《超新約全書》是一部喜劇和奇幻元素融合的電影。影片中展現(xiàn)了一個令人驚嘆的世界，其中存在著一個全能的神，他居住在布魯塞爾的一座普通住宅中，并通過電腦掌控著一切生命。這部電影由鬼才導演執(zhí)導，他之前曾執(zhí)導過《小國民尼謨》，而這次他再次展現(xiàn)了他的奇幻狂放風格。影片大膽地玩轉了宗教題材，揭示了神的另一面。原來神不僅僅有獨生子道成肉身，還有一個反叛的十歲女兒。這個女兒看不慣人間的不幸，決定離家出走，試圖改造世界，推翻她暴君般的父親。女兒先是通過發(fā)送短信泄露了一些天機，然后化身為小救世主，下凡召集了六位使徒。她傾聽了每個使徒的內(nèi)心獨白，開啟了《超新約全書》的篇章。然而，憤怒的神也追到了凡間，試圖阻止女兒的造反行動。影片中展現(xiàn)了許多天馬行空的情節(jié)和出奇制勝的方式，令人嘆為觀止。此外，凱瑟琳·德納芙在影片中飾演了一位富婆使徒，與一只黑猩猩之間產(chǎn)生了愛情的火花。《超新約全書》是一部充滿幽默和奇幻的電影，它通過獨特的故事和精彩的表演，給觀眾帶來了一場別開生面的視覺盛宴。

這篇影評可能有劇透

在BFA上過劇作課的同學對于《超新約全書》的導演雅克·范·多梅爾一定不會陌生，這位比利時編導全能鬼才導演的處女作《小英雄托托》（1991）曾被拉片半學期，多梅爾的故事敘述、剪輯水準和音樂品味都令人印象深刻。在我眼中，他是法語區(qū)奇幻腦洞三人組之一員，另兩位是讓-皮埃爾·熱內(nèi)（《天使愛美麗》）和米歇爾·岡瑞（《科學睡眠》），而他倆出片速度可比多梅爾快多了。多梅爾保持著量少而精的原則迄今只推出過四部長片：《小英雄托托》（1991）講述姐控盧瑟意淫一生；《第八日》（1996）講述殘障人士喚醒迷茫；蟄伏多年后推出的文藝科幻片《無姓之人》（2009）化用《機遇之歌》把選擇恐懼、蝴蝶效應、平行人生、時間倒流玩得出神入化；今年新推出的《超新約全書》則腦洞大開重設世界，天馬行空顛覆宗教。他的前三部影片雖然也很鬼馬但總能嗅到其中的悲觀虛無，到了《超新約全書》完全一后現(xiàn)代喜劇真是防不勝防啊！ 話說資料館戛納精選搶票的時候，《超新約全書》的搶手度被其他熱片完全碾壓，放票幾天后仍有不少余量，然而奧外入圍名單公布后本片榜上有名，周末幾場連看下來這部最有余味，所以說多梅爾品質保證，實力打臉爭氣！

在看片前發(fā)現(xiàn)海報的字體設計和宗教題材略像《賓虛》和《萬世魔星》，再結合劇情果然是惡搞宗教史詩大作：上帝是個邋遢變態(tài)大叔，死宅在布魯塞爾的尋常住所，靠老舊的臺式電腦掌控世界，以給人類制造麻煩和困境為樂，脾氣狂躁隨時暴走抖S（皮帶抽女兒簡直了）；他老婆-曾經(jīng)的女神-現(xiàn)在是少女心不死的懦弱掃地大媽，最愛繡花和棒球，幸運數(shù)字是18（不是《銀河系漫游指南》的42哦）；上帝不只有獨生子道成肉身，還有個反叛的十歲女兒，艾薇兒式的朋克少女對人間種種不幸看不過眼，給全人類泄露了死亡倒計時，離家出走改造世界，推翻暴君父親；打醬油的JC也是與父不睦，授予妹妹方法去人間尋6個使徒寫成《超新約全書》完成對人世的救贖。——以上在影片的前半段完全是天神背景下的家庭倫理劇，但是設定一出把細節(jié)填補上就是一場好戲。

女兒去人間尋找使徒的過程是對《新約全書》的解構與重建，尋訪記述仿佛《小王子》再現(xiàn)，同時樂章式敘事結構既符合圣經(jīng)結構，又有音樂的美感。而下凡聆聽普通人的心聲又是效仿了《柏林蒼穹下》的設定。6使徒中有（括號中為對應心曲）：美麗憂郁獨臂女（亨德爾：《任我的淚水流淌》）、前冒險家上班族（拉莫：《小鳥啁啾》）、童年倩影色情狂（珀塞爾：《哦，孤獨！》）、暴力沖動嗜殺者（舒伯特：《死神與少女》）、寂寞芳心老富婆（馬戲團音樂）、病弱跨性小男孩（查爾斯·特雷內(nèi)：《大海》），每個使徒都有故事有心曲有夢想有渴望，是蕓蕓眾生的凝縮；他們的共同點也頗明顯——即都是童年不幸天性被壓抑的孤獨人兒；而撰書人“圣保羅”干脆變成因沒有手機不知死亡日期的流浪漢，如此奇思妙想當然妙趣橫生。

