暴雪將至是一部懸疑犯罪電影，故事背景設(shè)定在九十年代的一個小城市。連環(huán)殺人案件的發(fā)生引起了人們的恐慌，而主人公余國偉則決定揭開真相。盡管他被人們看作是個笑話，但他決心通過自己的努力和聰明才智找出真兇。在調(diào)查的過程中，他結(jié)識了一個神秘的女子燕子，兩人之間產(chǎn)生了微妙的感情。整個故事緊湊而扣人心弦，觀眾將隨著余國偉的調(diào)查一起解開謎團，感受到緊張刺激的瞬間。這部電影不僅僅是一部普通的犯罪片，更是一部關(guān)于勇氣和堅持的故事。

這篇影評可能有劇透

高能預(yù)警！前方嚴(yán)重劇透！沒看影片的請不要看這篇影評。

【1997年是什么？】
1997年，對我來說還是記憶模糊的時光。只記得街對面的工廠區(qū)，每到傍晚會有一片片深壓壓的工人騎著自行車的出來，他們穿著藏青色的工服，飯盆叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)陌l(fā)出愉快的聲音，車把上掛著從廠區(qū)里買的大白饅頭，略顯焦急的沖回家給家人準(zhǔn)備晚飯。

不知道從什么時候起，他們都消失不見了。曾經(jīng)威嚴(yán)的、又高又大的廠房，一下子空空蕩蕩，像是一個個陰涼的吸人洞穴。我從來都不敢走上前。

偶爾家人聚會的席間，隱約聽到爸爸媽媽的哥哥姐姐們說起的都是“下崗”、“內(nèi)退”、“買斷”這些我無法理解的陌生詞匯，還有夾雜其間的“1萬塊”、“2萬塊”。

不久后的春晚，小品演員黃宏喊了一句“咱工人要替國家想，我不下崗誰下崗”。劉歡老師唱的《從頭再來》也傳遍大街小巷——
“心若在夢就在”
“天地之間還有真愛”
“看成敗人生豪邁”
“只不過是從頭再來”

往往那些真正承受時代痛苦的人，沒機會說些什么。

【所謂的“故事”】
《暴雪將至》的故事背景，就發(fā)生在這樣的年代里——1997年。
故事的男主人公就是《從頭再來》中所唱的一個“有心”“有夢”的小人物。

“神探“余國偉，一個工廠中的保衛(wèi)科科長，這個身份說起來很微妙。他在講究效益的“工廠”中，卻在一個沒有效益的保衛(wèi)科里，他可以拿著警棍、別著手銬去審視與拷打每一個工人，他卻又不是警察。他在這樣的夾縫中努力活著，所以他對“體制內(nèi)”是那么的向往。
轉(zhuǎn)到體制內(nèi)的方式，無外乎兩種：要么以保安的身份與工廠的效益部門一決高下被認(rèn)可——成為一個被表彰的“勞動模范”，要么像軸承廠的老馬被警察系統(tǒng)破格錄取。不論哪個方向，都是被國家認(rèn)可，被更多人認(rèn)可，這是他對“體制內(nèi)”的向往，對“權(quán)利”的追求。

而通往這條“體制內(nèi)”的手段，就是他所擁有的“神探”技能。
所以當(dāng)有一起女工人被害事件發(fā)生的時候，他是那么興奮，大顯身手的好機會來了！破了這個“連環(huán)女尸”殺人案，就能轉(zhuǎn)到體制內(nèi)了。他興奮的沖進現(xiàn)場，顛顛地跑著說“放下電話就來了，沒耽誤什么事吧”。其后的日子里，他開始慢慢使用他的破案方法：蹲點——因為篤定犯人喜歡故地重游；摸線索——去燈光球場找那個女人調(diào)情聊天；甚至不惜釣魚執(zhí)法——放上鑰匙作為線索，使用他最擅長的“眼力”，下班時段站在工廠門口就能看出來誰干了壞事。
案件終于有了眉目，并與“兇手”在火車間、工廠區(qū)，上演一場生死追逐。“余神探”險些被兇手勒死。徒弟不幸在追擊中死亡。案件到這里，再一次失去了線索。

當(dāng)他看到妓女“燕子”的照片時，又有了新的思路。警察老張說“這些死了的女工，都有些相似之處”，看那清純甜美的燕子與它們多么相似！警察老張還說“他（指兇手）喜歡出現(xiàn)在這條老街”。余神探趕緊租下老街“小香港”的理發(fā)店，暗中觀察著燕子的一舉一動。他相信一切都在自己的掌控中，信誓坦坦的對燕子說“我要保護你”。
“我要保護你”……燕子望著這個有點優(yōu)秀有點木訥的保衛(wèi)科科長，她以為這是愛情。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)日記，發(fā)現(xiàn)自己只是“余神探”誘餌的時候，脆弱的燕子再次選擇自殺，用她能實現(xiàn)的最決絕的方式。

