《舉起手來2：追擊阿多丸號》是一部喜劇電影，故事背景設(shè)定在1945年的第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時期。軸心國已經(jīng)岌岌可危，敗局已定。許多被俘虜?shù)娜毡臼勘?jīng)過改造后，開始回國的旅途，其中就包括羅圈腿中村下等兵（潘長江飾）。然而，即使在這個垂死關(guān)頭，帝國主義的貪婪依然沒有止步。輪椅太君（胡曉光飾）傷愈出院后，親自指揮戰(zhàn)艦阿多丸，負責(zé)將傷兵運送回國。然而，阿多丸還有一個秘密任務(wù)，那就是將從中國劫掠來的文物偷運出境。這個秘密被小劉（劉小微飾）的父親，一位文物老專家所得知。他掌握著所有文物的清單，因此成為了日寇追殺的目標。臨死之際，老教授將藏有清單的可樂瓶交給了擔(dān)任聯(lián)絡(luò)員的郭大叔（郭達飾）。得知日本人的陰謀后，八路軍以及重慶方面的勢力紛紛行動起來。然而，在這一過程中，更大的陰謀也逐漸浮出水面……這部電影以喜劇的方式描繪了戰(zhàn)爭末期的故事，通過幽默的元素和搞笑的情節(jié)，展現(xiàn)了不同人物之間的沖突和合作。同時，電影也反映了戰(zhàn)爭時期的社會背景和人性的復(fù)雜性。觀眾們將會在笑聲中思考戰(zhàn)爭的殘酷和人性的光輝。

袁騰飛如是說，也很久沒他消息了。題外話。

丑化敵人就是丑化自己，一針見血。弱智化敵人就是侮辱自己。
縱觀中國近代血淚史，在這片土地上犯下種種罪行的惡人數(shù)不勝數(shù)，但國民仿佛獨獨只記住了日本。這當然也要歸功于我們的歷史教育。日本確實惡行最多最重，但不能因此就只知一味發(fā)泄怨恨，最該注重的反思反而退至最末且常常招來一片罵聲。
很多人便人云亦云只知胡亂抵制咒罵成了“糞青”，在這方面，在世界人民眼中我們是不是也如同朝鮮人民一樣呢？

按片中情境反推，中國是被一群白癡傻逼侵略占領(lǐng)羞辱蹂躪了14年，被一群白癡屠殺，被一群白癡玩弄于股掌之間，還要不要繼續(xù)推下去？毛甚至說過讓日本占領(lǐng)了也比讓蔣統(tǒng)治好。

歷史讓我們銘記，不是為狹隘的復(fù)仇，而是為能深刻的自省，以史為鑒，不再重蹈覆轍，更好的前進。

有人說這部片子本來就是娛樂大眾的。但民族的恥辱不是能被這樣娛樂的。說到拿民族的恥辱為樂的，趙薇陳怡楊丞琳被罵成何許模樣。

諷刺的是，馮小寧的生平介紹上，有一段是這樣的：馮小寧的叔爺馮樹功，曾是居里夫人的學(xué)生，回國后在燕京大學(xué)專攻核物理，成為當時中國罕見的核物理人才，1937年日軍占領(lǐng)北平，他因拒絕去日本為日軍研制核武器，被日軍殘殺于燕京大學(xué)門口。


而本片挖掘的深一些，導(dǎo)演遵從了某階級的意志，繼續(xù)自娛自樂，不思進取，繼續(xù)盲目自大，顛倒黑白，完全一部文革農(nóng)村洗腦片，比教科書上蒙蔽國人更甚。不知日本人看到后會怎樣講。


馮小寧早期的《戰(zhàn)爭子午線》、《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》，在國產(chǎn)中都是優(yōu)秀作品，雖然有不少模仿痕跡，但對戰(zhàn)爭的意義以及人文主義都有過比較深入的思考探討。但《嘎達梅林》后的《舉起手來》，他似乎江郎才盡搖身一變商業(yè)爛片導(dǎo)演，《超強臺風(fēng)》、《舉起手來》、《青藏線》……越來越低級三俗不可耐，毫無深度，膚淺粗糙。

這么一來，《南京南京》雖然頗有爭議我亦不覺得好，但一相比簡直沒了可比性。也不要說馮導(dǎo)演多么辛苦努力不容易了，當年日本人侵略中國人家還有一堆血淚史呢，要不要為彼感動落淚？

最后，仍然祝國產(chǎn)片能越來越有深度，而不要再爛片總是層出不窮。

補充：
拿《虎口脫險》說事的，去39Ｌ。

這篇影評有劇透