《影武者》是一部充滿歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)元素的電影，講述了日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的故事。電影的主角是武田信玄，他被譽(yù)為“甲斐之虎”，信奉著“疾如風(fēng)，徐如林，侵略如火，不動(dòng)如山”的信條。在故事中，武田信玄包圍德川軍的野田城，準(zhǔn)備征服京都，完成自己的霸業(yè)。然而，在即將成功之際，他被敵人的狙擊手擊中，身受重傷，瀕臨死亡。在臨死之前，武田信玄留下遺言，要求部下隱瞞他的死訊三年。為了維持武田家族的威信，他的弟弟武田信廉找到了一個(gè)和信玄長(zhǎng)得驚人相似的替身，他曾經(jīng)是一個(gè)竊賊，被稱為“影子武士”。在武田信廉的支持下，這個(gè)影子武士接受了重要的任務(wù)。影子武士從一開始的賊性未改，逐漸被武田家族的大義所感動(dòng)，全心全意地履行自己的職責(zé)。他以假亂真，讓武田家族的成員和敵人都相信他就是真正的信玄。然而，三年的時(shí)間即將到來，一場(chǎng)意外的事件發(fā)生，揭露了影子武士的真實(shí)身份。他被趕走，而武田家族的命運(yùn)也即將走到盡頭。《影武者》以其扣人心弦的劇情和精彩的演出，展現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的殘酷和人性的復(fù)雜。影片通過描繪影子武士的成長(zhǎng)和奮斗，探討了身份認(rèn)同和忠誠(chéng)的議題。觀眾們將會(huì)被影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景所震撼，同時(shí)也會(huì)思考人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的邊界。總之，《影武者》是一部令人難以忘懷的電影，它不僅展現(xiàn)了歷史的壯麗，還深入探索了人性的復(fù)雜性。觀眾們將會(huì)被故事中的角色所打動(dòng)，同時(shí)也會(huì)對(duì)歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)有更深入的思考。這部電影不僅是一部娛樂作品，更是一部帶給觀眾啟發(fā)和思考的作品。

1980年，黑澤明已經(jīng)五年沒有拍片了，五年前的《德蘇烏扎拉》普遍評(píng)論不佳，又因?yàn)椤痘⒒⒒ⅰ泛碗娪肮爵[得很不愉快，沒有電影公司愿意投錢給他拍攝新片。黑澤明正處在他人生中的最低潮。

這時(shí)候，他遇到了來日訪問的科波拉。對(duì)于科波拉來說，黑澤明是偶像級(jí)的人物。所以他又拉了他的好友，另一個(gè)黑澤明粉絲喬治盧卡斯來和黑澤明見面。

此時(shí)的科波拉剛剛拍完《現(xiàn)代啟示錄》，之前還有《教父》《教父II》和《竊聽大陰謀》。喬治盧卡斯拍完了《星戰(zhàn)：新希望》，《星戰(zhàn)：帝國(guó)反擊》也正要上映。這正是這兩個(gè)人最春風(fēng)得意的時(shí)候。然而他們崇拜的大師卻走到了窮途末路。

于是他們決定幫助自己的前輩，幫他籌款拍攝新片，他們作新片的監(jiān)制，由Fox向東寶投資拍攝。

然后，黑澤明就拍出了他的第一部彩色電影《影子武士》。一部偉大的電影，即使在黑澤明本人的作品中，也算是非常優(yōu)秀的作品。

在《影子武士》中，可以看到自《七武士》（整個(gè)電影史上最偉大的作品之一）延續(xù)而來的品質(zhì)。

黑澤明始終強(qiáng)調(diào)，好的電影必須首先是有趣的，易懂的。《七武士》是這樣，《影子武士》也是。電影故事精彩，很吸引人，讓人欲罷不能，只能一口氣看完。而且他用來抓人的，不只是跌宕起伏的情節(jié)，更重要的是人物性格與環(huán)境的沖突，人物命運(yùn)的波折變化。在人物性格與命運(yùn)的突現(xiàn)上，《影子武士》比群戲的《七武士》做得要更好。

黑澤明是畫面的大師，是節(jié)奏的大師。《影子武士》中，鏡頭的運(yùn)用已經(jīng)爐火純青，無可挑剔。

然而更重要的是，黑澤明在電影中所表達(dá)的思想。偉大的電影常常有不同的解讀角度，不同的人可以在同一部電影中讀到不同的東西。《七武士》和《影子武士》都可以從個(gè)體到政治的作出不同的解讀。

影子武士本來只是一個(gè)沒有教養(yǎng)的竊賊，被判了死刑。因?yàn)槿菝部崴茥n雄武田信玄，被武田收作貼身。武田意外身亡后，眾家臣為了維持巨大的帝國(guó)，隱瞞了領(lǐng)主的死訊，用影子武士替代武田信玄，瞞天過海。巨大的帝國(guó)和軍隊(duì)就如同一個(gè)機(jī)器，已經(jīng)沒有了人操控，卻還能如常運(yùn)行。