一切都失控了。
大雪要來了，工廠要倒閉了，案件沒有線索了，最愛的女人永遠的離開了……
余神探悲憤、余神探失望、余神探不知道該如何去觸碰到體制內(nèi)，他所夢想的一切都沒有了。
他將怒氣撒到“他以為的兇手”身上，一下、一下、又一下，打到血肉模糊。
警察說“他瘋了”。
他是瘋了。難道他還剩什么了嗎？
什么都沒有了。

一晃10年，他從牢獄中出來。那個意氣風(fēng)發(fā)的小伙子不見了。他老了。
“你叫什么？”
“余國偉”。“余下的余，國家的國，偉岸的偉。”
“姓什么？？”
“余，多余的余”。
10年過去，他成為了那個“多余的余”。

而這時，他才知道一切不過是一場徒勞，真兇早已受到老天的懲罰。
暴雪終于飄然而至。

【何為“暴雪將至”？】
片名《暴雪將至》，字面意思：“暴雪，將至未至”。有一場雪，將會到來。

這“暴雪”，一方面是指真實的天氣——
電影開頭廣播中的背景音在提醒一場“大雪”的到來。故事改編自連環(huán)殺人案——白銀案。而現(xiàn)實中的1997年的湖南，確實有一場將要到來的“寒潮”，在雪來之前，始終是綿綿不斷的冰雨，推遲了10年，于2008年湖南發(fā)生嚴(yán)重冰災(zāi)。因此全片仿佛被“泡”在了雨中。虛構(gòu)的精彩與真實的現(xiàn)實相結(jié)合，商業(yè)電影修飾上藝術(shù)化的表達，使《暴雪將至》呈現(xiàn)出一種獨有的味道。

這“暴雪”，另一方面是指“時代的風(fēng)潮”——
非常意象化的表達。“時代的風(fēng)潮”，就像風(fēng)雪一樣飄忽不定，說不定什么時候才會來。在電影中代表了90年代突然實施的國有企業(yè)改革。原本穩(wěn)定的工廠受到了這場‘風(fēng)潮’的動搖，工人紛紛下崗回家。余國偉不是一個人，他是眾多下崗工人中的一個，他和所有人一起在工廠的門口，期待著被點名重新“上崗”，他渴望回到安穩(wěn)的體制內(nèi)。
在這場風(fēng)暴中，可以看到工人們的眾生相：有去燈光球場找樂子的，他們的苦悶無處發(fā)泄，只能回到最原始的性欲中解決；有在筒子樓里殺掉妻子的，還無辜的說“我不是故意的”（筒子樓是那個時代獨特的產(chǎn)物，大家密密麻麻整齊劃一的住在一個個格子中，非常壓抑，再加上時代的改變所帶來的不安全感，人人岌岌可危），在惶惶不安中喪失人性，連最心愛的妻子都可以殺害。所有人仿佛一夜之間都“變了性”。

“暴雪”不僅僅是風(fēng)潮，更是“挽歌”。唱給那些所有經(jīng)歷過這一切的人們。
他們是時代的經(jīng)歷者，更是國家轉(zhuǎn)型的犧牲品。

正是這樣的時代背景，導(dǎo)致90年代的連環(huán)殺人案格外多。影片《暴雪將至》就是改編自“白銀案”。同樣的時代背景、無辜的女尸、神秘的兇手，以及“無意中被抓獲”的結(jié)局（白銀案的兇手落網(wǎng)，是因為他親戚的dna因貪污案被錄入庫，于是警方在家族dna中篩查。非常的“無意”）。

【兩場“雪”的寓意】
除了片名的“雪”，“雪”也在影片中，被戲劇化的使用。
電影中出現(xiàn)了兩場意味深長的“雪”：一場下在余國偉人生最得意的時候，突然下起的“棉花雪”，一場下在余國偉了解一切真相的時候，真正的大雪終于來了。這兩場“雪”都充滿了偶發(fā)性和幻想感，有著虛實間互相撕扯的感覺。董越導(dǎo)演曾在采訪中表示：“現(xiàn)實與虛幻其實很巧妙，有時候現(xiàn)實比虛幻更戲劇，更有反諷意味。”
架在這兩場雪之間的，是余國偉重回故地，老人說的話“不可能，保衛(wèi)科沒效益，廠里沒給過保衛(wèi)科勞模，1997年誰還有心思評勞模”，兩三句話，四兩撥千斤般的讓所有人動搖。勞模“棉花雪”的戲份，究竟有沒有發(fā)生過？是余國偉記錯了？還是老人記錯了？
其實這根本不重要了，在這一瞬間，我相信大部分觀眾和我一樣陷入各種思考，而我想，這或許才是導(dǎo)演真正的用意與野心所在——“反思”與“顛覆”。

導(dǎo)演精心顛覆了此前架構(gòu)的故事。這故事有三層：第一層，是追兇的故事。第二層，是一個小人物在大時代里的掙扎。第三層，是人與真相之間的距離。在現(xiàn)實的空間里，下雪的播報是一種聲音符號，里面藏著不安的情緒。而真的下雪以后，反而有一種荒誕的感覺。因為‘雪’出現(xiàn)在了它不應(yīng)該出現(xiàn)的地方。荒誕入侵現(xiàn)實，讓現(xiàn)實與虛幻的界限模糊。讓我不禁的思考。思考的層次，隨電影從表及里，更從具象轉(zhuǎn)到抽象。