在女兒尋找使徒-上帝追蹤女兒的整個貓鼠游戲過程中，上帝父親也被玩得不輕，在片中可看到JC與上帝間奇特的關系（老爹落難兒子竊笑太賤了哈哈）；與此同時，得知自己大限之日的人類也都陷入無政府狀態(tài)，幾家歡喜幾家愁，人性在此時一覽無余。最后集齊18使徒，JC口中改變世界的時刻到來，母親清掃父親飛機女兒海灘的三個平行蒙太奇在“重啟試試”的最后一分鐘營救中撐足了張力，這場逗趣瀆神記在女權（妻女）推翻父權中結束，上帝是個殘忍的暴君，讓有愛的女性統(tǒng)領世界——正如《浮士德》之語“永恒之女性，引領我們飛升”。（最后鄉(xiāng)村碎花風天空的5毛錢特效也是醉人，不過真是少女心爆棚啊！）

整部影片看下來除了文本自帶的幽默，還有不少迷影梗，從畫面到技術都有：狂暴上帝父親狹窄走廊斧頭砸門致敬《閃靈》；女兒憑意念移動桌上水杯致敬塔可夫斯基的《潛行者》，爬出洗衣管道出自《肖申克的救贖》和《鬼媽媽》，找使徒聆聽心曲仿佛宗教版《天使愛美麗》；幾個使徒的設定有很多經(jīng)典影片的橋段——獨臂女：《西西里的美麗傳說》中美人瑪蓮娜走過的裙裾飛揚男癡女怨、上班族：《美國麗人》看風中飛舞的塑料袋、色情狂：《超市夜未眠》心中無碼看裸女夜游賣場以及《真愛至上》潮爺A片現(xiàn)場談戀愛、老富婆：《馬克思，我的愛》的金發(fā)女與金剛重口人獸照搬、小男孩：《生人勿近》中兩小無猜的懵懂感情和重生海灘仿照《暴雨將至》眾人圍坐俯拍等等；技術上則有：壓縮前后景邊緣模糊處理仿照《兇線》，殺手對鏡自照繼而擁抱的處理仿照《怒火青春》。最引人注目的為獨臂女安排的夢境——亨德爾《任我的淚水流淌》之冰舞斷手也是致敬《亞當斯一家》中忠心的Thing。

最后還想提一下的是兩位演員和一位歌手：扮演上帝老婆的友蘭達·夢露與讓-皮埃爾·熱內(nèi)合作過《天使愛美麗》和《盡情游戲》（扮演角色：前者門房后者廚娘），在《巴黎，我愛你》西爾維·喬邁的小丑片段也有出演過，雖然扮過許多大媽，但都是微微一笑很可愛很溫暖；雖然和法國導演經(jīng)常合作，但她還真是比利時人。《超新約全書》中一閃而過差點被媽媽用枕頭悶死（《愛》？）的喬治是多梅爾的真·御用——帕斯卡·杜奎奈，四部影片全部出演過且都叫喬治，是位21-三體綜合癥患者，更是憑《第八日》男主拿到戛納影帝。法國香頌歌王查爾斯·特雷內(nèi)（與伊迪斯·琵雅芙齊名）的歌曲也是多梅爾的心頭好，《小英雄托托》中用了他的《Boum！》作為貫穿全片的主題曲，《第八日》對這一段落進行過自我引用，《超新約全書》在重生的海灘用了他的《La Mer》，把浪漫樂觀精神引向高潮。（此曲也出現(xiàn)在《苦月亮》《戲夢巴黎》《潛水鐘與蝴蝶》《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》中）

年終做影片盤點的時候發(fā)現(xiàn)日進三片的大腦簡直是見紅的硬盤，無數(shù)視聽碎片散亂裹挾著卷起千堆雪又要沖向新一年，古典影片恒久遠，后現(xiàn)代解構正青春，但愿鋪滿巧心的《超新約全書》的保鮮期能久一點再久一點。PS：一點猜測(*^__^*) ——翻到導演的豆瓣影人頁：“雅克·范·多梅爾，生于1957年2月9日，童年大部分時間都在德國度過，偶爾回比利時看看。小多梅爾十分喜歡和小伙伴玩耍，他還做了一段時間的馬戲團小丑。”色情狂小時候在沙灘上遇到的德國比基尼大姐姐和凱瑟琳·德納芙的馬戲團情結很可能與導演的童年經(jīng)歷有關，正所謂：“我們得到的一切，只是把我們送回了童年”。