《被偷走的那五年》是一部充滿愛情和浪漫的電影，講述了一個美好的蜜月之旅突然被一場車禍打斷的故事。主人公何蔓曾經(jīng)沉浸在無盡的幸福中，但當(dāng)她從昏迷中醒來時，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)和深愛的丈夫離婚了。原來，在她昏迷的這五年里，發(fā)生了太多的變故，她的記憶只停留在2007年的蜜月旅行。對于何蔓來說，這五年的時間仿佛被偷走了一樣，她痛哭流涕，渴望找回失去的記憶。她找到了丈夫，希望能夠重新點燃曾經(jīng)的愛火。丈夫心疼這個曾經(jīng)讓自己又愛又恨的女人，暫時將她留在家中。在失去的時光和記憶中，他們開始重新珍藏彼此的心。這部電影讓人思考，當(dāng)我們失去了過去的記憶，我們是否還能找回曾經(jīng)的幸福？

我有個姐們，找對象沒別的要求，就是要爺們。我們?nèi)チ颂伺_灣，那里的男孩特別文雅，說話溫吞柔軟，待人和風(fēng)細(xì)雨，搞得姐們莫名的不爽。我問她，找個臺灣爺們怎么樣？她說受不了，得打。怎么打？照三餐打，太較勁了。
　　 白百何演臺灣小清新，就有這種想讓人照三餐打的感覺。
　　 并不是說她不夠美，也不是說她不夠好，其實這兩點都算不上是一定的標(biāo)準(zhǔn)，蘿卜青菜各有所愛，有欣賞濃眉大眼的，就有喜歡小家碧玉的。只是演員選擇角色的時候總是要結(jié)合自己的特點，大包子冒充小餛飩，沒有噎不死人的事。比如最近于正翻拍的《神雕俠侶》中小龍女的扮演者陳妍希，挺可愛的babyface非要挑戰(zhàn)清冷的小龍女，一臉癡呆相帶來惡評如潮也是理所當(dāng)然的。
　　白百何長的素，不是素雅而是素凈，她五官并不出挑，演雜草永遠(yuǎn)比公主合適。她的外形基本是按照胡同妞定制的，黃小仙時期連演技都不用，站到那兒說幾句臺詞就是填那坑的蘿卜。那點女生的小情懷，失戀的小痛苦，搭配著她鄰家女孩的外形，透著就是那么的和諧。
　　 也可能真是因為她長得素，不化妝就和絕癥晚期似的，最近白百何的電影形象都是按照這個路數(shù)塑造的，巧的是還都是和臺灣團隊合作，大概因為他們沒接觸過胡同妞，也不知道要怎么消費這一款女孩，所以就鍋碗瓢盆的瞎招呼。具體到這部《被偷走的五年》，白百何歷經(jīng)了失憶、失婚最后到喪命等一系列悲劇事件，臉色一點一點的慘白，表情一點一點的絕望，和劇情有沒有關(guān)系不知道，與群眾的觀影體驗倒是步調(diào)一致。且不說這部電影劇情有多么的惡俗，剽竊了多少部經(jīng)典作品甚至是網(wǎng)絡(luò)求婚創(chuàng)意，也不說這兩個人的情感的塑造是多么的敷衍，配角存在是多么的糊弄，對被偷走的五年的生活解釋有多么的模糊不清。就說在電影中，白百何光是車禍就出了兩次，失憶一次（后面還癡呆了），如此高強度的悲劇堆砌再算上之前《分手合約》的兩次絕癥，白百合就像是收集龍珠一樣，快集齊七顆喪龍珠召喚“搞死你”神龍了——當(dāng)然，在這兩部作品里，她都被搞死了。
　　 《失戀33天》里白百何飾演的黃小仙追逐著陸然離開坐上的出租，一個人狂奔在黑夜之中，她也許有著任性，卻也有著絕對的深情。她在畫外音中狂喊著“等等我吧，前路太險惡，請不要放棄我”，瘋狂地渴望追回已經(jīng)離開的心——這是電影最抓人的片段之一。白百何就是為這樣的情懷而生的。她不是公主，也不是白領(lǐng)精英，她就是一個普通的女孩，在時間流逝間渴望邂逅世俗真愛的女孩。明明在電視劇里的她就是普通的都市白領(lǐng)，人生百態(tài)，怎么到了臺灣小清新電影里她就成了必須去死的悲劇女主角？
　　 是臺灣團隊看錯了白百何的定位，還是她傳遞了錯誤的角色信號，身為旁觀者的我們永遠(yuǎn)也不會知道。只知道這些小清新電影搶奪了她的檔期，為她塑造起狗血的高塔，告訴她你要去追求愛情，但追求到一半你就要死了，所以你得痛苦。白百何的演藝之路還沒踩夯實，她做不來這樣的轉(zhuǎn)變，尤其不能在如此虛無的劇本之下轉(zhuǎn)變，所以她賭輸了，她最終只能成為狗血愛情的犧牲品。
　　白百何所具有的快樂、堅韌的特質(zhì)都被偷走了，置換成為廉價的眼淚和煎熬，感動不了任何一位觀眾。像是一盤烤焦了的雞翅，也不是不能吃，只是吃多了惡心還危險，沒人愿意為了她頻繁的冒險。
　　 我期望現(xiàn)在的白百合面前，能有一個王小賤像在電影里甩她大嘴巴般叫醒她，告訴她什么才是適合，什么才是自己能演繹的。不要再選錯劇本，為了所謂的臺灣市場而繼續(xù)賤賣自己。胡同妞不是不能死，也不是不能為愛而死，但至少不能得著各種稀奇古怪的病然后掛掉。如果男主角必須去哭的話，他們需要的也不是一具尸體，而應(yīng)該是一個藐視一切包括絕癥的毅然決然的背影。

這篇影評有劇透