【“雨”“雪”“鐵”獨特犯罪風(fēng)格】
大多數(shù)的犯罪片，都會選擇“雪”作為意象的表達元素。冷冰冰的“雪”，是一種“無情”，犯罪案件的發(fā)生通常是“冷漠的人性”，同時雪的覆蓋能力，又能為犯罪過程增加阻力，增添影視戲劇化。
最經(jīng)典的有《冰血暴》，白雪皚皚，兇手“汽車銷售經(jīng)理”把想要吞掉的金錢藏在雪中。雪里藏的，是人性的貪婪。《白日焰火》這個發(fā)生在“冰城”哈爾濱的故事原本就帶著肅殺的氣氛。這里的“雪”有清冷孤寂的感覺，也襯出了兩位主角之間掙扎的情感糾葛。近期大火的犯罪類型網(wǎng)劇《無證之罪》，在開篇就出現(xiàn)了一個被封在雪中的受害者，加上兇手別稱“雪人”，讓這部劇中的“雪”透著危險的氣息。

而《暴雪將至》更多用到的是“雨”。雨是“雪”的前兆。余國偉最接近兇手的那場工廠追逐戲，始終發(fā)生在雨里，但它終究不是雪，他也終于沒有觸碰到真相。所以當(dāng)真相大白的那一刻，雪才會翩然而至。“雨”的渲染力，加上“雪”的動蕩感，與工廠“鐵”的元素，造就了《暴雪將至》獨特的“冷”的犯罪片氣質(zhì)。是目前中國犯罪片中所沒有的（我記憶中沒有，歡迎大家補充）。

所以當(dāng)有人把《暴雪將至》評價為“低配版的《白日焰火》“的時候，我無法茍同。這部影片的電影語言運用、視聽語言表達、故事層次呈現(xiàn)、及立意，都要比《白日焰火》高級很多。段奕宏與廖凡，一個是東京影帝，一個是柏林影帝，按理說不分伯仲，但我還是認(rèn)為段奕宏比廖凡演的更有細節(jié)及更豐富的層次。段奕宏給我留下了兩個非常深刻的設(shè)計：一個是“勞模戲”段奕宏他的臉皮竟然在顫抖，有效傳達了一種過度興奮的窒息感；另一個是，全片他不停的在拉皮衣，這個小細節(jié)真的太像90年代時我爸30多歲的樣子了。

【真相，神來一筆】
故事的真相是，真兇早就被車撞死了，而且被撞了2次。就像余國偉說的“好多事情都是有定數(shù)的”。
第一次被撞，會有一種無意性。但第二次的被撞，就暗含有一種必然性。全片如此“上帝視角”，暗含一種“天意” “命的感覺”。我真的要為導(dǎo)演打電話了，這樣的設(shè)計實在是太高級。
《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤看完以后還在微博上開玩笑說“我不劇透，這電影講的是‘蒼天饒過誰’”，我看完這句話哈哈樂了半天。（忻鈺坤也是我非常喜歡的國內(nèi)導(dǎo)演之一。）
其實在西方電影中，一直遵從著“善惡終有報”（Be Sure your sin will find you out）的原則，不論多么強大的勢力和狡猾的手段，終究逃不出法律公正的制裁。在《靈數(shù)23》（The Nember23）中體現(xiàn)得更加淋漓盡致，雖然人們都說時間可以抹去一切，記憶可以選擇性的把不好的回憶埋葬，沃爾特?斯派格在13年前犯下的罪行仍舊再次找上了他，有些血債總是要償還的。更為經(jīng)典的《七宗罪》的結(jié)尾同樣是橫來一筆。（不好意思，這小段是從別處摘來的，寫到這我有點累了）

【算是個收尾】
我是真心喜歡這部電影的。現(xiàn)在人都那么忙碌，如果我不喜歡又何必浪費時間來寫它。
我們每次說起犯罪片都是韓國多么牛逼牛逼，有《殺人回憶》《追擊者》，我們也喜歡看美國犯罪片，因為它“又商業(yè)又好看”，我們邊看別國作品邊生氣，不斷埋怨“為什么中國拍不出來這樣的影片？”。
我覺得《暴雪將至》可以算是一個比較好的國產(chǎn)犯罪片了，尤其是對于一個導(dǎo)演的處女作來說。雖然不是個滿分犯罪片，但它是一種進步的存在。像這種電影，只有更多的人看到了，思考了，觀眾的審美都上去了，電影才會越來越高級，越來越好看。
當(dāng)我們僅僅用刺激、緊湊、快又爽這些標(biāo)準(zhǔn)來衡量所有電影，是對電影的褻瀆，還是對自己的褻瀆？
像這兩年出現(xiàn)的忻鈺坤、刁亦男，都是非常好的中國電影新生力量。像《余罪》《無證之罪》《白夜追兇》也都是好的作品。他們聚焦于中國當(dāng)下社會，各有各的犯罪特色，每個都是獨特的。是一種希望。
還是給中國電影多些鼓勵吧。