《愛》是邁克爾·哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)的一部電影，該片獲得了金棕櫚大獎。影片講述了一對年過八旬的老夫妻Anne和Georges，他們的愛情在一次中風(fēng)后受到了考驗。影片通過細(xì)膩而真實的方式展現(xiàn)了老年愛情的堅韌和無私，同時也引發(fā)觀眾對生命的反思。影片的演員們通過出色的表演，將觀眾帶入了一個充滿溫情和憂傷的世界。《愛》以其真實而細(xì)膩的描繪贏得了觀眾們的贊譽(yù)，讓人們重新思考和珍惜自己的生活和愛情。

總想為《愛》寫點什么，卻什么也寫不出來，距離第一次在電影周上看過《愛》已經(jīng)很久了，卻再也沒有勇氣看第二遍。理由很簡單，它太真實，太沉重，就像那些我們一直不敢面對的事，殺人吮血，刻骨銘心。

《愛》或許是我今年看過的最簡單卻深刻的電影，它從頭至尾充斥著人性的力量，在兩個小時并不漫長的時間里，冷靜克制地僅著墨于講述一個故事，卻足以把觀眾心中的情緒帶到頂峰，經(jīng)久不去。老去、死亡、病痛、孤獨，那些人生中我們最不想經(jīng)歷的事情，那些我們心知肚明卻噤口不提的隱痛，被哈內(nèi)克搬上了銀幕，殘忍得變本加厲。誰也逃不開衰老和死亡，我們都將直面這一切，生活難道不比電影殘酷嗎？

哈內(nèi)克的敘事功力令人驚嘆，片中配樂寥寥無幾，無非自然出現(xiàn)的鋼琴曲，就足以讓觀眾跟隨故事生出情緒。電影的前半段還有些許的小幽默，也有突如其來的驚悚，后段敘事卻漸漸冷峻，直指人心。意象在片中貫穿始終：漏水的樓道，忘關(guān)的龍頭，飛來的鴿子，墻上的油畫，有的安謐，有的躁動，就像死亡一樣，不可控制也不可避免。兩位老人的表演登峰造極，絲毫不讓觀眾游離出故事之外，表演真實得讓人窒息。

若論起電影的社會性，老無所依的題材數(shù)不勝數(shù)，而哈內(nèi)克卻無心探尋只因旁的都與“愛”的主題無關(guān)。封閉空間里剩下的只是幾人情感的角力，單刀直入的矛盾沖突最終都?xì)w于“愛”的名義。這般極簡的敘事、平視的視角讓人感覺真實而又無力，或許這就是所謂的“謙卑”的電影，真誠，坦白。而多少電影又背離了主題和靈魂，還在用無關(guān)的噱頭或是奇技淫巧博人眼球呢？

片中的一幕死亡引起了不少觀眾的非議，這不禁讓我想起“安樂死”的議題。筆者所在的荷蘭是最早通過“安樂死”的國家，“安樂死”其實是對生者權(quán)利和意愿的尊重。電影中的這一幕，有區(qū)別，卻也有類同。許多觀眾無法對片中展示的價值觀進(jìn)行認(rèn)同，其實我看《愛》的時候，當(dāng)喬治拿起枕頭時，也先是吃驚，不解，隨后心中卻升起無盡的悲涼。電影中的細(xì)節(jié)已經(jīng)無數(shù)次提醒觀眾：Anne去意已決，當(dāng)George回家看到Anne跌坐在窗口，Anne已有了跳樓離世之心；當(dāng)Anne翻起相冊時，她不是已經(jīng)說過，人生之于她，已經(jīng)太過于漫長了么？當(dāng)她徹夜喊著“痛”，喊著“媽媽”時，她難道不是已經(jīng)無法再忍受下去了么？當(dāng)George給Anne喂湯時，她莫非不也是無法接受最后的憐憫了么？巴掌打在Anne的臉上，卻也重重打在了George的心上，這樣下去的茍延殘喘，只會帶來互相傷害，保姆已經(jīng)用梳頭和鏡子徹底摧毀了Anne僅剩的一點點自尊心，他又能帶給她什么呢？

于是我淚流滿面，明白了George的用意，與其讓愛人痛苦著死去，不如讓她快樂地活在他心里。一輩子的相濡以沫，又怎么會不懂得愛人的心意呢？那些只看到“謀殺”的觀眾，恐怕涉世未深，對“愛”無法理解吧。

在明年奧斯卡走向愈發(fā)撲朔迷離的時刻，我反而更堅定地把目光投向了《愛》，沒有多么復(fù)雜的理由，大抵是它敢于回歸最初最老的故事命題：關(guān)于愛以及愛的定義。在無數(shù)影人試圖詮釋之后，哈內(nèi)克仍然可以用這樣一部電影拷問觀眾的良心，探索生命的意義：時光可以殺死一切，卻殺不死我們之間，亙古不變的愛情。


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