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《夢》劇情介紹

《夢》是由黑澤明執(zhí)導,黑澤明編劇,寺尾聰,倍賞美津子,根岸季衣,原田美等明星主演的劇情,電影。

《夢》是日本著名導演黑澤明于1990年拍攝的一部電影,該片由八個不同的夢境構成,每個夢境都有不同的主題和情節(jié),但它們都通過夢境的形式來探討人類生活中的各種問題和困惑。黑澤明通過細膩的畫面和生動的表演,將夢境與現(xiàn)實交織在一起,呈現(xiàn)了人類內心的矛盾和沖突。這部電影不僅在藝術上具有很高的水準,同時也引發(fā)了觀眾對生活、人性和社會的思考。黑澤明以他獨特的視角和深刻的洞察力,將夢境作為一種表達方式,讓觀眾感受到了夢境與現(xiàn)實之間的聯(lián)系和反差。《夢》是一部思想性和藝術性兼具的電影,它通過夢境的形式,展現(xiàn)了人類生活的多樣性和復雜性,引發(fā)了觀眾對生活和人性的思考。

《夢》別名:黑澤明之夢(臺),Dreams,夢 夢,于1990-05-10上映,制片國家/地區(qū)為日本,美國。時長共121分鐘,語言對白日語,最新狀態(tài)更新HD。該電影評分8.7分,評分人數(shù)53905人。

《夢》演員表

  • 中島書

    職業(yè): 演員

     

  • 井川比佐志

    職業(yè): 演員

     

  • 根岸季衣

    職業(yè): 演員

     

  • 倍賞美津子

    職業(yè): 演員

     

  • 馬丁·斯科塞斯

    職業(yè): 導演,演員,編劇,剪輯

     

  • 伊崎充則

    職業(yè): 演員

     

  • 碇矢長介

    職業(yè): 演員

     

  • 笠智眾

    職業(yè): 演員

     

  • 寺尾聰

    職業(yè): 演員

     

  • 小野真弓

    職業(yè): 演員

     

  • 原田美枝子

    職業(yè): 演員

     

  • 馬丁·斯科塞斯

    職業(yè): 導演,編劇,制片人,演員

     

  • 音羽久米子

    職業(yè): 演員

     

  • 天田益男

    職業(yè): 配音,演員

     

  • 本間文子

    職業(yè): 演員,配音

     

  • 東鄉(xiāng)晴子

    職業(yè): 演員,其它

     

  • 頭師佳孝

    職業(yè): 演員

     

  • 七尾伶子

    職業(yè): 演員,配音

     

  • 油井昌由樹

    職業(yè): 演員,編劇

     

  • 宮坂廣

    職業(yè): 演員

     

《夢》評論

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《夢》影評

390有用

渺不可聞的懷想!!

《夢》是一部充滿奇幻元素的日本電影,由著名導演黑澤明執(zhí)導。這部電影以夢境為主線,展現(xiàn)了人類生活中的各種主題。整部電影共分為八個夢境,每個夢境都有獨特的場景和色彩,讓觀眾沉浸在一個個令人驚嘆的世界中。第一個夢境是太陽雨,這個場景中陽光明媚,雨水如瀑布般傾瀉而下,給人一種清新的感覺。接著是桃園,這里是一個充滿生機和美麗的地方,讓人感受到大自然的神奇和寧靜。風雪是第三個夢境,這里風雪交加,寒冷刺骨,給人一種壓抑和孤獨的感覺。隧道是第四個夢境,這里黑暗而恐怖,讓人感受到人類內心深處的恐懼和不安。烏鴉是第五個夢境,這里烏鴉盤旋在空中,給人一種神秘和不可捉摸的感覺。紅色富士山是第六個夢境,這里富士山變成了紅色,象征著戰(zhàn)爭和破壞。垂淚的魔鬼是第七個夢境,這里充滿了悲傷和痛苦,讓人感受到人類面對邪惡時的無助和無奈。最后一個夢境是水車之村,這里是一個寧靜和諧的地方,給人一種安心和放松的感覺。整部電影通過這八個夢境,展現(xiàn)了人類生活中的戰(zhàn)爭與和平、社會與人生等各種主題。黑澤明以他獨特的導演手法和精湛的藝術表達,將夢境中的場景和情感完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。觀眾在觀影過程中,不僅可以享受到視覺上的美感,還能感受到電影中所傳遞的深刻的思考和情感共鳴。《夢》是一部令人難以忘懷的電影作品,它將夢境與現(xiàn)實相結合,通過奇幻的故事情節(jié)和精彩的視覺效果,引發(fā)觀眾對人類生活中重要主題的思考。這部電影不僅是一次視覺盛宴,更是一次心靈的洗禮。

黑澤明,這個被譽為日本電影界天皇的大師,生前雖然在世界上享有盛譽,但作品在其國內一直備受爭議,拍片生涯并不像他的赫赫聲名那樣順利,也常常面臨資金詰據(jù)無法開拍的窘境。到了80歲高齡的時候,在其大洋彼岸的崇拜者鼎力相助下,他卻奢侈地用膠片做了一場長達兩個小時的大夢。也許,這也是世界電影史上最具雄心的一場夢。以老黑貫穿一生的絢爛深刻,和晚年返璞歸真的童趣天然,對這場夢我是心儀已久。待到終于有機會看到了輾轉而來的影像,卻嗒然若失,一時無語。

