《玫瑰人生》是一部法國電影，講述了法國歌手艾迪特·皮雅芙的一生。電影展現了她從童年的困苦生活到成為一名著名歌手的艱辛經歷。影片通過劇情、愛情和音樂等元素，給觀眾帶來了一場感人至深的視聽盛宴。觀眾可以感受到皮雅芙的堅韌和勇氣，同時也能欣賞到她動人的歌聲。這部電影不僅是對皮雅芙的傳記，也是對音樂和愛情的贊美。

致所有燦爛的和受苦的時光

看《玫瑰人生》的時候，我感到這個銀幕上的PIAF，
幾乎是一個會唱歌的我的耶穌。
因為她能感受的痛苦，正是我所感受的，
她所能承受的破碎，正是我所承受的，
她能唱出的一切美妙的痛苦的聲音，
正是我想唱然而無法唱出的。
她是一個圣徒，我想，是一個和我一樣信奉著愛的圣徒。

當多年無法唱歌的PIAF聽了一半《無怨無悔》，
就忍不住打斷，驚喜而凄涼的說：“這是我的歌！這就是我！”時，
我也忍不住想站起來，打斷所有電影院里正在看電影的人，這樣大聲說：
“你們看！這幾乎就是我的人生！這是我的歌！”
沒錯，就像《在地圖消失的地方》里的威利，
堅信午夜電視直銷節(jié)目里出現的圣誕老人是對他一個人訓誡教誨一般，
那個時刻，我也獲得這樣至高無上的感受：
我深信那個又矮，又丑，又不幸的女人，此時此刻，正在為我一個人歌唱，
就為了我們心里那種幾乎愚蠢的信念：
愛，是我們唯一的道路。

所以，她死了，死于失去愛，死于孤獨，死于無法唱，
但是電影并不以她的垂死而結束：
電影無限放大了她最后一曲演唱，那簡直是對黯淡無光的人生的戰(zhàn)歌，
那就是在對所有挫折扇過去的響亮耳光，
碾碎了她，曾經把她碾成碎片的壓路機，在歌聲里轟然倒塌，
她借由歌聲，就像耶穌一樣，重生，復活，光芒萬丈，
因為，她唱歌。

我想我們愛電影，就像我們愛耶穌：
我們愛一個人替我們受難，我們愛一個人比我們更不幸，
我們愛一個人飽受摧殘但是無法磨損的燦爛。
我們的人生太長，
我們感受得太多，而且太平淡，
盡管我們的房間就是我們的受難地，
盡管我們愛過無數個人（但是失去任何一個人的痛苦都不亞于電影里濃縮的痛苦），
我們仍舊需要一個人站在十字架上，展示我們的痛苦，因我們的痛苦而升華，
并且讓我們知道：活著，僅僅是懷有信念的活著，是一件多么珍貴的事。

在考學面試的時候，我們同學里流傳著一個段子，
一個高年級的男生，在被老師們問到：“電影，對你意味著什么？”時，
冷冷的回答說：“電影是我的宗教。”
現在，我突然明白了這句話。

致所有燦爛的和受苦的時光。



人生是回旋往復的聲部


寫完了感性的文字，我想為《玫瑰人生》寫一點理性的文字。

一個偉大傳奇人生的傳記片，我見過三種：
一種是展開這個人物的人生數軸，將每一個重大事件作為一個坐標點，一一展示，比如《吳清源》，
一種是截取了其中一段最精彩的旅程，告訴我們?yōu)槭裁磦ト藭蔀橐粋€偉人，比如《摩托日記》，
一種是不講重大事件，只講人生的狀態(tài)，虛掉歷史背景，沉浸的是人的內心，比如《瑪麗 安東瓦內特》。

《玫瑰人生》呈現給我的是第四種：
電影總的來說仍舊是從年幼到死去的流程在走一趟她的人生，
但是并不清晰明確的按照時間順序來講故事。
電影遵循的不是時間的節(jié)奏，而是音樂的節(jié)奏。
PIAF的人生，以不同的時段，不同的主題，就像好幾個聲部一般，回旋往復的出現。
不是一個人在客觀冷靜的讀著她的傳記，整理她的人生大事要事考，
而是像一個人垂死的時候，人生各種碎片紛至沓來，聚合成一個萬花筒，
從那個小小的孔里看出去，有事件，有感覺，有色彩，有情感。
各種東西看似雜亂無章的來了，就像我們的人生況味，
多少東西并置，重疊，放大，倒回，省略，混亂，模糊，無法重現。

請注意“看似”兩個字，好的電影里沒有任何東西是雜亂無章的，
一切種種當然是精心設計的，我傾向于是編劇設計的。
電影不是各種偶然造就的神賜之物，就像魔術師變出的是魔術而不是魔法一樣。
《玫瑰人生》的各個關節(jié)都很好：表演超級棒，音樂也棒，剪輯很棒，導演不用說了，
但是作為一個編劇，我感受最深的是：劇本真棒啊！

就像電影的最后一個段落，基本上是這樣幾個部分組成的：
PIAF最后一次登臺的各種籌備工作，
PIAF即將死去，身邊只有一個護士，她向她傾訴自己的孤獨和痛苦，
（從屬在這個部分下的一次往事追憶：PIAF曾經有一個女兒，死去了）
PIAF的零碎童年回憶，
PIAF在海灘上接受最后一次訪問，安詳而智慧，
PIAF最后一次登臺獻唱。
這幾個部分，不是以“12345”的順序出現的，
而是每個部分都打碎了，揉合在一起，靈光一閃的，即興的，恍惚的，
漸漸向最后的時刻滾動而去。
有的傳記片重故事，有的傳記片重感受，
但是《玫瑰人生》兩者兼有，
因此，我們看到的不是一個人物，一個旅程，而是一整個人生。
你們知道，人生不是一個漸漸清晰的畫像，
而是回旋往復，神奇多變的聲部。

這篇影評有劇透