《蝴蝶君》是一部1964年的法國電影，劇情涉及愛情和同性關(guān)系。故事發(fā)生在法國駐華大使館，主角是會計高仁尼。高仁尼在觀看歌劇時，被舞臺上的蝴蝶夫人的演繹深深吸引。他主動接觸了扮演蝴蝶夫人的京劇演員宋麗玲，并與她展開了一段愛情故事。然而，好景不長，文化大革命的爆發(fā)使得宋麗玲與高仁尼失去了聯(lián)系。直到1968年，宋麗玲來到法國，兩人才得以重聚。然而，多年后，高仁尼因間諜身份被指控，而站在證人席上的竟然是宋麗玲。高仁尼被指責(zé)為男扮女裝，成為了全法國的笑柄。這兩個男人將如何面對彼此？如何面對他們之間的愛情？這是《蝴蝶君》這部電影所要探討的問題。影片通過展現(xiàn)他們之間的糾葛和掙扎，揭示了社會對于同性愛情的偏見和歧視。同時，影片也呈現(xiàn)了一個關(guān)于愛情與自我認同的復(fù)雜而動人的故事。《蝴蝶君》以其獨特的題材和深刻的情感描繪，引發(fā)了觀眾對于同性關(guān)系和社會偏見的思考。影片通過細膩的表演和引人入勝的劇情，打動了觀眾的心靈。導(dǎo)演和演員們的精湛表演，使得觀眾能夠深入感受到主人公們的痛苦和堅韌。《蝴蝶君》是一部勇敢而感人的電影，它通過講述一個愛情故事，探討了人性、社會和自我認同的復(fù)雜問題。這部電影不僅僅是一部關(guān)于同性愛情的電影，更是一部關(guān)于人性和社會的深刻思考。觀眾在觀影過程中，會被影片所傳遞的情感所觸動，同時也會對社會的偏見和歧視產(chǎn)生思考。《蝴蝶君》是一部不可錯過的經(jīng)典之作。

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我不知道在大多數(shù)的情況下，人們是如何提到杰瑞米·艾恩斯這個名字的。但是對我來說，每一次，他都帶我回到電影里那種悲傷情緒中去。英國南海岸的陰濕天氣給予了他天生的優(yōu)雅而憂郁的氣質(zhì)。他用他的表演輕易地就顛覆了人們的是非觀念，他讓人們心甘情愿地追隨他穿越罪惡和黑暗，共赴悲哀的絕境。《蝴蝶君》從一開始就是一段錯位的情欲。有時情節(jié)的走向會迷惑我們，試圖要勸服我們相信：宋只是在利用Rene對“她”這樣一個神秘的東方女子的迷戀，從而交換“她”作為一個“四舊”分子茍且所得的安生。但是克羅伯格太仁慈了，自始至終，他的鏡頭沒有說謊，鏡頭里的“她”一直在告訴我們這樣一個可悲的事實：他愛他。第一次見Rene，她像一個驕傲的女皇，惜字如金，卻要教會這個鹵莽的西方男子，什么叫作“尊重”。她內(nèi)心的痛苦在那個時候已經(jīng)不可控制地向他展開：當Rene贊美她表演的完美時，她提醒他，作為一個中國人，她不可能拋棄曾經(jīng)喪國的恥辱去化身一個日本女人；而當Rene贊美蝴蝶夫人的忠貞的時候，她則嗤笑他作為一個西方男子的霸道的優(yōu)越感。他覺得無地自容，他沒有想過在這場對話中，她才是真正被掠奪了身份的人。后來Rene去她的家里找她。他看著桌上擺著的她父親的照片，她告訴他：老人家運氣好，沒有活到文化大革命，否則他一定會被拉去跪玻璃，她不認為這樣的懲罰是錯誤的，只是她不愿意看到自己的父親遭受這樣的命運。其實這番話是說給Rene聽的，她在向他做出最初的自辯：她知道她要接受懲罰，她只是不想看到自己狼狽地死去。她的思想迂腐陳舊，并不因為她去過法國留洋，因為她看過《今日世界》這樣的雜志而顯得進步。她在這場革命里無條件地認罪，盡管她也許并不清楚她究竟犯了什么罪。她放棄任何的反抗，只為偷生。她因為預(yù)見到了她父親作為一個伶人的悲慘命運而不想自己淪落到這個境地。她其實早就交出了所有的驕傲，她是這樣卑微地與他相處，渴望從他身上獲取一線生機。也許一開始她的欲望真的就是這樣簡單，她只想從這場革命里生存下來。但是后來她還渴望從他身上獲得真正的生，真正的愛，那么一切就都錯了。讓我吃驚的是編劇對于那個時代東方女性內(nèi)心的細致揣摩。而作為編劇的黃哲倫本身是一個土生土長的華裔美國人。也許這些描摹或多或少是從西方人的目光出發(fā)的。但是正如宋所說的一句話：你知道為什么北京劇院的女角都是反串的么？因為男人更知道一個女人應(yīng)該如何做出反應(yīng)。看看那個時代的女人，最奢侈的裝扮竟是一塊紅布。她們被要求放寬褲腳，和男人穿一樣的衣服。在那個時代，性別被同化了。而那實在不能稱做對女性性別的一種尊重，那是一種更為粗暴的泯滅。宋雖然是一個“四舊”分子，但是“她”比任何女人都更像一個女人。在面對中共的情報人員的時候，她穿著和他們一樣的軍便裝。但是看看她在四合院里接待Rene時的樣子：絲白緞袍，長發(fā)流連。Rene被她蠱惑是不可避免的，因為在那個時代，他幾乎不可能看到其他的任何一個東方女子可以像她這樣肆意地展覽一個性別特征。而我們知道，那甚至不是屬于“她”自己的一個性別特征。另一個讓人驚嘆的地方是導(dǎo)演克羅伯格對于影片的控制力。大多數(shù)的人在看這部電影之前，應(yīng)該都已經(jīng)知道了宋的真實性別。但是盡管片里片外的人都已經(jīng)知道了這一點，克羅伯格卻始終堅持著不讓這個秘密從宋的口里說出。他讓宋等，讓她等Rene在心理上向她徹底繳械；他讓Rene等，讓他等他的Butterfly在一個風(fēng)光逝去的時刻來敲響他的門；他也讓作為觀眾的我們等，讓我們等到審判庭的被告席上突然出現(xiàn)一個中國男子時的靜默。最終，這個秘密沒有從任何人的口中說出，它像回憶一樣不可抗拒地倒流回我們的心臟。宋在囚車上回憶初見Rene的情景，他企圖挽回那一晚他的驕傲，他企圖羞辱他。Rene也在回憶，他在回憶他的Butterfly。他不計較宋對他的所有欺騙利用，他只問他：你還是我的Butterfly嗎？他們只是在徒勞地彼此撕扯，彼此羞辱。而我們也在回憶，回憶Rene第一次低下頭吻她的情景。那一刻，難道我們就沒有過一點點顛倒眾生的迷茫么？死亡永遠是所有愛恨的終點。如果一個故事渴望圓滿，那么就把一切帶回最初的地方。Rene終于接受了他的罪，他的愛，還有他的命運。他徹底地與宋分享了一切。他成了鏡子里的那個蝴蝶夫人。他教會了宋如何做一個女人，宋也終于使他理解了東方女人的愛與犧牲。他還獲得了宋的驕傲，女皇般的驕傲。所以他可以對著所有的人說：我曾獲得過一個最完美的女人的愛。然后他完完全全地成為了那個完美的蝴蝶夫人，他的死也讓這所有的一切都得以完滿。