不是因為太深刻艱澀,相反,而是太淺顯,太明白;也不純是失望,靜下心來想想,好像拍成這樣也符合他的思想與風格。但,總是不甘,夢怎么會成這樣?就像是年邁的黑澤明在頻繁變化著一張張油彩濃重、迥異現(xiàn)實畫風的幻燈片,還在一邊不停地旁白:世界將是這樣,世界就是這樣,這就是人類的未來,我們的現(xiàn)實——唯獨不像夢。

誠如cinekino所言,這場夢太實,不夠夢味,老黑的功力全用在很實的節(jié)奏處理上了。

我向來以為,自日本向世界敞開大門,廣納百家之后,在日本的文學和電影中就逐漸形成了兩種傾向,或者說兩種審美觀,一種在敘事表情上注重東方韻味,傳承傳統(tǒng)寫意風格,一種更為寫實,手法西化,題材、主題向西方看齊,作品中的人事均要有所指,落到實處。文學中的兩派分以谷崎潤一郎、川端康成和三島由紀夫、大江健三郎為代表,稍后的電影,則由小津安二郎、溝口健二和黑澤明、大島渚分別達到了兩者的巔峰。黑澤明的電影,人們往往論其題材、意旨與西洋文學多有互通之處,而且在西方所獲評價也更高,當是這個原因。我本以為老來他會在《夢》這樣一部總結之作中返歸所生所養(yǎng)的東方土地,實際上東方風格也更適于表現(xiàn)夢境,但是大幕方啟,迎面而來的卻是一個比西方人、也比以前的導演本人更直接、更生硬的黑澤明。

黑澤明的電影,從最初古典主義者的溫情和絕望,存在主義者的懷疑、宿命,到后期變得執(zhí)著起來,也許他也厭倦了懷疑和絕望的幻滅無力感,試圖找到出路。可出路在哪里?并不是光有勇氣和執(zhí)著就能找得到的,他的希望在現(xiàn)實中時時處處被扼殺,卻仍固執(zhí)地尋找,終致在最后變成了呼喊。可尋找的姿態(tài)并不能掩蓋絕望的本質,這場尋找希望的夢,到頭來不過是一場噩夢罷了,還因為太過于執(zhí),而犧牲了夢和藝術本應具備的美感。

八個夢,其實就是一場夢,不論自然戰(zhàn)爭、社會人生,說的是同一個主題:人類的迷途。大部分的夢在我的眼里看來都不像是夢,沒有了夢的不確定性、迷離飄忽,只是在頑強地用這種形式在訴說一個老人一生的執(zhí)著。與其說是夢,不如說是睜大眼睛的黑澤明痛苦地直面了一生的幻象。或者是他的警世恒言,他就是要用魔幻的色彩、凄厲的鬼哭來不停地折磨你的神經,讓你對這個世界徹底絕望,然后有所行動。

我個人最喜歡的是第一個夢:太陽雨。美麗的田野風光,迷離的林中霧氣,恍惚到不真實的反射太陽光芒的雨滴,神秘而頗具日本傳統(tǒng)儀式美的送親隊伍,彩虹下的家,以及狐貍嫁女的傳說。只有媽媽和幼子的簡單對話,沒有說教,也不故作玄妙,卻讓我一下子就喜歡上了那個彩虹下的家,其實,那不是狐貍的家,而是人類的家園,人類與萬方生靈互不侵擾,各安其命,和諧共處,生命在陽光和雨露下以寒來暑往、春華秋實的節(jié)律悄悄滋長。

麥田之夢,簡單,干凈,寂寞,過去與現(xiàn)在相遇,真實與畫作交融,那個象征黑澤明本人的日本青年穿行在梵高的麥田和鴉群間,穿行在過去與現(xiàn)實、真實與虛幻之間,那是真正的夢,隱晦又清晰,漫無目的。年輕的黑澤明迷失于梵高的畫,就像扮演梵高的斯科西斯迷失于黑澤明的電影世界,像人類迷失于永恒的大地。

還有桃田。女兒節(jié)時花紛紛,稚齡小兒聞玄音,那幽玄清雅的意境,稚子情懷的想象,都會讓人在不經意間就被感染。

為什么黑澤明不把他的夢用這樣的方式繼續(xù)下去呢?也許真的是因為老了,他只想把折磨他一生的東西急切地說出來,給自己、給后人一個交代?但是,我知道,另有總結之作,安東尼奧尼的《云上的日子》,卻拍得那樣玄奧超然,一直是我的最愛。

一個固執(zhí)、急迫、眉頭緊蹙、喋喋不休的老人。無論這部電影的成敗,看了黑澤明一生的追尋之后,我想人們應當對他的夢表示敬意。

在最后一個夢里,黑澤明用水車村世外桃源般的生活圖景給了我們,也給他自己一個安慰。他借著百歲紅衣老人的口說:“我不需要亮得連星星也看不見的光。”“人在世上好好盡完自己的本分,然后問心無愧地死去,是很可喜的事。”然后大師帶著他的夢去了,卻留給我們活著的人一個巨大的困境:那樣的夢幻田園,在我們每天面對的現(xiàn)實中哪里會有?即便有,在那樣的田園,現(xiàn)代的我們又何以自存?

水車村的村口,有一塊孤獨的石頭,那是一個漂泊者的墓。每當人們走過,都要放一束花于石上,以慰漂泊者的靈魂。這篇小文,就權作放在黑澤明墓碑上的那束花,以此表達我對大師的敬意,以及對于我們記憶中已漸漸模糊遙遠、渺不可聞的夢的懷想。

這篇影評有劇透

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