影子武士本來只是一個(gè)無賴小偷，但是被精心打扮以后，裝腔作勢(shì)也能震懾群臣。只有未成年的孫子和驃悍的戰(zhàn)馬才能識(shí)破他的身份。

滿朝之中的能人異士都不如一個(gè)小孩和一匹畜生嗎？影子武士雖然容貌酷似武田，行動(dòng)上也處處小心，但也不是沒有破綻。只是他坐在那個(gè)位置上，就代表了無上的權(quán)力，掌握座下眾人的生殺大權(quán)。眾臣連正眼看他都不敢，又怎么敢懷疑他。所以，權(quán)力才是最好的掩飾道具。

影子武士雖然貌似掌握大權(quán)，其實(shí)卻只是虛張聲勢(shì)。不僅最內(nèi)層的家臣知道事件的真相，他身邊的侍衛(wèi)和小廝也清楚他的底細(xì)。實(shí)際上影子武士只是按照身邊的侍衛(wèi)小廝的交待行事。

于是整個(gè)龐大帝國(guó)唯影子武士馬首是瞻，而影子武士卻聽侍衛(wèi)小廝安排一舉一動(dòng)。這是對(duì)巨大官僚組織的權(quán)力結(jié)構(gòu)的絕妙諷刺。整個(gè)帝國(guó)就靠這樣一個(gè)虛偽的假象維持她的強(qiáng)大。而傀儡一旦被揭穿，整個(gè)帝國(guó)也就隨之崩潰。虛偽，徹底的虛偽。

然而《影子武士》并非單純地嘲笑權(quán)力的虛偽，電影更多地是展示權(quán)力對(duì)人的異化。小廝們最初對(duì)影子武士頗不恭敬，可是影子武士一擺出不怒自威的神情，所有的小廝們?nèi)颊笪Ｗ恕?br>
這種恭敬態(tài)度與其說是出于對(duì)影子武士的敬畏，不如說是對(duì)整個(gè)組織架構(gòu)的敬畏。這種敬畏使得他們把組織的穩(wěn)固看得遠(yuǎn)高于自我個(gè)體。所以紅甲侍衛(wèi)明知道影子武士是假的，明明一邊對(duì)影子武士低聲呵斥，一邊擅自向軍隊(duì)傳達(dá)命令，但是一出現(xiàn)危險(xiǎn)，他還是立刻檔在了影子武士之前，因?yàn)榻M織的存在遠(yuǎn)比他自己的生命更重要。

這種權(quán)力或者說組織對(duì)個(gè)體的異化在影子武士自身上是最典型的。他本來是個(gè)自由自在的小賊，行為舉止不拘小節(jié)，打算撈一票就走的。可是他卻莫名其妙地服從了這個(gè)集體組織，自愿地留了下來，不茍言笑，裝腔作勢(shì)，忍受變成他人模樣，迷失自我的精神折磨。

這種自虐式的行為沒有任何好處，實(shí)際上到最后，他很可能還會(huì)被殺掉滅口。可是他卻為了維持整個(gè)虛幻的帝國(guó)而堅(jiān)持了下來。并且逐漸適應(yīng)了這樣的生活，如魚得水。最后他的身份被拆穿而趕出城堡的時(shí)候，他反而不能適應(yīng)自己本來的身份了。

這個(gè)人已經(jīng)完全被組織給異化了，他的個(gè)性，他的生命目的被完全地抹去。最后他甚至單槍匹馬地沖向帝國(guó)的敵人。他的生命已經(jīng)和帝國(guó)融為一體，都如同水中的大旗一樣，無可奈何地隨波而去。然而黑澤明不動(dòng)聲色地指出，那個(gè)他拼命維護(hù)地帝國(guó)其實(shí)只是一個(gè)一戳就會(huì)崩潰的幻影。

似乎這種為了集體而放棄自我在東亞有根深蒂固的傳統(tǒng)。今日還有很多人以為舍棄個(gè)體利益換取集體利益是一種正確而光榮的道路。很多地方還能看到在這樣妖魔化的思想指導(dǎo)下的非人性行為，例如比賽中安排讓球，或者例如某軍事狂人號(hào)稱犧牲半個(gè)中國(guó)打核戰(zhàn)爭(zhēng)的提法。

黑澤明的《影子武士》提醒我們，維護(hù)的帝國(guó)只是一個(gè)虛幻的影子，而抹殺的人性卻是不能彌補(bǔ)的傷害。

另外，和《七武士》不同的，作為黑澤明的第一部彩色電影，《影子武士》的色彩非常大膽而富有沖擊力，但又沒有刻意雕琢的痕跡。這樣的色彩和他作品中經(jīng)典的鏡頭運(yùn)用，平實(shí)的故事敘述方法，感覺上頗有不同，然而巨大的沖擊力是相同的。之后的《亂》《夢(mèng)》等片，在用色上也有類同之處。

IMDB得分7.9（5886人投票），我打9分。

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這篇影評(píng)有劇透