卷起天高的波濤幾乎是淡墨色的，在金光微淼的法陣中洶涌而至，黑白青金的色彩設(shè)計(jì)典雅又克制。兩蛇妖與法海斗法了三個(gè)回合，我覺得前兩個(gè)回合打完就可以收了，第三個(gè)回合顯得過，大招不斷升級(jí)，最后弄得有些像西方高魔奇幻劇，在全片顯得有些參差不齊。小青無疑是本片最討人喜歡的人物，她幾乎完全承擔(dān)了代表觀眾心聲的角色，每當(dāng)男女主發(fā)展不順或是遭遇阻礙時(shí)，小青潑辣直爽的“我呸！”就會(huì)如期而至，嗆法海的兩次乃至最后痛毆了許仙一巴掌，都讓人從腳趾爽到天靈蓋。代表姐妹聲討負(fù)心漢的情節(jié)讓現(xiàn)代人不由得泛起微笑，最后看到白娘子愿意放棄成仙轉(zhuǎn)世成人原諒許仙，小青氣憤難當(dāng)恨不得絕交的樣子也讓人熟悉又好笑，小白急急奔過去，拉著姐妹的手哀切道“你說過不離我左右”時(shí)又立馬心軟，百合濃度極高，當(dāng)代粵劇版冰雪奇緣一剛。小青是天性還沒修成人的女人，小白則是完全的女人，深諳社會(huì)對(duì)女性的期望和準(zhǔn)則，結(jié)構(gòu)上來說小青無疑是小白的另一重自我，她們永遠(yuǎn)心意相通。泛起沖突時(shí)，總是小白先要試探一番，忍耐委屈一時(shí)能否和平解決，小青有句臺(tái)詞“你修煉千年，倒學(xué)會(huì)了委屈自己！”法海來踢場(chǎng)子時(shí)她要忍，許仙勸酒時(shí)她不忍拒，求仙草時(shí)她先乞，水漫金山前也要先講講理求求情，小白完全體現(xiàn)了社會(huì)是如何的教育了她。但觀察通篇的劇本，白娘子的忍耐屢屢招致禍患，她不忍心拒絕許仙的雄黃酒，結(jié)果許仙慘死；她求仙草時(shí)好生自述，幾乎被鶴童的閉門羹潑到臉上；水漫金山前百般忍讓，反倒給了羅漢結(jié)陣的時(shí)間；而相反她聽取小青的諫言（亦可以說遵從內(nèi)心）突破常規(guī)的舉措總是能讓她達(dá)成目的，大膽邀請(qǐng)?jiān)S仙來寒舍，于是他們結(jié)為夫妻；冒犯仙童趁機(jī)偷釆，鹿童便順勢(shì)將仙草送了；水漫金山，最終他們夫妻團(tuán)聚。《白蛇傳》和《柳毅傳》一般，這類傳統(tǒng)民間故事，總是表面上教人遵循規(guī)范，仿佛一昧忍耐便最終能取得好結(jié)局，但扒開一看底層，幾乎全在讓主人公突破常規(guī)打破常識(shí)，這種仿佛為了過審的智慧，不禁讓人感嘆中華真是古今一通。結(jié)局的時(shí)候小白被天譴關(guān)入塔中，粉色的花瓣卷起金光特效，原本顯得縹緲遙遠(yuǎn)的所謂命運(yùn)和佛祖變得實(shí)體化起來，這實(shí)體化幾乎殘酷地戳破了一種浪漫的說辭，很多時(shí)候所謂命運(yùn)只不過是強(qiáng)權(quán)的bullshit——當(dāng)然導(dǎo)演本意沒有這個(gè)意思。觀眾或許會(huì)討厭女主一昧戀愛腦，感嘆十分不女權(quán)，但總歸會(huì)絕覺得小白沒錯(cuò)小青沒錯(cuò)許仙沒錯(cuò)法海也沒錯(cuò)，那到底是誰錯(cuò)了，結(jié)局實(shí)體化的天道就仿佛當(dāng)頭棒喝。另一些我十分確定并非導(dǎo)演本意的感受，法海的釣魚執(zhí)法看著真是十分眼熟，他先要半強(qiáng)制地奪走許仙，惹得白娘子怒急攻心悲憤交加，最終水漫金山，而這時(shí)他那“妖將最終為害一方”的預(yù)言就在他的一手促成下成真了。上山求仙草和水漫金山的情節(jié)都大致可以概括成“槍口抬高一寸”，有賴于上位者的一絲遲到的憐憫。不管苦主先前多有禮有節(jié)，最終都必將以死相逼一番，鹿童和鶴童用劍將小白以腹著地壓在雪地上，法海用碎劍將小白小青打入湖水中；小白悲泣我將一尸兩命，三人黃泉相聚，鹿童才將仙草贈(zèng)予，許仙淹淚說“得妻如此夫復(fù)何求”磕頭如搗蒜，小方丈亦才開門放走人。乃至最后天譴亦是要鎮(zhèn)塔千年，夫妻才得以團(tuán)聚。在死去活來中，獲得原本最平凡的訴求，也變成了恩賜，很難不讓人聯(lián)想到當(dāng)今此地苦主每每遇事時(shí)的滾釘板之旅。扯遠(yuǎn)了，最后夸一下bgm。影院版的bgm除了院線劇院版的配樂之外，新增了很多電影原聲大碟風(fēng)味的片段，但某些時(shí)刻也保留了特色的鑼鼓聲，相映成趣十分好聽。導(dǎo)演的運(yùn)鏡說實(shí)話是有些稚嫩的，有些較長(zhǎng)的唱段，幾乎就是正反鏡頭反復(fù)打，顯得非常空白，但影院的音響太好了，演員的聲音比劇院收音好了三個(gè)度，腔高清亮，發(fā)音飽滿，好聽到人可以忽略畫面，運(yùn)鏡是否乏味都能飲水飽了。